科舉與宦游中的書法藝術(shù)
——清代狀元夏同龢書法論

■王星虎

科舉與宦游中的書法藝術(shù)
——清代狀元夏同龢書法論

■王星虎

世人多聞夏同龢為戊戌狀元兼留學(xué)生，近代法政之啟蒙者，教育家，社會活動家。然其還是清末著名書法家，與當(dāng)時大書家翁同龢、黃自元、李瑞清、陸潤庠、朱汝珍等人齊名。 《清代翰林傳略》說他： “授修撰，掌修國史，工詩善畫，名震一時?！?《貴州通志》評其： “工文善書，有名當(dāng)世。”他的書法為清末世人喜愛，以匾額、楹聯(lián)、立軸、屏風(fēng)、扇面、鏡框、尺牘等形式被各地收藏家玩賞。主要書體有隸書、真書、行楷與行書，行書成就尤高。因同龢少年游歷西南，見識多廣，高中狀元后，時逢家國變化，轉(zhuǎn)折南北，呼吁救國立法。他為人謙和，善交友朋，人人慕名，爭相讓其留書，故墨跡流散天下，為私人珍藏，而自存墨寶卻是甚少。這為我等鄉(xiāng)賢收集整理夏氏之書法，實難囊括收悉，足一品讀。隨著書畫拍賣市場的興起，其書法作品不斷從密室塵埃中流向書坊市面，各地省、市、縣博物館、圖書館、書畫院、印社、收藏家、受贈友朋和名流后人等，相互拋善收藏，價值大增。從夏同龢的書法，可窺見一個時代政治文化、審美追求和生活情趣。

因夏氏書聯(lián)未注明書寫時間，今人無從考證，于浩瀚墨跡難分先后。然細(xì)觀之，可推斷：

（一）部分楹聯(lián)楷書一般為早年所作，骨力稚弱，結(jié)體未善。落款只書其名 “夏同龢”字樣，不蓋印章，或蓋一簡章，或鈐?。合耐樣　⒂们??；蚬?jié)慶所書，或友朋砌磋而作，謙虛謹(jǐn)慎而少贈人。如：

（二）扇面屏風(fēng)等行書多為中狀元后作品，多贈平輩兄弟友人，或慕名求字者，均鈐?。合耐樣　⑽煨鐮钤?。以滿足求字者沾狀元之氣。此時之書正當(dāng)鴻運，意氣風(fēng)發(fā)，因在翰林起草文書，編撰官書，必不能亂變其形，卻又有將突其矩之意。如：

（三）隸書、帶粗篆意書、行楷、行書聯(lián)，當(dāng)為任官、游說、御官歸田時書，多為楹聯(lián)、匾額、立軸、屏風(fēng)等，贈長輩或社會名流，不示高傲，鈐印：夏同龢印、用卿。為滿足平輩或求字者，多鈐?。合耐樣?、戊戌狀元。此年歲所用書體，可謂隨心所欲，沉穩(wěn)中有飄逸，老辣中帶玩謔。

一、館閣奈何童子功

自蒼頡造字，天雨粟，鬼夜哭。秦篆漢隸多為書寫文史之工具，而魏晉漸成文人雅士把玩之意趣，鐘王靈動飄逸領(lǐng)風(fēng)騷。然自科舉考試以來，隋唐寒士中舉除策論精深外，詩歌和書藝成其考量之一，故褚歐顏柳尚法。至宋，試卷糊名譽(yù)錄，蘇黃米蔡尚意行書大行。有明一代，成祖納擅書之士，集于翰林院，開科選士，皆用楷書，舉子答卷，務(wù)求工整，清秀婉麗，欠佳者，即便滿腹經(jīng)綸，也會名落孫山。于是乎，天下讀書人紛紛效仿，以迎帝好。到清代，殿試已不用謄錄，評卷之關(guān)鍵試者的書法，甚至達(dá)“抑文重字”之程度。道光進(jìn)士龔自珍殿試對策，仿效安石言事書，大談安邦定國之要，考官莫不為其才情所折。然主試大學(xué)士曹振鏞卻以 “楷法不中程，不列優(yōu)等”，將自珍排列三甲十九名。可見，要想學(xué)優(yōu)則士，修身齊家治國平天下的寒士們，必幼練館閣之體。

館閣體，今人多詬病，以為其方正、光潔、烏黑、大小齊平，束縛率意創(chuàng)造。但童子之功，今人又有幾人達(dá)到？清代士子早年以楷為主，其后自覺創(chuàng)新，阮元、劉鏞、何紹基、伊秉綬等進(jìn)士，行書恣意汪洋，碑帖并行，開一代書風(fēng)，是館閣之害乎？清乾隆時洪亮吉于 《江北詩話》載： “今楷書之勻圓豐滿者，謂之 ‘館閣體’，類皆千手雷同龢。”可見楷書在有清一代，已普及大江南北。

時至夏同龢，其先祖自南京入黔麻哈高欖已五百余載。雍正十年十世祖夏朝正中舉，適浙江余姚知縣，家族從此由武而文，啟紹書香。又至嘉慶三年，夏鴻時中舉，遠(yuǎn)赴任陜西石泉知縣，贏得 “覃恩圣旨”。咸豐年間，夏廷燮、夏源至云南任知州，其父源后轉(zhuǎn)四川鹽運使。在此書香官宦之家，同龢幼受啟蒙，敏捷聰慧，勤學(xué)志遠(yuǎn)， “常與學(xué)侶賽讀 《三字經(jīng)》 《百家姓》 《幼學(xué)瓊林》，青少年時已通讀 ‘四書’、 ‘五經(jīng)’。”①十歲有六隨父旅川，拜重慶璧山胡安銓為師，②胡安銓仍光緒帝之師，翰林院庶吉士也。正當(dāng)時，胡欲從科考，深諳館閣體之重，必時時讓少年同龢習(xí)之，懸手細(xì)摹，日復(fù)一日，持之以恒，漸成楷法。

青年夏同龢之楷書皆典型館閣體，有明顯歐體重折筆法，線條嚴(yán)謹(jǐn)端莊、光潔圓潤，莊重樸實，清秀典雅，有的又呈現(xiàn)出趙體的舒朗寬博。筆鋒勻圓豐滿，雍容而華貴，總體章法美觀規(guī)范、整潔大方。其實小楷館閣體源于楷書，化歐趙而來之元素更多，因重實用，為了減少藏鋒頓挫的麻煩，節(jié)約時間，往往一筆迅速完成，撇捺稍略夸張。

取夏書與同治進(jìn)士黃自元相比，黃的書法追求工整亭勻，端莊內(nèi)斂，典雅美觀，秀蘊靜雅，但卻少些靈動變化。至于清人寫的小楷，基本都屬于館閣體一類，但也不盡然。總體來言之，清末行楷，雖有館閣之習(xí)，但也參入個人性格，偏重魏晉唐人行楷的風(fēng)格。陳奕禧、張照、紀(jì)昀、梁詩正、梁同龢、翁方綱等書家，各有風(fēng)彩，一味地貶斥館閣體有失偏頗。

青年夏同龢書法雖有館閣形式，但他游歷西南，也深受當(dāng)時碑學(xué)風(fēng)行的影響，有的行書表現(xiàn)出魏碑敦厚寬扁的筆意和構(gòu)架，如 “一庭春雨瓢兒菜，滿架秋風(fēng)扁豆花”中， “滿” “扁” “瓢” “兒”。橫折使用方筆，結(jié)構(gòu)緊密，與其它字的舒朗形成強(qiáng)烈對比。

二、一朝幸名狀元書

1893年，夏同龢參加貴州鄉(xiāng)試，主考官為廣西壬辰科狀元劉福姚，師生相稱。夏同龢在中狀元入翰林修撰后，常與劉唱和來往，有一四屏條把劉福姚、吳蔭培、夏壽田、夏同龢合為一壁，四人均題識 “子守仁兄大人正”，共贈一個叫守仁的朋友，鑒藏印為李鈆龍心賞、能仁堂李氏珍藏之章。師生同為狀元，鈐印分別為：劉福姚印、壬辰狀元；夏同龢印、戊戌狀元?？梢姰?dāng)時對狀元書法名氣之器重，蓋狀元印章也非夏同龢一人為了顯擺名氣，世風(fēng)使然也。

1898年參加會試主考官為咸豐己未科狀元孫家鼐。他后來主張向歐美學(xué)習(xí)，變法自強(qiáng)，任京師大學(xué)堂總教習(xí)，夏同龢在思想、節(jié)氣上頗受此師影響，始有呼告救國打侵略聯(lián)軍的勇略。夏同龢雖貴為光緒皇帝 “御筆欽點”狀元，但前日皇帝1898年6月11日主持的變法議案，次日 （6月12日）便欽點狀元，造化弄人，似乎暗示個人與國家命運的走向?qū)⒉幻馇燮D難。中狀元后，青年得志的夏同龢好結(jié)交友朋，其清秀俊朗之貌，豪爽豁達(dá)的性格，英氣勃勃。狀元墨跡除貴陽夏狀元街，故里 “狀元第”、楹聯(lián) “努力崇明德，隨時愛景光”外，多為全國各地友朋來往唱和之作。1899年夏同龢游歷廣東、澳門等地，結(jié)識摯友丘逢甲，為這位愛國詩人的潮州故居 “蟄庵”題寫門聯(lián)： “馬來西極，龍臥南洋”，至今尤存。在福建還為永定振成樓題寫對聯(lián)，現(xiàn)已蜚聲海內(nèi)外。在廣東期間，夏同龢的狀元墨跡頗多，與丘逢甲、康有為等人參觀尚在建設(shè)之中的西園，園主人蕭欽極為仰慕夏狀元，大部分匾額、楹聯(lián)，假山的題字均為其書，而當(dāng)世碑學(xué)名家康有為墨跡稀少。西園中的狀元題書，字字剛健飽滿，渾厚豪放中透露出一股血氣方剛的力度，圓轉(zhuǎn)折筆，絲連勁足。此外，潮陽棉城東山 “棉安善堂” “棉疆有慶，安諸無驚”也屬其書。廣東梅州“澹定邨”、江門 “阜元里”、臺山 “文覺馬公祠”等，均為狀元書法相類之風(fēng)格。后夏同龢出任湖南鄉(xiāng)試副主考，1904年留學(xué)日本攻法政，次年回國，任廣東法政學(xué)堂 （今中山大學(xué)）監(jiān)督 （校長）六年之久。1912年后出任國會眾議院議員，因其正直卓識，受排擠，遠(yuǎn)赴湖南任職，直至1917年出任江西省實業(yè)廳長，兩年后因礦難財艱御職，從此歸田游歷。

序號 名稱 估價(元) 成交價(元) 拍賣日期 拍賣機(jī)構(gòu)1 行書扇面水墨紙本￥3,000--￥3,000 ￥3,300 2004-11-1500:00:00天津市文物公司2 行書七言聯(lián)水墨紙本 ￥4,000--￥8,000 ￥6,600 2005-09-2600:00:00上海崇源藝術(shù)品拍賣有限公司3 行書八言聯(lián)紅色描花 ￥15,000--￥20,000 ￥16,500 2006-11-2613:30:00中鴻信國際拍賣有限公司4 書法對聯(lián)立軸水墨箋本 ￥11,000--￥15,000 ￥13,200 2007-06-2415:30:00廣州市藝術(shù)品 （公物）拍賣有限公司5 壬戌 （1922年）作行書 ￥5,000--￥8,000 ￥14,560 2008-03-2309:00:00中國嘉德國際拍賣有限公司6 行書四屏水墨紙本￥8,000--￥15,000 ￥35,840 2009-01-0400:00:00浙江保利國際拍賣有限公司7 行書七言聯(lián)立軸紙本 ￥8,000--￥10,000 ￥48,000 2010-12-2400:00:00更樂 （北京）國際拍賣有限公司

同朝同名為官，夏同龢與翁同龢有師生之誼，作為后輩晚生的夏同龢 “因與翁松禪同龢名，慕其人亦仿其書?！蔽虝P力沉郁肅穆，氣度恢宏，沙孟海在 《近三百年的書學(xué)》中認(rèn)為他能兼收眾長，摻入北碑體勢，把顏字和北碑打通。以下兩人書法相比，可見晚生同龢取法老師同龢的風(fēng)韻。

三、宦游墨翰增書藝

中晚年的夏同龢擅于取百家之長，行書精進(jìn)勇猛。各種屏風(fēng)、扇面、鏡框、尺牘，用筆墨澀婉轉(zhuǎn)，結(jié)體峻朗莊和?？涤袨?《廣藝舟雙楫·體變第四》云： “國朝書法凡有四變，康、雍之世，專仿香光；乾隆之代，競講子昂；率更貴盛于嘉、道之間；北碑萌芽于咸、同龢之際?！雹鄱洳畷?，閑處如放馬南山，飄逸俊秀，急處若談云列陣，木葉紛落，故受康雍舉子青睞；趙孟頫運筆剛健舒展，婉約輕捷，若清風(fēng)掠松雪，為風(fēng)流弘歷世人所崇。至嘉道年間，儼然以歐陽詢遒勁圓暢，寬和險絕，其俊美又為書家復(fù)道，實為有清一代各家所融。

作為晚清狀元名人，夏同龢?biāo)街帲赜腥四矫髸?，加之喜交友朋，轉(zhuǎn)折各地為官，唱和赴宴、節(jié)慶贈書，不免興致而來，相互留墨，因此隨興潑墨，疾筆奮書，行書是必用書體，是故夏書行書多矣。夏氏書香世家，墨翰藝苑，豈有不知 《蘭亭序》 《圣教序》乎？此乃行書學(xué)源必經(jīng)之路，他漸從館閣及歐書中脫離開來，有了 “二王”的筆意。

從所錄陶詩一首書風(fēng)中，可窺夏同龢學(xué)習(xí) “二王”之法。作品中鋒運筆奇?zhèn)染?，淳和豐潤，又不失端莊勁秀，婉麗飄逸，章法縱橫有行，分布和諧，錯落有致。勤于學(xué)書的夏同龢并沒有停留在初學(xué)模仿之階段，而是采納百家，依己個性，大膽化用，將趙孟頫、米芾、董其昌之書融會貫通，漸成風(fēng)格。時局變幻，當(dāng)年雄心壯志，卻于議法獻(xiàn)策中頻受排擠，有時書法不免凌厲辛辣，鋒芒力絞。以柔濟(jì)剛，虛實、談濃及疏密的處理已得心應(yīng)手。以下四屏行書，大起大落，筆力蒼勁，提按圓轉(zhuǎn)有力，勢如狂風(fēng)驟雨，駿馬騰凌的浩氣。而另一幅長立軸，運力乍重乍輕，筆勢跌蕩，時而放筆舒長，時而旋縮若藏，轉(zhuǎn)絞翩行，章法蕭爽宏闊，格調(diào)恬談幽遠(yuǎn)，若溪流潺緩，茵蘊爛漫。今人多喜夏同龢行書，從2004年——2010年拍賣情況數(shù)據(jù)表中，我們可發(fā)現(xiàn)這個規(guī)律：

清末碑學(xué)盛行，阮元、包世臣、康有為等在館閣體的基礎(chǔ)上，倡導(dǎo)尊碑，主張學(xué)楷書從學(xué)魏碑入手。張裕釗、鄭燮、金農(nóng)等甚至創(chuàng)作出一些新的書體。晚年夏同龢的某些書法化用了篆隸和魏碑筆法，中鋒行筆，轉(zhuǎn)圓波挑，大膽使用禿筆拉長撇捺，不出鋒，少頓挫，方圓兼?zhèn)?，顯得古拙渾厚，天趣盎然。

縱觀夏同龢書法，楷書圓潤豐厚，俊秀姿媚，而骨力稍遜；行書剛健豪放，氣格清麗，成就斐然，晚年又能以魏碑增其古意，可謂書藝漸進(jìn)。天若有情，不奪其光陰，定還能給予這世間更多墨寶，仙葩開滿書廊藝苑。

注釋:

①中國人民政治協(xié)商會議貴州省委員會文史資料委員會編貴州文史資料選輯，第33輯， 《夏同龢傳略》，夏允仁 （夏同龢親孫）金培忠整理1996.12，第206-209頁。

② (民國）周恭壽編： 《麻江縣志》，臺灣臺北成文出版社，1968年版，胡安銓著 “夏長春墓表”。

③ （清）康有為著，崔爾平校注： 《廣藝舟雙楫注》，上海書畫出版社，2006年1月第1版，第60頁。

作者單位：黔南民族師范學(xué)院