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    從大慶話劇探析“大慶精神”的核心內涵

    2016-02-16 23:30:37陳小明
    知與行 2016年3期

    陳小明

    (遼寧師范大學 文學院,遼寧 大連 116000)

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    文化創(chuàng)新研究

    從大慶話劇探析“大慶精神”的核心內涵

    陳小明

    (遼寧師范大學 文學院,遼寧 大連 116000)

    [摘要]大慶話劇以“大慶精神”的核心內涵為基礎,建構出以愛國、創(chuàng)業(yè)、求實、奉獻等內容為中心的主題思想。大慶話劇以“大慶精神”為主要謳歌對象,高度贊揚那些具有高尚情感的普通人,弘揚了對祖國忠誠的愛國主義精神、愿為“老黃?!钡呢暙I精神,以及自強不息的艱苦創(chuàng)業(yè)精神,并通過“大慶精神”塑造的“硬漢”形象、工人群體中“家屬”形象以及個體知識分子層面深入,最后通過話劇中的“荒涼”中的堅持、“溫情”中的善良以及“絕望”中的希望等多元背景來分析大慶話劇對“大慶精神”的建構。在大慶這片黑土地上,在大慶這片廣袤無垠、神奇莫測的大荒野中,大慶話劇家們對黑土地、黑色能源上生活的石油工人、知識分子情感和生命歷程的抒寫,無一不是以松遼文化為大背景去展示祖國北疆的風格民情、精神品格、地域風格。

    [關鍵詞]大慶話劇;大慶精神;核心內涵

    如果一座城市充滿了韻味,既可以是歷史的車輪留下的,也可能是如今的生活模式印證的;可以是自然的,也可以是人文的;可以是經濟的,也可以是政治的;可以是區(qū)位的,也可以是交通、通信的,等等。但無論這座城市的魅力如何的充滿韻味,歸根結締或者說終究是離不開這座城市的文化的蘊藏[1]12。大慶話劇承載著“大慶精神”“鐵人精神”,贊美了平凡人的崇高品質,是中國話劇領域不朽的財富。在大慶這片黑土地上,在大慶這片廣袤無垠、神奇莫測的大荒野中,大慶話劇家們對黑土地、黑色能源上生活的石油工人、知識分子情感和生命歷程的抒寫,沒有一個不是以松遼文化為大布局體現的中國北疆的風格氛圍、優(yōu)秀品質、區(qū)域風貌。

    一、 一片丹心圖報國——品味大慶話劇的主題思想

    “大慶精神”是我國傳統(tǒng)的中華民族優(yōu)秀精神的重要環(huán)節(jié),這里面包含著各種豐富的精神,總結地說就是“愛國、創(chuàng)業(yè)、求實、奉獻”。大慶精神是依附著大慶油田而羽翼漸豐的精神。“鐵人精神”是大慶20世紀50年代和60年代社會的精神主旨,鐵人精神的重要環(huán)節(jié)主要有:愛國主義精神、舍身奮斗精神、頑強拼搏精神。

    (一)赤膽丹心、錚錚鐵骨的愛國主義精神

    愛國主義情懷在大慶話劇中體現得淋漓盡致,無論是有著深厚文化素養(yǎng)的知識分子,還是沖在作業(yè)前線的石油工人,都有著滿腔的愛國主義情懷,換句話說,愛國主義精神貫穿著大慶話劇的始終,體現著大慶話劇的主題思想。

    楊利民作為大慶本土成長起來的杰出戲劇家,創(chuàng)作了很多話劇來反映大慶石油發(fā)展歷史,在世紀之交的時代,大慶精神、鐵人精神受冷落和質疑時,一定時期內,起到了原始的源,啟蒙的作用[1]11。青年時,他以石油鋼桿為墨水,譜寫大慶的地底油田;之后,他以墨水為石油鋼桿,探索大慶的藝術精神寶藏。在《黑色的石頭》《地質師》《鐵人軼事》……在大慶文化礦藏上,有他永垂不朽的經典作品。

    楊利民的話劇《黑色的石頭》中無論是地質員柳明、架子工老兵、鉆工大寶子、鉆工大黑、鉆工慶兒、班長石海,還是秦隊長,他們無疑都是愛國的,在他們身上體現的愛國主義情懷同樣也滲透著整部劇作的主題思想。這些拼搏在石油一線的愛國者們在蜿蜒曲折的分支里,有十幾棟火車式的敞口房的遙遠處,在房后是一座孤單單的井架的遠方是一排排銀河,蜿蜒地蔓延無盡的曠地中,依舊接受苦難并不畏困苦地拼搏著,他們是高尚的,舍小家為大家,孤身為祖國的石油默默地奉獻著。在那里,他們的生活與命運是和祖國的命運相聯系的,祖國美好的明天就是他們奮斗的目標,單調而乏味的生活,艱苦而悲慘的生活環(huán)境也阻擋不了他們對祖國事業(yè)的滿腔熱情。這些人物身上體現的愛國主義精神是建構在“大慶精神”“鐵人精神”之上的,也是和大慶話劇中的愛國主義主題思想相契合的。楊利民的其他作品《大雪地》《大荒野》《地質師》等也都透露著濃重的愛國主義情懷。

    (二)俯首甘為“老黃牛”的奉獻精神

    大慶話劇中的人物形象處處都體現著無私奉獻的精神,無論是辛彩屏的《月光普照荒原》中因公犧牲的大強,還是楊利民的《地質師》中對國家建設毫無保留付出的“駱駝”,還是楊利民的《大荒野》中那值得敬佩的黃子牛,他們都可以被比擬為如魯迅筆下甘為“孺子?!币话愕摹袄宵S?!毙蜗?。

    在《大荒野》中楊利民給讀者展示的是一片無法替代的土地荒原,它不可匹敵,靜謐天成,遠遠望去沒有邊緣,像年輕人一般充滿活力與激情,激情中夾雜著詩意般的浪漫。在這片荒原中,人們留有的是最初的美好,不被渲染,不被污濁侵蝕,充滿著美好的品質,對于他們來說精神的構建往往多過物質,內心善良的本真大于物質的需要。《大荒野》的思路更讓我們回味無窮,看上去沒有邊緣的荒涼之地,卻給我們溫暖而美好的畫面,仿佛那是人類的世外桃源,人與物相得益彰。逃離鬧市紛擾的老梁頭,與動物“大黑狗”朝夕相處并目標堅定[2]。老梁頭身上所體現的奉獻精神,是犧牲享福時光而駐守荒涼的大地,與枯井寂寞并存。這樣的情操,正是“大慶精神”和“鐵人精神”的詮釋。

    (三)天行健,君子以自強不息——自力更生的艱苦創(chuàng)業(yè)精神

    大慶探索的歷史篇章與困難經歷,就像延安時期陜甘寧地域的探索歷程和組織經歷一樣,洋溢著曲折困苦與英雄情結。當下,這些慷慨激昂的英雄傳奇詩一般的卷帙,映現在我們的眼簾。我們欣賞著它,也就自然而然地踏進了歷史的河流。那個時期的大慶,就像抗戰(zhàn)時期的延安。曠野上矗立起來的高聳的鉆塔,如同此起彼伏群山中的明燈。那是許許多多人內心的明燈,標志著愛國奉獻、積極進取,也洋溢著頑強拼搏、不畏艱險和忘我的犧牲精神[1]7。

    話劇《地質師》中洛明的原型是王啟民,王啟民是當時油田開發(fā)研究院的高級地質師。楊利民在勾勒作品中這個角色時,總是與駱駝的形象進行聯系,人如同駱駝一樣默默地、堅忍地在沙漠前行,巧妙的是,這個角色的代號就是駱駝,這部作品就是黑土地和石油人的一首贊美之歌。楊利民與大慶人血脈相連,建構的角色也是大慶人的原型。隨著石油事業(yè)的發(fā)展,楊利民在這片肥沃土地的生活選擇將再次獲得豐收的果實。

    “大慶精神”“鐵人精神”體現的對國家的愛與赤誠、不求回報的給予的精神以及不屈不撓的拼搏精神,是大慶話劇主題思想的體現,它們是大慶話劇創(chuàng)作中的燈塔,指引著一個個優(yōu)秀的劇作家創(chuàng)作出一部部不朽的話劇作品。

    二、生當作人杰——分析大慶話劇的人物形象

    每一個劇本里都存在許多主要人物,沒有他們,主題是無法完成的;同時還存在許多非主要人物,他們對主題是非必要存在的,而只是用來組織畫面和促進情節(jié)的[3]66。在大慶話劇中,人物形象對主題思想的影響是舉足輕重的。

    (一)不朽的“硬漢”形象:大慶精神、鐵人精神熔鑄的體魄

    說到硬漢形象,不得不提王進喜,在楊利民的《鐵人軼事》中,就刻畫了很多王進喜的“硬漢形象”。嚴寒天氣對石油開采非常不利,王進喜卻不畏艱難,“他們來到了曠野,他們停下了車,他們跳進泥漿,抑制井噴”,話劇《鐵人軼事》再現難忘的石油大會戰(zhàn),再現王鐵人鋼鐵般的意志和人格魅力。楊利民從鐵人點點滴滴小事寫起,以解說員的身份展現鐵人王進喜工作生活的八個環(huán)境,使鐵人王進喜的藝術形象更加豐滿。楊利民在黑土地上生根,他說:“我是大慶人,鐵人王進喜一直是我所崇拜的對象,他的所作所為都對我的記憶打上深深的烙印,他不等、不靠的自覺性,他的犧牲和奉獻,他為國、為人民服務,對人民負責,孝順父母。跟他比起來,我們每個人都是微不足道的?!?/p>

    (二)進步的“家屬”形象:工人群體上下同欲、同舟共濟

    大慶話劇中的石油工人家屬和普通群眾,都是為前線工人做好“后勤”工作的“后勤”人物形象,在話劇中起到襯托主要人物形象的作用。

    蘇聯戲劇理論家奧赫洛普柯夫說:“任何一個藝術家,哪怕只一秒鐘忘掉了內容在作品中的最首要的意義,都將失去藝術中的最主要的東西,都將在藝術上完全解除自己的武裝,都將失掉自己生活的目標、使命、最高任務?!盵4]93同樣,次要人物對劇本所起到的襯托補充作用也是相當重要的。孫維世的《初升的太陽》,這個六場話劇積極地贊揚了大慶工人家屬團結一心,踴躍加入集體生產勞動的創(chuàng)造情懷,體現了毛澤東思想影響著的一代青年人在革命中成功的歷程,同時表現出大慶油田社會主義新型模式的嶄新生活和美好未來。整個話劇從開始到最后以不斷革命、徹底革命的精神和強烈的現實生活氣息感染著觀眾。同時也贊揚了這些作為“后勤”的平凡人的優(yōu)秀品質。辛彩屏的《月光普照荒原》中那個痛失愛夫的劉月蓮,不遠萬里帶著孩子奔赴遠在石油前線的丈夫,命運的捉弄,使兩個相愛之人從此天地遙望,其中的艱辛是劉月蓮無法言說的,這樣一個“后勤”家屬形象,并沒有向命運屈服,而是帶領眾多“后勤”家屬開辟荒原,種植莊稼,為石油前線的工人們解決了糧食短缺問題。這些“后勤”人物形象身上也同樣透露著“大慶精神”“鐵人精神”,使話劇的主題思想達到了升華,對話劇的主題思想的建構起到的作用是一步步滲透的。

    (三)樸實的“知識分子”形象:個體力量,匹夫之責

    提起大慶話劇中“知識分子”形象的塑造,與“硬漢”形象一樣深入人心。楊利民《地質師》的時間跨度從20世紀60年代至20世紀90年代,作品展現了60年代初洛明、盧靜、羅大生、劉仁、曲丹等熱血青年順利完成學業(yè)后,從北京甘愿走入大慶的土地,就這樣堅忍地生活了30個春夏秋冬,無論是工作還是情感,都是感人與感動并存的:洛明對工作的堅守,以及高尚的道德使他放棄了深愛的盧靜,盧靜選擇和他昔日舊友羅大生完婚,洛明選擇了油田女工人,并且兩人一起為油田增光添彩;羅大生由于一些原因而轉到北京,但他也同樣為石油城的明天鞠躬盡瘁,但是心理脆弱的因素使他無法生活得更好;劉仁因工作使身體留下殘疾,愛妻曲丹卻不在意,一直陪伴,身體的缺失得到了妻子愛情的增補?!爸R分子”的奉獻意義是不可忽視、難以磨滅的,與為祖國石油事業(yè)矢志不渝的一群人一樣,是對我們情感的升華與心靈的洗滌。

    三、茍利國家,不求富貴——從多元背景來解讀大慶話劇

    大慶話劇的背景構造是有一定意義的,背景為話劇的整體創(chuàng)作界定了一定的范圍和界限。在大慶這種石油荒原下的背景中,一部部優(yōu)秀的話劇被劇作家們嘔心瀝血的創(chuàng)作了出來。

    (一)“荒涼”背景中的堅持

    辛彩屏的話劇《洪水圍困的日子》,以1998年夏天發(fā)生在東北地域的百年一遇的洪水為主線,抒寫在鄉(xiāng)村學校校長張得魁領導下值班師生和部分家屬、家長,在被洪水困住時期,團結一心,互愛互助,經歷種種磨難,積極保護學校的感人情節(jié),編織了一部積極抗洪、弘揚抗洪精神的完美畫卷。話劇在謳歌團結救災的同時,對生命含義也積極開掘,對生態(tài)環(huán)境的熱忱關切,對生存環(huán)境的人文關懷,帶給觀眾的啟迪是深刻的。對生命價值的深層挖掘,是劇作者奮力謳歌的人生主題。當學校被洪水阻隔成與外界失去聯系的艱難恐怖時刻,作家把劇中人物對生命分量的感受和感悟,當作人生的主題呈現在觀眾面前,讓觀眾與人物一起,在同洪水抗衡中,心靈再次受到深深的洗禮。

    無論是與石油有關的荒涼背景下的堅持,還是與之相關的同樣的精神操守的荒涼背景下的堅持,都把大慶話劇中的大慶精神體現得淋漓盡致。

    (二)“溫情”背景中的善良

    大慶話劇中不僅有那些讓我們?yōu)橹鸷车漠嬅妫€有那些久久不能令人忘懷的溫情畫面,那無疑是善良的人,用自己寶貴的善心鑄造的一幅幅經久不衰的珍貴畫卷。楊利民《黑色的石頭》中的慶兒,一個讓我們心生愛憐的人。慶兒年紀輕輕卻有博大寬容的情懷,在照顧工友,為大家主動服務方面,為我們提供了一幅幅溫情的畫面。與大雁之間展現了人與動物之間的溫情畫面,在這些溫情背景中,我們看到了慶兒的善良,不遠萬里的為伙食單調的工友們換來種類繁多的食物,即使自己被蚊子咬得渾身腫脹;當工友把他心愛的大雁宰殺吃肉時,他并沒有咄咄逼人,而是同樣用自己寬容的心去理解。慶兒這個人物建構的背景環(huán)境,到處洋溢著暖意,到處充滿著善良的韻味。辛彩屏的《洪水圍困的日子》中張校長一家給我們帶來的溫情畫面數不勝數。無論是為了學校添置設備而花去自己孩子上學學費的張校長,還是那刀子嘴豆腐心的校長夫人,還是他們懂事而善良的兒子張新,都使劇中處處涌動著善良的暖流。

    (三)“絕望”背景中的希望

    在絕望中突現出希望,這樣的背景對讀者來說,無疑是驚喜的。大慶話劇這種背景的構造也正滲透了大慶話劇的主題思想。王立純的《列車奔向大?!?,講述了發(fā)生在列車之上,關于作家、主任、老板、女人之間的故事。故事中的女人是絕望的,至少她在精神上是絕望的,偶然聽見一個年輕人與作家之間的心靈交談后突然醒悟,為自己已經絕望的精神世界帶來了無限的希望。劇作家對女人的塑造并不復雜,刻畫了女人從絕望的境地一步步地走向光明,到最后下車離開,標志著女人的徹底醒悟。周樹山《月亮升起的地方》中云鴿無疑也是絕望的,丈夫的無情拋棄,失去孩子的痛苦,對一個女人來說無疑是巨大的打擊。但是,上天的厚愛讓她遇見了生命中的真愛馬林春,給她的生活帶來了希望,讓她明白絕望只是暫時的,只有真正解放自己的心靈,去過快樂的生活,才是人生的真諦。

    四、結語

    大慶話劇對“大慶精神”“鐵人精神”的嵌入,使大慶話劇整體得到了升華,在精神層面又增添了新的高度,使大慶話劇整體臻于完善。在社會各個領域快速發(fā)展的今天,我們在飽享幸福的同時,應該時刻對這些付出的人物肅然起敬。感念“大慶精神”“鐵人精神”給我們帶來了力量與方向,大慶劇作家延續(xù)著這種精神,創(chuàng)造出一部部不朽的、里程碑式的劇作。從大慶話劇探析大慶精神的深刻內涵,心中一直銘記愛國、創(chuàng)業(yè)、求實、奉獻等大慶精神。當我們閱讀這些優(yōu)秀的劇作,耳邊就交替響起那無比豪邁的歌聲。這是大慶人的延續(xù),他們高喊響亮的口號:“雄赳赳氣昂昂,泰山壓頂不低頭!”聽到這樣的口號,眼前流動的是五星紅旗,是莊嚴,是肅穆,是那凍得發(fā)硬的充滿油污的工作衣,是一張張黑色的笑臉,帶著頭盔,那井架似乎也有了生命,仿佛也充滿力量在吶喊,那喊聲響徹天際,久久地在心頭蕩漾[1]5。

    [參考文獻]

    [1]忽培元.大慶文藝精品叢書·戲劇卷[M].北京:中國青年出版社,2008.

    [2]李世濤 . 守住大荒野、守住精神家園——楊利民劇作母題的探討[J].大眾文藝,2009,(1).

    [3][英]威廉·阿契爾.劇作法[M].北京:中國戲劇出版社,2004.

    [4]陳吉德.中國當代先鋒戲劇[M].北京:中國戲劇出版社,2004.

    〔責任編輯:屈海燕〕

    [中圖分類號]G127

    [文獻標志碼]A

    [文章編號]1000-8284(2016)03-0063-04

    [作者簡介]陳小明(1992—),女,黑龍江密山人,碩士研究生,從事現當代文學研究。

    [收稿日期]2016-03-21

    ·黑龍江精神專題研究·

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