陳可辛電影《親愛的》的獨特敘事藝術(shù)探析

楊艷軍

赤峰學院文學院，內(nèi)蒙古　赤峰　024000

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陳可辛電影《親愛的》的獨特敘事藝術(shù)探析

楊艷軍*

赤峰學院文學院，內(nèi)蒙古赤峰024000

摘要：《親愛的》這部影片根據(jù)真實事件改編，體現(xiàn)社會熱點問題，觸及敏感性話題，敘事方法獨到：獨特的煽情手法多視角的敘事方法、法律與人性的倫理沖突充分展現(xiàn)了文藝電影的藝術(shù)魅力，對未來華語電影的發(fā)展具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：煽情；敘事；倫理

在商業(yè)片快速占領(lǐng)市場的同時，文藝片的生存空間似乎越來越窄，而陳可辛的電影《親愛的》作為一部文藝電影，為文藝片的發(fā)展拓寬了道路?！队H愛的》似乎是顛覆了陳可辛一貫運用的大腕，華麗鏡頭，改成了樸實無華的鏡頭，做出了一部敘述著故事的半紀錄式的新聞片。誰是主角呢？每個人都是，每個人也都不是，每個人身上都有著豐富的情感，每個人即是故事發(fā)展的承載，也是宏達故事背景下的主角。

一、獨特的煽情手法

陳可辛說：“哭了而不會覺得你在煽我情是最重要的，不能硬來，得在劇情上、故事上打動人。但那個線其實很難拿捏……?！?/p>

黃渤作為這部戲的主演曾經(jīng)有過這樣的言論，在他的觀點里，他認為他對以前所做過的表演都是非常理性的。然而《親愛的》這部戲則超脫了這些內(nèi)容，充分喚醒了黃渤感性的意面。對于黃渤來說，這部戲像一只手一樣觸摸到了他的心靈，引起了其內(nèi)心深處的共鳴。當然，對于在這部戲中被感動的絕不僅僅是黃渤，作為演員之一的郝蕾也有著同樣的感受。郝蕾曾經(jīng)透漏，郝蕾在整部戲的演出過程中，哭泣的情緒一直伴隨著他們始終，她看到了黃渤和張譯的表演后，在現(xiàn)場被動容。

陳可辛只用了三招，就讓觀眾卸下了防備，偷襲了觀眾的淚腺。其中之一就是適當加入喜劇元素。故事未跌入一個深不見底的絕望中。例如，感謝宴上，主人公對韓德忠說你幫了我們這么大忙，孩子應(yīng)該叫你“爹”。這句話充斥著濃烈感情，但不免會讓氣氛變得尷尬。韓德忠巧妙的對孩子叫了一句“爹”讓這種尷尬瞬間消散，觀眾笑了，自然也消除了諸多防備。之后韓德忠一段內(nèi)心情感的表達，又讓觀眾的眼淚忍不住得流了下來。

二、多視角的敘事方法

影片由兩個很分明的段落組成：失而不見——黃渤找孩子；見而不得——趙薇要孩子。

在第一段落里，沒有過分的轉(zhuǎn)折和跌宕的故事情節(jié)，反而依靠演員的演技直接的表達情感。尋子的艱難，使觀眾不自覺的站在了黃渤的角度來看待事件。

第二個段落，陳可辛變出其不意，創(chuàng)造了諸多顛覆邏輯的故事情節(jié)，出賣肉體只為求得工作證，表面尖酸刻薄內(nèi)心柔軟熱情的律師，還有就是影片的最后開放式的結(jié)尾。一切一切，相對于第一部分黃渤尋子的坎坷遭遇，趙薇的這一部分相對是弱的。嚴格來說情節(jié)只有一個：跟福利院打官司。

前后故事對于觀眾情感的沖擊，從可憐心疼失子的主人公，憎惡人販子，到之后看到李紅琴所做的一幕幕，一種只可以稱作“偉大”的母愛。相信每一位觀眾的內(nèi)心都是矛盾的，對于道德法律的認同和人性的本真，本身就是矛盾的。也充分表達了陳可辛想要表達的一切一切。

三、法律與人性的倫理沖突

事實上，《親愛的》這部戲反映的事情非常簡單，就是一起孩子丟失事件，然而，在這后邊復雜的人性都顯露了出來，每個人的內(nèi)心都完完全全的顯露到了這其中，從這個角度出發(fā)，《親愛的》確實可以稱得上是個好故事。這也是其尤為令人感動的方面。

我們可以這么理解，這部戲的前半部分演義了一個破碎的家庭，這個家庭之所以破碎的原因就是失去了二字。對于這個家庭來說，尋找自己的孩子是唯一支撐他們活下去的希望；到了這部戲的后半段則是另一個心酸的故事，在這個故事里，一個脆弱的農(nóng)村婦女為了孩子的撫養(yǎng)權(quán)抗爭體制。

在這部戲里，佟大為飾演了一位律師。在他對李紅琴進行法援的時候，具體說到了這些，那就是，法律和個人究竟哪個比較重要。事實上，他的觀點是法律是凌駕于人的感情而存在的。在法律面前，無論她是如何深愛著這個拐來的孩子也無法獲得法律的同情。人是感情動物，法律是理性戒條，法律與人情之間的矛盾，注定是一切沖突的根源。

四、演員的真實表演

演員往往是形象展現(xiàn)影片故事情節(jié)、結(jié)構(gòu)、情感的最核心部分，一位好演員往往會拯救一部普通的故事，也會讓一個精彩的故事變?yōu)榻?jīng)典。

多數(shù)情況下，小人物都是主角的一個人物道具，是符號性的、臉譜化的。這個戲的小人物都是活的，特別是韓總，給觀眾的印象特別深。

尤其是他坐在車里發(fā)短信那段，當時他臉上的表情讓很多觀眾都不會忘掉，可以說是絕望，可以說是傷心，可以說是羨慕，也可以說是嫉妒?！拔易隽四敲炊?，偏偏找到的

是你，我找不動了”。這個設(shè)計太人性化了！誰在內(nèi)心都不能否認，但誰都不會把這一點表現(xiàn)出來，這是真實的人性。

韓總是有人物深度的。包括他對吃猴腦的自我批判、自我反省。從韓總的話語，能知道他的人生經(jīng)歷。他不是一個裹在象牙塔里的人，他是曾經(jīng)千山萬水、心中有丘壑的人。所以他才能有這種淡定和組織力，把這些被命運擊垮的人組織在一起，相互給予力量，結(jié)果最后他自己扛不住了，而扛不住了之后他所表現(xiàn)出來的那種疲憊和絕望，依然是有深度的絕望。

《親愛的》之所以不是一部純粹的紀錄片，這只是市井眾生社會的一部分，每個人都是邪惡的，也都會有善良的一面?！队H愛的》電影中的每一個人物都是悲情的，都是這個無奈社會生活之下的一只螞蟻。也正是這種相同的悲情色彩，串聯(lián)起了每一個身世、家庭、情感、生活狀態(tài)大相徑庭的眾人?！队H愛的》的出現(xiàn)，不僅對于今天的電影市場，對我們今天重建中國電影的形象，也是一股新鮮力量。

中圖分類號：J905

文獻標識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)01-0143-02

*作者簡介：楊艷軍(1979-)，男，赤峰學院文學院，助理實驗師，研究方向：廣播電視教學與攝影攝像，微電影拍攝。