王銀
(湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 湖南 長沙 410205)
淺析張愛玲筆下作品中女性的悲劇意識(shí)
王銀
(湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院 湖南 長沙 410205)
張愛玲是二十世紀(jì)三四十年代文壇上一位傳奇的女作家。她的小說反映出近現(xiàn)代中國的重要?dú)v史側(cè)面,六十年前的上海沸沸揚(yáng)揚(yáng)地流傳著關(guān)于她的癡男怨女的故事,然而她創(chuàng)作故事里的人物命運(yùn)大多以悲劇收?qǐng)?。本文論文擬通過對(duì)張愛玲的苦難人生的書寫,分析其作品中女性形象,了解作者張愛玲塑造人物形象達(dá)到的藝術(shù)成就,并通過她對(duì)女性苦難意識(shí)獨(dú)特理解,挖掘苦難命運(yùn)的深層原因。
張愛玲;女性形象;悲劇意識(shí)
張愛玲出生于 1921年,清王朝宣告統(tǒng)治結(jié)束已經(jīng)十年。家族的顯赫已成過眼云煙。張愛玲的父親是典型的遺少,會(huì)吟詩作卻有著遺少的種種惡習(xí),抽大煙、養(yǎng)姨太、揮霍祖場、無所事事。張愛玲的母親是一個(gè)西洋化女性,撇下四歲的張愛玲,遠(yuǎn)走英國四年,回國后與張愛玲的父親離婚。后來父親再娶。張愛玲與后母發(fā)生沖突,她的父親偏袒后母,將張愛玲毒囚禁。在拘禁中,張愛玲患了嚴(yán)重的痢疾,一病半年。她對(duì)父親以及父親的家徹底絕望了。在一個(gè)夜晚,逃離父親,也逃離了那種舊式家庭的生活方式。
張愛玲懷著喜悅的心情奔向母親。她羨慕母親的生活方式。但是母親與她的情感卻是疏離的?!缎F(tuán)圓》中寫九莉跟母親過馬路,內(nèi)心掙扎許久才敢與母親牽手過馬路,當(dāng)?shù)谝淮斡H近母親,內(nèi)心有點(diǎn)小雀躍的時(shí)候,過完馬路馬上被母親甩開了手。表現(xiàn)出張愛玲(九莉)與母親之間那種遙遠(yuǎn)的心理距離。張愛玲作為一名追求個(gè)性解放的新女性,悲催的人生讓她飽嘗了人生的生存和愛情的痛苦,感受到了社會(huì)對(duì)于女性的歧視和冷酷,激發(fā)了她極端的女性意識(shí)。從而在她的筆下描繪了一副副充滿孤獨(dú)與憂傷、寂寞與惆悵的畫面。
婚姻與性愛是張愛玲的普遍的題材,她的作品幾乎每篇都離不開男女之情,但她的作品幾乎沒有一個(gè)圓滿完美的愛情結(jié)局。也許是張愛玲自身悲催的人生體驗(yàn),她的筆下的女性形象非常的慘烈和愚笨,整個(gè)小說都彌漫著悲涼、凄寒的味道。但從另外的角度來看,她對(duì)社會(huì)問題和對(duì)人性的關(guān)注,對(duì)于喚醒當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中創(chuàng)作者對(duì)女性本位問題的關(guān)注和對(duì)人性的終極關(guān)懷等都有著重要的啟示。
在《紅玫瑰與白玫瑰》里,佟振保在留學(xué)期間顧及社會(huì)輿論,不敢娶愛他的異國女子玫瑰;回國后卻又與朋友的妻子王嬌蕊有了私情。王嬌蕊為了他不顧一切離開了自己的丈夫;佟振保自己卻依舊害怕家庭社會(huì)輿論,把自己的感情隱藏起來,拒絕了王嬌蕊,理由竟然是王嬌蕊不是個(gè)“好女人”。后來,他娶了美麗賢惠的中產(chǎn)階級(jí)女子孟煙鸝,卻覺得自己的妻子乏味無能。對(duì)于這兩個(gè)女人來說,佟振保是她們的全部?!八谕饷骀?,煙鸝絕對(duì)不起疑心。她愛他,不為別的,就以為在許多人之中指定了這一個(gè)人是她的?!蓖鯆扇锔詰俚健笆菑哪闫穑也艑W(xué)會(huì)了,怎樣愛,認(rèn)真的…”然而對(duì)佟振保而言:“娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰,白的便是衣服上粘的一粒飯粘子,紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”這個(gè)自私的男人永遠(yuǎn)是按照自己的理想來處理他和女人之間的關(guān)系。
《封鎖》里呂宗楨和吳翠遠(yuǎn)這一對(duì)陌生人在封鎖中的電車上,互訴苦衷,傾吐愛意,迅速成為一對(duì)情人,原有他們各自的打算。男人只是為了發(fā)泄他那個(gè)不滿意的婚姻;女子也只是為了向家人表示她的怨恨他們對(duì)彼此的愛戀只不過是找到了傾訴的對(duì)象,等封鎖一結(jié)束,他們的情愫也立馬煙消云散?!胺怄i期間的一切,等于沒有發(fā)生”。呂宗楨回到家中,只記得他自己慷慨激昂的話語,連女子的容貌都忘記了。
張愛玲所描寫的兩性關(guān)系中,少有甚至沒有純潔高尚的愛情。只有一些男女悄無聲息被淹沒在生活中的故事,或一點(diǎn)點(diǎn)的心靈閃光、但是很快就熄滅了。那些動(dòng)情了的男女,在愛情或者婚姻中也都表現(xiàn)得自私、冷漠又聰明心計(jì)。 在張愛玲的筆下,女性的生命被縮短,她用這些真實(shí)的毀滅向我們?cè)忈屃伺员叩纳?/p>
強(qiáng)調(diào)生存,不惜以婚姻換換取生存的資本,在張愛玲的作品中居于突出位置。她的名篇《傾城之戀》就是典型的功利婚姻,白流蘇離婚后回到娘家,開始娘家人還以禮相待。等到白流蘇帶回來的錢差不多用光了的時(shí)候,兄嫂們立刻露出本來的面目,想方設(shè)法趕她出門。不得已的白流蘇只好自尋出路,出于生存的考慮而想到再次結(jié)婚,在巧遇富商范柳原后,一座城市的陷落,成全了白流蘇。她在幾乎走投無路的情況下,費(fèi)盡心機(jī)嫁給范柳原是為了獲得名份和經(jīng)濟(jì)的永久保障。但實(shí)際上白流蘇和范柳原的關(guān)系中白流蘇一直處于被動(dòng)位置,整個(gè)過程都被范柳原掌控。我沒可以看到范柳原在人前可以肆無忌憚的調(diào)戲白流蘇,人后又可以一本正經(jīng)的對(duì)待她,迫使她在與范柳原的關(guān)系上百口莫辯,最后生存的壓迫和周圍的風(fēng)言風(fēng)語使她沒有回旋的余地,只能在范柳原設(shè)計(jì)的圈套里一步步走下去。假若不是香港淪陷,她也任然只能做范柳原的情婦。
此外還有《沉香屑 第一爐香》中的葛薇龍。葛薇龍?jiān)臼且粋€(gè)善良純潔的女學(xué)生,無意中闖進(jìn)梁太太鬼氣森森的家中,漸漸掉入梁太太精心設(shè)計(jì)的物質(zhì)陷阱,她“對(duì)這里的生活上了癮”,最終心甘情愿嫁給并不愛她的喬琪喬,為了得到喬琪喬的愛,她不惜將自己變成賺錢的交際花來取悅不愛她的丈夫。最后她無法脫身,每天不是幫姑母弄人就是幫老公弄錢,成了親人寄生的工具,自由美好的愛情蕩然無存。更有《連環(huán)套》中霓喜為生存輾轉(zhuǎn)于七個(gè)男人之間?!冻料阈?第一爐香》中的梁太太與丈夫的婚姻,《紅玫瑰與白玫瑰》中王嬌蕊的婚姻,無不例外都是為謀生而謀愛的婚姻。
張愛玲筆下的婚姻不再是自身情感的最終歸宿,而是為了實(shí)現(xiàn)目的,改變現(xiàn)狀的唯一途徑。她小說文本中的婚姻,不是對(duì)傾心相愛的伴侶的選擇,而在很大程度上是對(duì)利益、金錢、物質(zhì)的選擇。在生存的唯一途徑上,女性只能做一個(gè)女結(jié)婚員,用年輕的美貌和美麗的身體取悅?cè)?。愛成就不了婚姻,在那個(gè)年代,結(jié)婚成了女人必由之路。張愛玲筆下這種利益交換的婚姻關(guān)系,使我們感到女性命運(yùn)的悲涼。
張愛玲與生俱來的女性敏銳的洞察力和強(qiáng)烈的悲劇意識(shí),使她看穿了人生本來面目。她的作品中表現(xiàn)出一種對(duì)人的終極關(guān)懷,同時(shí)也寫出了人類生存欲望與生存困境之間的沖突。因此,張愛玲的小說作品彌補(bǔ)了很多現(xiàn)代作家重啟蒙疏于對(duì)世俗人性表現(xiàn)的缺憾。張愛玲不是從理論上,而是用她的女性直覺,來闡釋人生,以一顆孤傲的靈魂,寫就了一部“蒼涼”的人生歷史,寫盡了人性的千瘡百孔。因而,我們可以說,她用自己殘缺不全的人生情感和她的作品警示了這個(gè)世界,使人們透過她的作品去感悟人生,追求人生中美好的東西。
張愛玲的作品的思想價(jià)值即在于,盡管認(rèn)清了人世的蒼涼,卻牢牢把握住一絲一毫的人生喜悅,盡管參悟了人生的悲劇,卻沒有夸大人生的苦難,而是堅(jiān)忍地承受著個(gè)體生命的宿命。這是這種亂世紅塵中的深切感悟,使她的作品超越了時(shí)空,獲得了歷久彌新的藝術(shù)價(jià)值,她的創(chuàng)作,足以警醒世人,冰鎮(zhèn)這個(gè)浮躁的社會(huì)。
[1]郭曉鴻.沉穩(wěn)與蒼涼——論張愛玲小說的人生主題[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào),2005(1):42-46+61.
[2]於維濤,沈理瑋.試論張愛玲小說的人生軟悲劇主題[J].內(nèi)蒙古電大學(xué)刊,2006(9):38-39.
[3]程麗.女性命運(yùn)的思考與人性的探討——論蕭紅、張愛玲小說主題的相似與差異[D].武漢:華中師范大學(xué),2007.
[4]白薇.張愛玲家族小說的女性成長主題[J].中南民族大學(xué)學(xué)報(bào),2007(1):152-159.
王銀(1983-),女,湖南長沙,碩士,湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院教師,研究方向:文學(xué);思想政治教育。