平淡的真實

文 九 日

平淡的真實

文 九 日

乙未小雪剛過，突降瑞雪。忽然想到白居易寫給友人的詩：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”于大雪紛飛之際，溫酒品茗晤言一室之內(nèi)實在是一種難得的享受。這里自然少不了談書道、論畫品、說今人，這時的話題不可繞過的是80后青年書法家張偉杰。我將張偉杰的書法作品給一位朋友看，他的評價是“乘興揮灑，收放有度，盡顯真實之美?！蔽艺J為這評價是頗為中肯的。

張偉杰是當代書壇近年異軍突起的新秀，是近些年山東書法方陣中備受關注的一位青年書法家。他在書法上出道極早，且展露出與其年齡不相稱的老到與成熟，二十多歲便已連續(xù)多次入展全國性重要書展，且一舉摘得第五屆蘭亭獎佳作獎。盡管這些成績不能完全代表什么，但也可從一個側(cè)面顯示出他在書法方面的天賦、勤奮以及對書學的認識深度。

張偉杰出生于東明這座書法氛圍濃厚且整體水平較高的縣級城市。和每位成功的書法家一樣，張偉杰自幼喜歡書法、學習書法，并不斷得到當?shù)匾恍┲麜业狞c撥和指教。進入大學后他繼續(xù)攻讀書法專業(yè)，經(jīng)歷了四年嚴格系統(tǒng)的專業(yè)訓練，畢業(yè)后又回到家鄉(xiāng)從事專門的書法教育?？梢哉f在他的整個藝術認知成長期都沒有離開過書法，一直在書法的正途與正脈上堅守和跋涉。這種特殊的經(jīng)歷讓張偉杰自然而然地擁有了優(yōu)于常人的先天優(yōu)勢和創(chuàng)作后勁。

我記得前輩名家魏啟后先生說過，書法創(chuàng)作要從傳統(tǒng)中撥通出來，從集古到自運，再走上創(chuàng)新的道路，才能真正做到“古不乖時，今不同弊”。張偉杰的書法路子很寬也很正統(tǒng)，他浸淫于秦篆、漢魏碑刻一脈，并在“二王”帖學體系中上溯源頭，涵泳其中，下探明清諸家，舉凡經(jīng)典名帖、銘文刻石均有涉獵。碑帖同學，百家兼容，不足而立之年的張偉杰逐漸開拓出屬于自己的筆墨語言和書寫空間。

在張偉杰的諸體書作中，風格較為成熟的是他的隸書。他的漢隸以張遷碑入手，對石門頌、楊淮碑等古奇縱逸一路情有獨鐘采納尤深，同時吸收了時人的一些創(chuàng)作意識，融會貫通，形成了鮮明的書寫特點，用筆沉著扎實，結(jié)字參差古拙。更可貴的是他將行草筆意滲入在隸書的創(chuàng)作中，很大程度上豐富了隸書的表現(xiàn)內(nèi)涵。他的楷書頗有魏晉古風，筆勢開張、結(jié)體寬綽，清逸古質(zhì)、穩(wěn)健端莊，細細品賞總會給人意想不到的精彩。當然，從我個人的審美角度出發(fā)，我更喜歡張偉杰的行草書。他的行草遵循的是二王、顏體、米芾的風格。從他的部分臨作中，可清晰地看出他對二王的經(jīng)典帖學從技法技巧到精神氣質(zhì)上的準確把握能力。并且在這類作品中，還隱約有元明書風的特點，也可看出對何紹基的臨摹和吸納。在用筆上注重疏密、輕重、奇正、枯濕的和諧組合，并且在整體形式和章法布局上進行巧妙地處理，從而形成一種自然而不做作、詼諧而不詭怪的藝術特點。

在當代中青年書法陣營中，我發(fā)現(xiàn)一個不容忽視的現(xiàn)象，就是現(xiàn)在的書法家動輒便說“五體皆善”“諸體兼能”，但能將多種不同的書體寫出自家面目且能互為滋養(yǎng)者并不多見。但毫不避諱地說，作為青年書法家的張偉杰應該是一個成功的范例。他在真、草、隸、篆、行諸體方面均有很深造詣。通過對他的作品的仔細觀察，能看出他在各種風格和多種書體相互融合互為憑依方面的努力和探索。比如，他的楷書中略摻漢碑的樸拙，他的行草書中選擇性地融入篆、隸的用筆特點，在用筆的方圓、字形的大小、墨色的枯潤等方面極富變化，無形中增添了幾分機智與蘊藉。

不久前，在書法家翟永華先生的工作室，我與偉杰有過一次短暫的交流。我發(fā)現(xiàn)在他身上完全沒有一些少年得志者所常有的狂妄和激進，即便是談論他最擅長的書法也是那樣的安靜、鎮(zhèn)定和謙虛。我想，這種個性氣質(zhì)或許就是源于他對書法藝術的尊崇和虔誠，源于個人心性的純粹與淡泊，源于自我胸懷的涵養(yǎng)與修為。其實，在各類“觀念”“主義”和“流派”層出不窮大行其道的當代書壇，像他這樣不事張揚的性格多少是有些“不合時流”的，或者通俗一點說是很吃虧的。但是在這個繁華浮躁的年代，能夠沉下來甘坐冷板凳的青年人真是愈漸稀少了！我們需要的正是這種能沉下來的“苦學派”。

清代劉熙載在《藝概》中說：“書者，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”張偉杰的書法很明顯地受到他自身的這種精神氣質(zhì)的影響，整體看來顯得平淡而不乖張、真實而不偽飾，這或許便是藝術的可貴之處罷。我想，書法對張偉杰而言更像是一種呈現(xiàn)方式，透過書法能看到他對藝術的坦然表達和對人性的深層拷問。形而上技近乎道，說到底書法不是炫技，不是技巧純熟地復制粘貼；書法有根，書法的根就深植于傳統(tǒng)文化的土壤中。張偉杰以一種沉靜而又深邃的書寫方式，深入到傳統(tǒng)書學的肌理，展示出一位當代青年書法家可貴的人文擔當和對傳統(tǒng)筆墨精神的自覺堅守。

周敦頤《愛蓮說》 張偉杰/作

陶淵明《桃花源記》 張偉杰/作

誠然，囿于年齡和閱歷的局限，張偉杰對書學的認知和對傳統(tǒng)的理解還有一段路要走。我們希望他能夠在“熱鬧中著一冷眼”，沉入到傳統(tǒng)文化的潛流中，去采擷傳統(tǒng)書學精神的吉光片羽。以他的天分和勤奮，假以時日當有更大成就。

岳飛《滿江紅》 張偉杰/作

張偉杰

山東省東明縣人，畢業(yè)于聊城大學書法系。中國書法家協(xié)會會員，山東省書協(xié)創(chuàng)作骨干團隊成員，山東省書協(xié)備戰(zhàn)蘭亭獎“齊魯菁英”五十家。獲第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎、全國第二屆篆書作品展優(yōu)秀獎（最高獎），入選“中國書法院獎”全國海選百強、山東省“國展精英”暨年度十佳作品展。編輯出版全國中小學《書法教程》。