《紅樓夢》中的人物綽號

王羽馨

《紅樓夢》中的人物綽號

王羽馨

利用諢名或綽號來塑造人物形象是古今小說家常用的一種手段。在古典名著《紅樓夢》中，作者利用綽號刻畫了不同人物的肖像特點，又不乏對人物命運以及性格的暗寓，其中蘊藏的美學價值與文學意義是值得我們?nèi)ド钊胩接懙摹?/p>

一、《紅樓夢》人物綽號的點睛之美

從多側(cè)面入手描寫人物是《紅樓夢》的突出特點，其中的人物并非單純的忠厚賢良，抑或者虛偽狡詐，好人與壞人之間的界限也并非總是那么涇渭分明，而是表現(xiàn)出立體感以及可觸感，這在書中的人物綽號上得到了深刻的反映。綽號對于人物形象的塑造、人物性格的凸顯以及人物個性的刻畫有著極為獨特的意義與美學價值。在《紅樓夢》中，曹雪芹通過寥寥數(shù)個綽號，凸顯出主要人物的魅力，使之猶如棱角分明的古代雕塑般具體可感，一個綽號反映出人物性格的其中一面，多個綽號糅合起來便塑造出活躍、光彩、鮮活的人物形象。以王熙鳳為例，她是《紅樓夢》中綽號最多的角色之一，例如賈母稱她“猴兒”“鳳辣子”以及“潑皮破落戶”等等，充分反映了王熙鳳巧于奉承、潑辣逞強以及賣弄聰明的性格；而不少奴仆下人私底下卻稱之為閻王老婆、夜叉星、巡海夜叉以及醋缸等等，此類綽號更多的刻畫了王熙鳳尖酸刻薄、瘋狂潑辣以及殘忍陰險的性格特征。又如賈寶玉，其綽號有“銀樣蠟槍頭”“混世魔王”“富貴閑人”“無事忙”等等，都是對其性格某一面的精確刻畫，既有頑劣反叛，又有善良癡情。認真分析賈寶玉的諸多綽號，是對其不同階段性格特征表現(xiàn)的管窺，亦是對其生存史以及性格形成背景的解讀，其人物形象由此顯得更為具體和突出，給人一種浮雕般的美感。

當然，《紅樓夢》中更多人物的綽號只有一個，例如探春的“玫瑰花”、二小姐的“二木頭”、晴雯的“暴碳”、孫紹祖的“中山狼”以及夏金桂的“河東獅”等等，這些綽號均形象地概括了目標人物的性格表現(xiàn)，以人物典型特征為中心，勾勒出立體感的形象，在塑造典型人物時可謂是點睛之筆。

二、《紅樓夢》人物綽號的繪畫之美

《紅樓夢》是中國古典名著中極為出色的一部語言藝術(shù)之作，其敘述語言以及個性化的人物語言均已無以倫比，其中語言繪畫美亦是絕唱。例如黛玉葬花，又如寶釵撲碟，運用語言描繪出“詩中有畫、畫中有詩”的場景，充分凸顯出語言的色彩視覺美感。綽號可視為特殊的一種語言藝術(shù)，所用字詞組合大多優(yōu)美含蓄，或者帶有明顯的色彩意味，或表現(xiàn)出明朗的繪畫美感。例如劉姥姥的綽號“母蝗蟲”，這是黛玉戲謔而得，其生動形象，且色彩美學意義較為濃厚；寶玉則稱黛玉為“顰顰”，原句為“我送妹妹一妙字，莫若‘顰顰’二字極妙?！辈⒌溃骸拔鞣接惺?，可代畫眉之墨，況這林妹妹眉尖若蹙，用取這兩個字，豈不兩妙！”又如探春的綽號“蕉下客”，湘云的“枕霞舊友”，寶玉的“絳洞花王”，寶釵的“蘅蕪君”，此外還有馬販子王短腿，看病的王一貼，測字的劉鐵嘴以及算卦的毛半仙等等，此類綽號或?qū)⑷宋锿饷才c自然界物質(zhì)相聯(lián)系，或以人物周圍環(huán)境、居所來命名，讀者聯(lián)覺思維得以激活，進而產(chǎn)生審美愉悅之感。

三、《紅樓夢》人物綽號的隱語之美

《紅樓夢》中關(guān)于象征性意蘊的描寫較多，例如亭臺樓閣，居所擺設，又如詩詞、對話，其中皆有深刻的寓意。戚蓼生在《石頭記》序中有這樣一句話：“一聲也而兩歌，一手也而二牘，此萬萬所不能有之事，不可得之奇，而竟得之于《石頭記》一書?！痹凇都t樓夢》一書中，綽號作為生活中極為常見的一種語言現(xiàn)象也讓讀者深刻體會到“一聲兩歌，一手二牘”這種美妙的藝術(shù)境界，并成為《紅樓夢》隱語文學園圃中的一朵奇葩，其作為一種審美意象更具象征性。讀者在品味此類或風雅成趣、或詼諧幽默的綽號，隱約可探及人物命運發(fā)展以及故事結(jié)局。例如探春于海棠結(jié)社時在與黛玉打趣時起了“瀟湘妃子”這一稱號，“你別忙中使巧話來罵人……那些竹子也是要變成斑竹的，以后都叫他作瀟湘妃子就完了。”瀟湘妃子這一綽號中有湘妃哭舜的典故，這是對黛玉淚盡而逝、夙愿不得的悲慘結(jié)局的暗暗預示。又如“美人燈”“多病西施”等等，都是對黛玉柔婉嬌弱的進一步刻畫，既包含了對其身體狀況的隱憂，又有對其紅顏薄命、難逃厄運的暗示。而寶玉諸多綽號之一“怡紅公子”也頗有深意，其中的紅即可視為女性象征色，又可解為紅塵之意，社會文化內(nèi)涵較為豐富?！扳t”二字可以看出大觀園女性以寶玉為中心，又是對寶玉同情女性、勇于為女性悲慘命運鳴不平的高貴品質(zhì)以及叛逆精神的暗示。

四、《紅樓夢》人物綽號的工具之美

漢語文字賦予綽號獨特的文化含義，而文字本身也是對民族審美心理的反映與承載，文學家們通過綽號將其對于筆下人物的喜愛、贊揚、憎惡以及嘲諷之情巧妙地折射出來。綽號在很大程度上成為文學家們嘲諷奸佞、聲討邪惡的工具，這在《水滸傳》中的應用已經(jīng)爐火純青，而《紅樓夢》則對這種民族審美觀念做出了繼承和發(fā)展，在典型人物的塑造過程中將綽號固有的潛移默化功能加以充分發(fā)揮，將作者的喜怒哀樂流于筆下，融入人物行為與神態(tài)中。以寶玉的諸多綽號為例，有人稱他為富貴閑人，有人稱他是混世魔王，也有人叫他呆雁、無事忙，作者通過文中角色善意地嘲諷了這個大觀園的叛逆者，同時也弘揚了寶玉行為舉止中所體現(xiàn)出的人文主義思想。王熙鳳的鳳辣子、巡海夜叉、猴兒、閻王老婆等綽號，則反映了作者對其聰明伶俐的贊賞和對殘忍潑辣性格的鞭撻與批判。

總而言之，人物綽號命名是《紅樓夢》小說中較為突出的一種現(xiàn)象，與書中人物角色的本名、雅號以及別名共同組成一道亮麗的風景線，在勾勒出人物形象的同時為其涂上奪目的光彩，這也是作者對于全書藝術(shù)構(gòu)思中極為重要的一個要素。雖然人物綽號并非本書最吸引讀者的地方，但勝在絕無修飾，皆為隨心所欲之筆，是對《紅樓夢》語言藝術(shù)以及表現(xiàn)手法的深刻體現(xiàn)。

★作者單位：江蘇丹陽高級中學。