論翡翠的俏色與價值
——剖析《福祿壽》設(shè)計制作心得

文 李文鎖

論翡翠的俏色與價值
——剖析《福祿壽》設(shè)計制作心得

文 李文鎖

描述了翡翠擺件設(shè)計制作心得及在設(shè)計制作一件三彩水石翡翠的過程中的心路歷程。時代在變化，設(shè)計制作當中，傳統(tǒng)工藝要繼承，在關(guān)鍵時刻，它可以幫你解決當下的一些技藝和工具上的不足和缺陷，讓你在當下的制作中，達到你的設(shè)計目的，更要把千萬年來才能形成的珍稀材料，制作出她的最大價值，讓她矗立在中華藝術(shù)的瑰寶群中。

翡翠擺件；設(shè)計制作；傳承；創(chuàng)新；種與色

對我來說，2005年是幸運的一年，有個難得的機會遇到一件三彩翡翠原石材料，大件、完整、種水、皮色佳，重1.8公斤左右，因為是水石，整體都沒有毛皮，沒有綹裂，看上去有種的紅皮，厚的有6毫米，薄的也有2毫米，更難得的是中間貫穿著一條色蟒，最寬處過8毫米，窄的也有4毫米，里面的白肉也能達到糯以上。貨主要求做擺件，作為雕刻師，遇到這么好的材料都是愛不釋手的，希望盡可能將這件可遇不可求的好材料設(shè)計成一件賞心悅目的作品，以求達到最佳的藝術(shù)效果。同時也在想，怎么將這塊翡翠的價值釋放到最大呢？

材料在手，每天腦海中閃現(xiàn)著無數(shù)從古至今的優(yōu)秀作品，如何能對傳統(tǒng)工藝借鑒和傳承的同時，還要有所創(chuàng)新，并能做出一件有氣勢的作品呢？經(jīng)過一段時間的冥思苦想，終于得出最佳的設(shè)計方案。

《福祿壽》 李文鎖/作

掏兩條鏈連三件作品，從色根處切分。其中一半做主件，另一半再切分一下，將材料分出大、中、小三件，使得作品既有層次感，又把材料的價值放到最大化，賭那條色根是通的，把材料的寬度一下子放寬到原材料的四到五倍，顏色全部亮了出來，又能物盡所用，只有這樣原材料的價值才能最大化。

方案訂好，就要考慮先從哪里入手。再三考慮后決定先掏鏈，后解料，再制定題材。決定后，就開始在這件三彩原石上找能走鏈條的位置，這期間鏈條的走向是一個艱難的取舍過程，因為原石上面有很多跳點的綠，盡可能讓這種色點不在鏈條出現(xiàn)，保持鏈條的純凈。由于這是一塊完整的水石，就像一個地瓜讓人無從下手，既要保色，又要保證材料的完整性。沒辦法，只能是去訂制加長工具，讓工具廠制造出我需要的加長或異形工具，有時還要自己動手改造工具，終于在十幾天的奮戰(zhàn)過后把需要的四十多個環(huán)活開了。

當鏈條掏好后，又遇到了瓶頸，解料用的鋸片直徑只有15厘米，除去3.5厘米的螺絲和軸，切下去之后，還剩下長2.5厘米，寬1.7厘米左右的位置是切不到的。怎么辦呢？最后想到用老前輩們創(chuàng)造出的最古老原始的解料方式，用鋼絲和金剛砂蘸水來拉，花了幾天的時間才將材料解開。解開后，我們都被眼前的情況驚呆了，這條色根竟然是通的，切開的面都有色，并且都是正陽綠，又厚又勻，種水又細膩，賭贏了。將較好的一半做主件，另一半又改一刀，兩條鏈連著三件貨的作品，終于分好材料了。

下一步：定題材。因為材料顏色豐富，花卉件能夠充分利用三彩，使得作品整件以“四季花”“百鳥朝鳳”為主題，只有這樣才能把所有的顏色全部都用上。整體看活躍、靈動，局部與實物顏色相仿，更加生動。

線圖

采取整體鏤空，把有顏色的面盡可能放在前面和留大面的設(shè)計原則，但又不失所表達事物的形體和結(jié)構(gòu)，把沒顏色的，盡可能鏤空，不留大面，給人以大片綠色，沒顏色的種好的效果再加上上面那層3～4毫米的紅黃皮，使作品色彩斑斕，中間大件作為主件，正面主要的綠色部位做一只栩栩如生的鳳凰，上部綠色較厚的部位做三朵牡丹花，其中兩朵完全盛開，另一朵半開的花苞；中間顏色較薄的部位直接去掉，顯出三彩的白色，做枝干、樹葉等襯托，達到主次分明的效果；上邊的紅黃皮俏雕了幾十只鳥，有樨鳥、蜂鳥、綬帶鳥、戴勝鳥等，正頂上有一些紅薄皮，俏色雕成蝴蝶、蜜蜂。背面做牡丹枝干、石頭等。跳點顏色，被俏雕成鳥的頭或眼，還有甲殼蟲，一片祥和。牡丹叢中，鳥語花香，各種珍禽，飛躍其中……

由于作品第二件材料的厚度比第一件還要厚一些，所以不管是前面的綠還是后面的紅黃皮，都要讓其具有最靚、最俏的藝術(shù)效果，所以繼續(xù)采取鏤空的表現(xiàn)手法，使后面紅黃皮和顏色更艷，秋頭更足。作品的綠色在正前面，正面上半部兩三片翠綠的大荷葉，格外顯眼，鴛鴦悠然自得地游在水中，翠鳥從空中掠過，水草輕舞，背面的紅皮做了四季花中老干新枝的梅花，一對喜鵲在上面唱著歌送來喜報，下方鷺鷥在捕魚，底上做了個大旋渦，使得材料整體的種水得到提升，這件作品有動有靜、相得益彰，達得理想的藝術(shù)效果。

主件

次件

小件設(shè)計圖

左邊小件作品以黃色為主，是整體作品中最小的一件，也是整體作品中紅黃皮中最厚的一件，綠色做了兩枝翠生生的，具有老味道的靈芝，紅黃皮做的是秋天的雛菊，兩只鵪鶉在菊花叢中竊竊私語?，撏傅狞S色與艷陽的翠綠形成明顯的反差，這種色差給作品又增加一個亮點。

整體作品中的寓意就更加豐富多彩了。如花開富貴、四季如意、丹鳳朝陽、鴛鴦戲水、喜上眉梢、一路連科、事事如意、安居樂業(yè)、錦上添花等等。在南方，三彩料更有“福祿壽”的美寓，寓意吉祥、富貴，是一件難得的珍品。2006年中央電視臺第四頻道的《走遍中國》欄目，對這件作品做了一個專訪，這件《福祿壽》從此家喻戶曉，這件材料價值12萬，通過我的創(chuàng)意與雕琢，成品價值提升到400萬（2006年估價）。

我在這件作品設(shè)計制作的一年中，受益頗豐，對于一個玉匠來說，構(gòu)思一定要大膽、敢想，才有可能把效果和經(jīng)濟價值最大化。對于工藝的追求，才能將技藝發(fā)揮得淋漓盡致，更細致了，不細鏈條就拉不開，顏色就不能如數(shù)全亮出來，材料僅有1.8公斤。

每一步都要細致入微，不能出錯，否則材料就會一小再小，對于設(shè)計的主導思想，要運用傳統(tǒng)工藝拉鋼絲。沒有前輩們的智慧，創(chuàng)造出拉鋼絲的技藝，就沒有今天的這件作品，加上現(xiàn)代的新工藝，構(gòu)思新穎，對傳統(tǒng)是繼承，又開發(fā)了新的工藝，才能做出雅俗共賞的好作品來。大到整體造型，小到鳥的一根羽毛、一個腳趾，雜而不亂，有疏有密，章法一致，在這長達一年的制作過程中，我的總結(jié)是：在玉石雕刻中必須遵循因材施藝的原則，讀懂玉料，合理用料，巧用俏色和細致入微的制作技藝，只有這樣才能制作出精品，不枉千萬年才孕育出的這塊珍寶。

［1］王仲元.王仲元玉器設(shè)計［M］.北京工藝美術(shù)出版社，1997.

［2］張慈生，邢捷.文物圖注［M］.天津楊柳青畫社，1990.

［3］宋應(yīng)星.天工開物［M］.明崇禎十年涂紹煃刊本，1637.

李文鎖，1978年出生于密玉之鄉(xiāng)——河南新密市。作品白玉《觀音鏈條瓶》榮獲 “中華龍獎”金獎；瑪瑙《水上漂鼻煙壺一組》榮獲“中華龍獎”金獎；翡翠《水月觀音》榮獲“陸子岡杯”銀獎；瑪瑙《蛐趣》榮獲“中華龍獎”銀獎；瑪瑙水上漂鼻煙壺《事事如意》獲中國玉（石）器“百花獎”銀獎。