災(zāi)難新聞攝影報道應(yīng)具備的三種意識

□俞杰

（三明日報社，福建　　三明　365000）

災(zāi)難新聞攝影報道應(yīng)具備的三種意識

□俞杰

（三明日報社，福建三明365000）

近年來，隨著資訊日益發(fā)達(dá)，泥石流、地震、臺風(fēng)等災(zāi)難事件，都被新聞媒體快速全面地展現(xiàn)在公眾眼前?？v觀這些災(zāi)難性新聞報道，攝影圖片具備的真實還原功能，以及獨特的感染力，得到越來越廣泛的使用和推廣。從新聞效果來說，圖片比文字更為直觀和生動，同時，新聞攝影記者扮演著信息傳遞的使者，發(fā)揮著深刻重要的作用。結(jié)合多年來新聞攝影工作經(jīng)驗，筆者認(rèn)為，黨報攝影記者報道災(zāi)難性新聞應(yīng)具備真實、客觀、真情三種意識。

災(zāi)難新聞攝影真實客觀真情

2016年5月8日清晨，筆者接到單位電話，電話傳來的消息是，當(dāng)天5時，位于福建泰寧縣開善鄉(xiāng)的中國華電集團(tuán)池潭水電廠項目工地發(fā)生泥石流自然災(zāi)害，造成房屋被埋以及施工方數(shù)十人失聯(lián)，請求攝影記者前往災(zāi)區(qū)現(xiàn)場，采用新聞攝影的手段，對抗災(zāi)救援活動進(jìn)行報道。

救援現(xiàn)場就是記者的戰(zhàn)場。筆者立即出發(fā)，坐上了趕往泰寧縣的汽車。由于一路風(fēng)雨交加和路面積水，直至上午11點多才抵達(dá)泰寧縣城。雖然路途耽擱了些許時間，但“磨刀不誤砍柴功”，在這段時間里，筆者一方面始終與單位保持著電話聯(lián)系，及時掌握現(xiàn)場情況，另一方面，對災(zāi)難性新聞攝影報道進(jìn)行思考和分析，梳理出此次報道的三個要點：真實反映救援、客觀陳述災(zāi)情、真情表現(xiàn)人性。

真實反映救援?！霸跒?zāi)難中，生命高于一切”，抗災(zāi)救援的意義最為重要。5 月8日、9日，國務(wù)院工作組以及福建省、市主要領(lǐng)導(dǎo)多次趕赴泥石流現(xiàn)場指導(dǎo)搶險救援，深入醫(yī)院等地看望慰問傷員，以及部隊官兵連夜搭橋修路……作為一名黨報記者，深知這些救援新聞具有政治意義，體現(xiàn)了黨和政府關(guān)愛受災(zāi)群眾，以及部隊官兵和人民的魚水之情。于是，筆者首先把相機鏡頭對準(zhǔn)了他們，真實反映他們積極應(yīng)戰(zhàn)、不畏艱難、奮力抗災(zāi)的工作狀態(tài)和精神面貌，給予受災(zāi)群眾信心和力量，也讓其他人了解災(zāi)難救援的進(jìn)程，穩(wěn)定災(zāi)難給社會帶來的恐慌，這些照片陸續(xù)在福建《三明日報》頭版刊發(fā)。5月10日《三明日報》頭版刊登了《一定讓大家早日康復(fù)回家》的照片，內(nèi)容是福建省委書記尤權(quán)在泰寧縣醫(yī)院看望慰問傷員。在這張照片中，筆者采取了中景的景別，通過拍攝人物半身，重點表現(xiàn)了省委領(lǐng)導(dǎo)的動作、表情，讓主體形象更細(xì)致生動，圖片還交待了所處的醫(yī)院環(huán)境，包括主治醫(yī)生和受傷人員，增加了照片的信息量，全面展現(xiàn)了整個慰問活動。

與此同時，筆者把鏡頭也瞄向了武警、醫(yī)生、志愿者們，用抓拍的方式，記錄下他們搜救、救治、服務(wù)，甚至席地而睡的場景，拍攝了許多富有真實感、感染力的照片，把最佳的“動態(tài)”和最佳“情感”瞬間，真實地反映在讀者面前，體現(xiàn)了在無情的大災(zāi)面前，人性的偉大。5月9日《三明日報》發(fā)表了筆者拍攝的圖片新聞《市縣啟動應(yīng)急預(yù)案救治傷員》，圖片呈現(xiàn)的是在泰寧縣醫(yī)院，十幾名醫(yī)護(hù)人員對剛抵達(dá)醫(yī)院的數(shù)名傷員，進(jìn)行生命體征監(jiān)測和清理傷口。其中，正前方的三名傷員，他們分別在輸液、登記、護(hù)送，于是，筆者把照片機鏡頭對準(zhǔn)了他們，選用中景搶拍了這張照片，讓畫面充實飽滿，具有豐富的信息量，甚至不用看圖片說明，讀者也能一目了然。

客觀陳述災(zāi)情。俗話說“一圖勝千文”，這句話闡述了真實性是新聞攝影的生命。新聞?wù)掌粌H是色彩、構(gòu)圖、曝光、焦距的集合，更能夠反映事物的本質(zhì)、故事的內(nèi)涵和人性的光輝。同時，因為新聞自身也是客觀社會的一部分，相比于文字等傳播方式，攝影報道讓呈現(xiàn)在讀者面前的新聞更具真實感和可信性。所以，災(zāi)難新聞攝影報道要緊緊遵循客觀真實這一原則，而不是片面夸大和虛構(gòu)杜撰。如果違背了這個原則，黨報將會失信于民，且信譽受損。作為在此次災(zāi)難中，沖在一線的攝影記者，筆者可以接觸到大量鮮活的現(xiàn)場情況，如河水淤泥沖進(jìn)街道、公路被山石阻斷、泥石流沖毀房屋、救援人員緊張搜尋等。面對這些現(xiàn)場，全面、真實、客觀反映受災(zāi)情況，對受災(zāi)情況給予再現(xiàn)，對災(zāi)難進(jìn)程以及產(chǎn)生的影響進(jìn)行客觀的描述，是筆者拍攝的首要任務(wù)。

俗話說“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”，于是筆者在拍攝災(zāi)情時，盡量多用全景、遠(yuǎn)景，這樣景別的選擇，不僅使照片包含的景物多，而且更能表現(xiàn)出現(xiàn)場規(guī)模、氣氛、氣勢，把新聞攝影的獨特魅力展示出來，更好地把災(zāi)情真相還原給讀者，用“客觀真實的災(zāi)難”滿足公眾對災(zāi)難性事件的求知欲。如，2016年5月11日《三明日報》頭版照片《救援現(xiàn)場搜尋搜救工作仍在繼續(xù)》，內(nèi)容反映的是泰寧“5·8”泥石流災(zāi)害救援行動。筆者采用了遠(yuǎn)景的景別，表現(xiàn)的重點是多臺大型機械在緊張作業(yè)，并且通過黃金分割構(gòu)圖法，用一臺近處的挖掘機形成視覺重心，延伸出救援現(xiàn)場的宏大氣勢，從而獲得更好的視覺效果。

真情表現(xiàn)人性。在災(zāi)難新聞攝影報道中，除了忠實于新聞事實之外，還應(yīng)該弘揚人類正能量，體現(xiàn)社會主義核心價值，展現(xiàn)人文關(guān)懷情感。在進(jìn)入讀圖時代的今天，一些血腥、悲傷的災(zāi)難圖片容易帶來強烈的畫面沖擊感，可以增加閱讀量，但是卻忽略了人性的關(guān)懷。舉個例子，泥石流災(zāi)難發(fā)生后，失聯(lián)人員的家屬陸續(xù)趕至泰寧，在駐地，家屬們都難掩悲痛，哭成一團(tuán)，個別記者見到此景拿起相機一陣猛拍，遭到了家屬的反感，甚至造成對受害者親屬的新一輪傷害。作為攝影記者，如果想給讀者一個血腥可怕的新聞圖片并不難，但是一張好的災(zāi)難性新聞攝影作品，不但可以反映災(zāi)情，更應(yīng)該透露出對事物本質(zhì)的思考和關(guān)懷，傳遞事物的內(nèi)在信息。

筆者認(rèn)為，在災(zāi)難中，攝影記者要關(guān)注人性的光芒，樹立對生命的敬畏，在作品中體現(xiàn)人文關(guān)懷，通過圖片凸顯人道主義精神，而不是為了獲得經(jīng)濟效應(yīng)而忽略了社會責(zé)任意識。首先，記者在抵達(dá)受害現(xiàn)場時，要進(jìn)一步思考，決定是否應(yīng)該進(jìn)行拍攝。如果拍攝，應(yīng)該優(yōu)先站在體現(xiàn)人文關(guān)懷的角度，選擇適當(dāng)?shù)姆绞胶徒嵌?，拍攝具有價值的新聞圖片，盡可能地避開過于血腥殘忍的畫面，減少由此帶來的感官刺激，同時，做到尊重受難者。5月11日《三明日報》頭版照片《志愿者一對一陪護(hù)》呈現(xiàn)的是一名志愿者在病床邊，仔細(xì)觀察傷員的輸液情況。在這張照片中，筆者在拍攝中靈活選擇角度，用志愿者的專注認(rèn)真，代替了傷員的痛苦場景，這樣的溫暖畫面，讓讀者從災(zāi)難中感到了愛的力量。

綜上所述，在面對災(zāi)難性的新聞攝影報道中，黨報記者要及時對新聞價值作出判斷，迅速捕捉和挖掘新聞線索，同時以鐵肩擔(dān)道義的社會責(zé)任感，站在真實、客觀反映搶險救災(zāi)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步充分考慮人文倫理因素，運用過硬的專業(yè)知識，靈活選取攝影角度，熟練掌握拍攝方法，把災(zāi)難性事件全面、準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來。