百年大院 匠心雕琢

百年大院 匠心雕琢

王家大院因其恢弘大氣的布局、濃郁的晉派文化備受游客們的喜愛。而融于整個(gè)建筑群的磚雕、木雕、石雕，更好比一顆顆璀璨的明珠，散落在王家大院的每一個(gè)角落，匠心獨(dú)具，精巧絕倫，舉世矚目。2016年9月1日，本刊記者來到具有600余年輝煌歷史的山西省晉中市靈石縣王家大院，一睹王家大院這座三雕藝術(shù)寶庫(kù)的絢麗風(fēng)采。

王家大院，可以說是一座建筑雕刻藝術(shù)的博物館，精明的能工巧匠綜合運(yùn)用圓雕、浮雕、線刻、透雕等手法，創(chuàng)作了大量古樸渾厚又不失精美的三雕藝術(shù)，使王家大院建筑在雄偉大氣之余又增添了幾許秀美。

華夏民居第一宅

王家大院位于山西省靈石縣城東 12千米處的靜升鎮(zhèn)，同蒲鐵路、108國(guó)道縱貫縣境，大運(yùn)高速公路靈石出口距王家大院僅2千米，交通十分便利，有“中國(guó)民間故宮”“華夏民居第一宅”“山西的紫禁城”之美譽(yù)。

據(jù)王家史料和現(xiàn)存的實(shí)物考證，明萬(wàn)歷年間至清嘉慶十六年，靜升王氏家族的住宅，隨其族業(yè)的不斷興盛，在村中由西向東，由低到高，不斷延伸，漸修漸眾，營(yíng)造了總占地面積達(dá)25萬(wàn)平方米之巨的建筑群體，遠(yuǎn)比占地15萬(wàn)平方米的北京故宮龐大。在龐大雄偉的建筑群當(dāng)中，優(yōu)美的三雕藝術(shù)品，絕不僅僅是點(diǎn)綴，它賦予了王家大院靈魂，散發(fā)著華夏民族傳統(tǒng)文化的精神、氣質(zhì)和神韻。

靜升王家源出太原，先祖以佃耕為主，兼營(yíng)豆腐小業(yè)。明代起開始經(jīng)商，到清康熙初年已成為巨商富戶，乾隆年間王家人口已達(dá)千余，位列高官者不乏其人。在仕宦儒商的輝煌頂點(diǎn)，王氏家族不惜工本建造自己豪華的生活家園，譜寫出中國(guó)民居建筑史上的鴻篇巨制。

據(jù)悉，王家大院是耗費(fèi)了半個(gè)世紀(jì)（1762—1811年）修建而成的豪華住宅，共有院落123幢，房屋1 118間。其建筑特點(diǎn)是：規(guī)模龐大，氣勢(shì)宏偉；依山就勢(shì)，層樓迭院；院自有別，功能齊全；雕刻精湛，裝飾典雅；內(nèi)涵豐富，實(shí)用美觀，南北情調(diào)兼融，具有極高的文化品位，被許多國(guó)內(nèi)外專家、學(xué)者譽(yù)為“華夏民居第一宅”。特別是融于整個(gè)建筑群的磚雕、木雕、石雕，匠心獨(dú)具，典雅細(xì)膩，美觀精巧，內(nèi)涵豐富，有極高的藝術(shù)價(jià)值，被稱為“三雕”藝術(shù)寶庫(kù)。

三雕藝術(shù)貫穿大院

來到王家大院門口，隨處都可見到很多形態(tài)各異、寓意深刻的石雕藝術(shù)代表——“門墩”。

“門墩、柱頭等因?yàn)樵陂T口，所以它把主人的心愿企盼都雕刻進(jìn)去了，門墩上包含著很多民間傳說、歷史故事等?！比吻逦恼f。精湛的石刻藝術(shù)將主人能想象出來的最為美好的東西都雕刻進(jìn)去了。王家大院的每個(gè)門墩都堪稱一件精美的藝術(shù)品，而從一個(gè)門墩就能夠了解主人的情趣和志趣。

“古時(shí)有人認(rèn)為門墩可以起到辟邪的功能，所以在門墩上面，可以看見雕刻著很多辟邪的或與宗教有關(guān)的圖案?！?/p>

王家大院的三雕藝術(shù)，以石雕最為豐富，這里的每塊墻基石上都雕刻著形式不同的歷史典故。“吳牛喘月”“行傭供母”等一個(gè)個(gè)頗有教益的故事，處處反映了王家對(duì)后代教育的重視。

王家大院的磚雕、木雕藝術(shù)也頗具特色。屋脊上的磚雕望獸均為“開口獸”，和尋常商賈人家屋頂上的“閉口獸”不同。其木雕大都采用圓雕、浮雕、鏤雕等多種手法，把題材各異的圖案展現(xiàn)于掛落、窗欞、簾架、隔扇、垂花門、梁枋等部件之上，且樣樣雕造自如，寓意深刻。

由于王家大院所在的靜升鎮(zhèn)自古具有深厚的文化底蘊(yùn)，王家又是清代官商結(jié)合的地方富紳，因此王家大院的磚、木、石雕刻大多根據(jù)不同材料的特點(diǎn)進(jìn)行技術(shù)與藝術(shù)的加工，并恰當(dāng)選用繪畫、雕刻、書法等多種藝術(shù)形式，靈活搭配，達(dá)到建筑性格與美感的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，代表了清代晉商大院建筑雕刻的最高水平。

精妙手藝 “修舊如舊”

然而，由于種種原因致使王家大院的建筑三雕產(chǎn)生了不同程度的損害，保護(hù)工作勢(shì)在必行，古建雕刻裝飾的保護(hù)是一項(xiàng)技術(shù)性、專業(yè)性很強(qiáng)的工作，必須是專業(yè)技術(shù)人員才能勝任，2003年，經(jīng)過多方考察篩選，最終將介休籍匠人任清文留聘王家大院專門從事建筑木雕的維修保護(hù)工作。根據(jù)工作需要，任清文又利用業(yè)余時(shí)間跟隨師傅任保國(guó)學(xué)習(xí)了磚雕和石雕技術(shù)。

任清文自小跟隨當(dāng)?shù)啬窘沉河懈W(xué)習(xí)木工雕刻，梁有福的技藝傳承最早可追溯到明末清初時(shí)期，經(jīng)過代代相傳，至任清文已是第十代傳人?！拔椰F(xiàn)在主要負(fù)責(zé)木雕、石雕、磚雕的修復(fù)這塊，尤其是木雕?！比吻逦恼f。遇到損壞比較嚴(yán)重的木雕時(shí)，他都會(huì)慢慢卸下來，對(duì)照原樣畫出設(shè)計(jì)圖案，并選用質(zhì)量較高的椴木在其上面進(jìn)行雕刻。

“雕刻的時(shí)候要仔細(xì)，由淺入深，一層層地慢慢刻。不能著急?！钡窨掏瓿珊螅蒙凹埪蚰?。棱角處尤其要認(rèn)真，因?yàn)橐徊涣羯袢菀装训窨坛鰜淼睦饨墙o打磨掉。

任清文介紹，制作木雕時(shí)要做到“修舊如舊”。這一步是最關(guān)鍵的，也是最難的一步。其中有兩種“土辦法”，一種是把油氈紙點(diǎn)燃，用煙熏木雕。另一種就是把水泥、沙子、煤泥、黃土等用水加以混合攪拌，再把合成的“墨汁”刷到木雕上?！斑@里面有個(gè)訣竅，要想達(dá)到和原樣一樣的色澤度，現(xiàn)刷好的色澤度必須比原樣的要更深些?！比吻逦恼f。因?yàn)楝F(xiàn)刷好的水分較多，當(dāng)木雕風(fēng)干后，色澤度會(huì)降低。“最后一步就是上桐油。這樣可以保護(hù)木雕不開裂、不變形，延長(zhǎng)木雕的壽命?！?/p>

任清文通過30多年的學(xué)習(xí)、摸索和實(shí)踐，時(shí)至今日，其雕刻技藝已十分精道，經(jīng)他加工做舊的翼拱、簾架、雀替等曾多次受到專家學(xué)者的好評(píng)，仿舊程度幾可亂真，他制作的仿古屏風(fēng)不僅具有展板的實(shí)用功能，且雕刻精美、工藝到位，他臨摹王家大院的院心石、墻基石、匾額等雕刻制成的拓版，所印拓片曾多次作為珍貴禮品贈(zèng)送重要賓客，獲得各方極高贊譽(yù)。景區(qū)許多藝術(shù)價(jià)值很高但破損嚴(yán)重的古代磚、石雕藝術(shù)作品，經(jīng)他精心修補(bǔ)后，重新成為游人欣賞、贊嘆的內(nèi)容。

孤獨(dú)堅(jiān)守 存續(xù)艱難

王家大院的建筑三雕同其他獨(dú)立的雕刻一樣，從傳統(tǒng)觀念到具體方法，都有自己的特征，不論木雕、磚雕還是石雕，表現(xiàn)在建筑上，都成為建筑結(jié)構(gòu)不可分割的一部分，從大門、屋脊到梁柱、窗牖，或多或少都要有一點(diǎn)雕刻，常常能以此區(qū)分其欣賞性和實(shí)用性，比如門墩石和門框，柱礎(chǔ)石和立柱，既是為了固定與承重，但也是一種裝飾，就連小小的瓦當(dāng)，也是為了防水，這種裝飾與實(shí)用功能的結(jié)合，靠歷史經(jīng)驗(yàn)的積累，逐漸達(dá)到了技藝的嫻熟和體系的完美。

隨著時(shí)間的推移，古建所附屬的三雕藝術(shù)品已開始出現(xiàn)不同程度的損毀，因此，大力加強(qiáng)日常維修保護(hù)工作和培養(yǎng)接班人才刻不容緩。王家大院建筑木雕的保護(hù)已向上級(jí)部門提出書面申請(qǐng)，對(duì)于可以人工處理的，采取表面清理、補(bǔ)缺、罩漆等措施進(jìn)行保護(hù)；石雕大多暴露在室外，風(fēng)吹、日曬、雨淋較為嚴(yán)重，對(duì)于已經(jīng)斷裂的需用特殊材料進(jìn)行黏合，殘缺不全的盡量選取與原材料一樣的老料補(bǔ)齊，出現(xiàn)開裂傾向的用鐵片將其裹緊加以預(yù)防；磚雕作為土與火的結(jié)合體，其耐受力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及石雕，天長(zhǎng)日久就會(huì)出現(xiàn)風(fēng)化、變形、開裂等現(xiàn)象，為此主要采取的是修補(bǔ)殘缺的保護(hù)辦法。

三雕藝術(shù)是具有較高審美情趣的傳統(tǒng)手工技藝，因而其受眾也必定為小眾，尤其當(dāng)今受現(xiàn)代建筑模式的影響，傳統(tǒng)三雕技藝基本絕跡于民居建筑。由于不甘于寂寞，缺乏幾十年如一日的堅(jiān)守，加之三雕的工作環(huán)境較差，經(jīng)常與石沫、磚泥、木屑作伴，當(dāng)前愿意學(xué)習(xí)、繼承這一古老技藝的年輕人寥寥無幾，三雕藝術(shù)正處于失傳的危險(xiǎn)境地。任清文先后收徒數(shù)十人，出師者僅兩人，且收入微薄，步履維艱，難以為繼。

雖然存續(xù)艱難，但仍然有許多三雕藝術(shù)愛好者、學(xué)生慕名而來，觀摩、研習(xí)這一民間藝術(shù)瑰寶?！巴跫掖笤鹤鳛闀x商建筑文化的重要古民居遺存，也一直受到省、市、縣各有關(guān)部門的高度重視。”任清文說。自2003年起，王家大院累計(jì)投入資金20余萬(wàn)元，用以保護(hù)和支持任清文的藝術(shù)創(chuàng)作。2015年，三雕藝術(shù)館開始籌劃，目前正在建設(shè)完善當(dāng)中，不日即將對(duì)公眾開放。這無疑對(duì)三雕藝術(shù)更好地保護(hù)、傳承和發(fā)展具有重要意義。

“我現(xiàn)在年紀(jì)大了，可能也干不了幾年了?！币?yàn)橹两袢晕凑业胶线m的傳承人，他的精湛技藝即將面臨失傳的危險(xiǎn)，年近50的任清文眼里滿滿都是擔(dān)憂。這也是很多非遺技藝傳承人苦于后繼無人的擔(dān)憂。由衷地希望更多人走進(jìn)王家大院，潛心熱愛并學(xué)習(xí)三雕藝術(shù)，讓這門古老而精湛的技藝永遠(yuǎn)煥發(fā)出耀世的光芒。