淺談情感類電視節(jié)目敘事策略

王楚賀

遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，遼寧　錦州　121000

?

淺談情感類電視節(jié)目敘事策略

王楚賀*

遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，遼寧錦州121000

情感類電視節(jié)目的出現(xiàn)不僅僅可以滿足人們對(duì)情感的訴求，還為人們打開了一個(gè)直面感情世界的心靈窗口，照亮了人們的真實(shí)內(nèi)心，以前情感類電視節(jié)目主要是講述一些名人的情感世界，比如《藝術(shù)人生》，《魯豫有約》等，隨著人們精神需要的不斷擴(kuò)大，人們?cè)絹碓疥P(guān)注普通老百姓的生活情感，化解日常生活中的感情糾葛，給人們帶來心靈溫暖，比如《人間》，《真情》等，這些情感類節(jié)目不斷變化，以便符合人們真正的需求。本文主要論述了情感類電視節(jié)目敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)變以及相關(guān)的策略。

情感類；電視節(jié)目；敘事策略

一、情感類電視節(jié)目敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)變

隨著人們精神需求的不斷擴(kuò)大，情感類電視節(jié)目敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)變成為了必然的趨勢(shì)，社會(huì)文化發(fā)展的要求就是在原有的基礎(chǔ)上做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整以及創(chuàng)新，從以前關(guān)注名人生活情感轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注普通百姓的生活情感，以便化解人與人之間的情感沖突，滿足人們情感的需求。以下是介紹情感類電視節(jié)目敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)變：

(一)從關(guān)注名人到普通百姓

情感類電視節(jié)目最大的轉(zhuǎn)變之處就是關(guān)注對(duì)象變了，以前主要是關(guān)注名人情感生活，而現(xiàn)在主要關(guān)注普通百姓的情感生活，解決人們現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的困難，將溫暖帶到人間。比如，以前的《魯豫有約》和《藝術(shù)人生》就是邀請(qǐng)一些非常著名的藝人明星來講述自己感動(dòng)的、心酸的故事，讓人們能夠通過節(jié)目的呈現(xiàn)更加了解藝人們的情感生活，進(jìn)而拉近觀眾與明星之間的距離，讓藝人為大眾樹立榜樣，傳播一些正能量，也滿足了觀眾對(duì)名人現(xiàn)實(shí)生活或者情感隱私的好奇心。但是名人的生活與普通百姓生活還是存在一定差距的，不能真正解決大眾現(xiàn)實(shí)生活中的情感問題，同時(shí)名人勵(lì)志故事畢竟不發(fā)生在我們的身邊，觀眾對(duì)節(jié)目呈現(xiàn)的內(nèi)容也存在一定的質(zhì)疑，更多的人們希望看見真實(shí)的、身邊的故事，這樣才可以起到長久的、真正的勵(lì)志作用，所以許多情感類電視節(jié)目慢慢開始轉(zhuǎn)變敘事內(nèi)容，使得電視節(jié)目更加大眾化、平民化，不僅僅可以滿足觀眾心理需求，還可以解決大眾百姓生活中實(shí)際困難，將溫暖灑落民間，傳播正能量。情感類電視節(jié)目敘事內(nèi)容轉(zhuǎn)變成普通民眾，用最貼近民生的語言充分表達(dá)出電視藝術(shù)的情感內(nèi)涵，其中《感動(dòng)中國》、《舌尖上的中國》等都是電視節(jié)目轉(zhuǎn)型成功的典范，這種轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦蓄愲娨暪?jié)目開辟了新的途徑。

(二)從個(gè)人情感到社會(huì)情感

情感類電視節(jié)目就是在堅(jiān)持客觀事實(shí)的情況下發(fā)揮情感作用，觀眾通過對(duì)情感故事的感悟，理解生活的真諦與價(jià)值，讓更多的人感受文化的力量。這種情感類節(jié)目就是利用人們的情感傳播中國文化和思想理念，這種文化與思想不斷傳播就會(huì)形成一種巨大的作用，對(duì)建造人們精神世界有一定的推動(dòng)作用。隨著社會(huì)不斷發(fā)展，觀眾對(duì)精神需求以及事物的審美藝術(shù)要求都不斷提高，如果情感類電視節(jié)目只是講述個(gè)人情感，每個(gè)人講述重復(fù)的故事，人們也會(huì)產(chǎn)生一定反感情緒，因?yàn)闆]有任何的新鮮的敘事內(nèi)容來吸引大眾的眼球，因此，為了順應(yīng)時(shí)代需求，情感類電視節(jié)目不僅重視個(gè)人情感，還要關(guān)注社會(huì)情感，將情感內(nèi)容的廣度與深度加深，觀察情感視角也要有一定轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新。社會(huì)情感是社會(huì)制度中每個(gè)人的各種感受，通過情感類電視節(jié)目將這些情感與感受放大，引起人們的關(guān)注與重視，達(dá)到一個(gè)傳播正能量的效果，個(gè)人情感只是社會(huì)情感中非常重要的一部分，是自身對(duì)社會(huì)價(jià)值觀的折射，但是社會(huì)情感對(duì)每個(gè)人的生活情感有一定的影響作用，這兩種情感是存在辯證關(guān)系的，兩者相互依存、相互滲透。情感類電視節(jié)目不要僅僅關(guān)注個(gè)人情感，而是將個(gè)人情感與社會(huì)情感相結(jié)合，充分發(fā)揮情感作用，吸引觀眾眼球和好奇心，從而達(dá)到傳播大眾文化的效果。

(三)從單純的演播廳到場外跟蹤記錄

雖然情感類電視節(jié)目都是發(fā)揮情感的作用，達(dá)到傳播大眾文化的目的，但是每個(gè)情感類電視節(jié)目表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)也是不同的，表現(xiàn)的方式也不要盡相同，以前電視做節(jié)目的場地都是演播廳，讓觀眾觀看的是事先安排好了的大屏幕，給當(dāng)事人驚喜的是突然出現(xiàn)的嘉賓或者意外的物品，但是隨著時(shí)代發(fā)展，這些已經(jīng)不能給觀眾帶來驚喜，那個(gè)場地也不能滿足人們內(nèi)心的需求，嘉賓只是在演播廳單純的講述，不能讓觀眾深入理解事情的來龍去脈以及事情發(fā)生的情境，如果電視節(jié)目讓演員將事件進(jìn)行情境再現(xiàn)，也可以將觀眾帶入到當(dāng)事人的經(jīng)歷之中，深刻理解當(dāng)事人的情感以及生活，才能吸引觀眾眼球和好奇心，達(dá)到正能量傳播的效果。同時(shí)，電視節(jié)目攝像和記者在現(xiàn)實(shí)生活中尋訪與調(diào)節(jié)，跟蹤記錄當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)生活，增強(qiáng)節(jié)目的真實(shí)性和可信度。此外，還有另一些表現(xiàn)方式，比如《人間》，我們可以看見節(jié)目現(xiàn)場的旁邊設(shè)立一個(gè)房間，讓那些不愿直面鏡頭的人們真實(shí)講述事情經(jīng)過，觀眾可以通過手機(jī)或者網(wǎng)絡(luò)方式直接參與到節(jié)目中，發(fā)表一些自己的觀點(diǎn)和看法。這些都是情感類電視節(jié)目使用的表現(xiàn)方式，其最終的目的就是還原事情真相，增強(qiáng)電視節(jié)目的真實(shí)性，以便能夠真正滿足觀眾的內(nèi)心需求，從而達(dá)到傳播大眾文化和正能量的效果。

二、情感類電視節(jié)目的敘事策略

電視對(duì)人們的生活、情感、價(jià)值觀、思想等各個(gè)方面都有著重大的影響，隨著社會(huì)科技的不斷進(jìn)步，電視成為了社會(huì)中主要的敘事者，電視傳播方式已經(jīng)讓很多觀眾接受，對(duì)觀眾的影響也相當(dāng)?shù)拇螅诒姸鄠鞑スぞ咧幸脖容^權(quán)威，所以電視的根本用途就是敘事，用敘事理論來研究和探討電視是非常有必要的，任何一種電視節(jié)目都是向觀眾敘事一種事情，傳播一種東西，情感類電視節(jié)目也不列外，這類節(jié)目就是讓當(dāng)事人講述一段自己的經(jīng)歷或者情感生活，通過電視平臺(tái)將故事呈獻(xiàn)給大家。以下將要介紹情感類電視節(jié)目的敘事策略：

(一)構(gòu)建懸念

我國情感類電視節(jié)目經(jīng)常會(huì)運(yùn)用構(gòu)建懸念的敘事策略來對(duì)事情進(jìn)行講述，這種敘述方式不僅能夠調(diào)動(dòng)起人們的積極性，勾起觀眾朋友們的好奇心，拉近電視節(jié)目與觀眾之間的距離，還可以提高電視節(jié)目的藝術(shù)性，短期增強(qiáng)電視藝術(shù)效果，從而增多情感類電視節(jié)目的收視率，也達(dá)到了傳播大眾文化的目的。以《人間》為例，這個(gè)節(jié)目不僅僅是通過講述來呈現(xiàn)故事。如果只是單純的讓當(dāng)事人講述故事，主持人只需要做到啟、承、轉(zhuǎn)、合，讓當(dāng)事人自愿說出自己的故事就可以，但是這樣就會(huì)缺少一種神秘感，也達(dá)到不到一種理想的效果。《人間》卻是追求事情的真相，探索故事背后的秘密，和觀眾一起來探尋故事的過程，設(shè)置懸念激起觀眾情感的動(dòng)蕩。在這個(gè)節(jié)目開始時(shí)，主持人會(huì)用相對(duì)簡單的語言來敘述事件的起始，或者通過已經(jīng)拍好的視頻讓觀眾了解事情的概況，比如《尋妻之路》這一期，節(jié)目開始時(shí)就有兩個(gè)素不相識(shí)男人都說自己有一個(gè)精神分裂的妻子，故事開始設(shè)置一個(gè)懸念，會(huì)引發(fā)觀眾思考這個(gè)女性是誰，誰才是她真正的丈夫，又為何說她是精神分裂患者等一些問題，這個(gè)懸念會(huì)貫穿整個(gè)節(jié)目。之后就開始圍繞懸念進(jìn)行開展，還女性具有精神分裂癥不能完全表達(dá)真實(shí)意思，派出所便要求讓兩個(gè)男人出示妻子的身份證，以便證明這個(gè)女人是誰的妻子，但是由于時(shí)間久遠(yuǎn)，照片不能分辨等種種原因沒有找到答案，這個(gè)環(huán)節(jié)又是節(jié)目的懸念，他在節(jié)目中起到了鋪墊的作用，勾起人們的興趣和好奇心，也增加了節(jié)目的收視率，如果只是憑借開始的總體懸念，很難吸引中觀眾的眼球，使其不斷繼續(xù)關(guān)注，所以節(jié)目需要從這些故事情節(jié)中不斷設(shè)計(jì)相關(guān)懸念，增多節(jié)目的趣味性，才可以增加觀眾的期待并更加興奮，從而使得整個(gè)節(jié)目始終扣人心弦。

(二)展現(xiàn)沖突

情感類電視節(jié)目在節(jié)目內(nèi)容和表現(xiàn)形式已經(jīng)發(fā)生了一些改變，但是敘述故事的模式還沒有改變，目前需要做的就是怎樣才可以把這個(gè)故事講好，滿足觀眾的心理，這也是情感類電視節(jié)目敘事策略分析的重要內(nèi)容。我們都認(rèn)識(shí)到情感類電視節(jié)目中“人”是整個(gè)故事的關(guān)鍵因素，許多種矛盾都是從人這個(gè)主體上引發(fā)的，所以電視節(jié)目可以從三個(gè)方面掌握故事，首先是可以探索人與人之間的矛盾沖突，其次是可以挖掘人與社會(huì)之間的矛盾，最后是挖掘人與人之間的矛盾沖突。這些沖突可以為整個(gè)節(jié)目做好鋪墊，同時(shí)矛盾和沖突也能夠引起觀眾的興趣，更重要的是邏輯緊湊會(huì)讓整部電視節(jié)目顯得非常真實(shí)，既有可看性，又可以引起觀眾的共鳴。比如說，在《真情》節(jié)目中，導(dǎo)演對(duì)于整個(gè)故事的把握往往是通過人物間的二次對(duì)立關(guān)系來展開，從一開始會(huì)敘述整個(gè)事件的經(jīng)過，當(dāng)然與后續(xù)矛盾產(chǎn)生和解決有關(guān)的事情會(huì)暫時(shí)不說，讓觀眾對(duì)于整個(gè)事件有一個(gè)大致的了解，然后會(huì)告訴觀眾關(guān)于事件的若干矛盾，這些矛盾并不會(huì)像敘事一樣和盤托出，而是像擠牙膏一樣，隨著時(shí)間的推移和事件的進(jìn)展一步一步的展現(xiàn)給觀眾，讓人們感覺這件事情的每個(gè)細(xì)節(jié)都非常符合現(xiàn)實(shí)生活而且非常值得思考，通過許多矛盾的出現(xiàn)和解決以后，再把整個(gè)事件的結(jié)果公布，同時(shí)附加上對(duì)于整個(gè)事件的評(píng)論和感想。這樣的構(gòu)思手法非常容易將觀眾帶入節(jié)目中去，而且通過對(duì)事件和矛盾的逐一描述，拋出問題，引發(fā)人們的思考，最后對(duì)于矛盾給出當(dāng)事人的解決辦法，引起觀眾的共鳴，這樣在觀眾看完節(jié)目以后，會(huì)對(duì)生活有一定的啟示，對(duì)于自身或者身邊遇到類似的問題會(huì)有一定的指導(dǎo)，從而真正達(dá)到情感類節(jié)目播出的目的。

(三)主持人在其中起著推動(dòng)作用

每一個(gè)情感類節(jié)目都不能少了主持人的參與和幫助，主持人在整個(gè)節(jié)目中起著相當(dāng)重要的作用，一個(gè)好的主持人能夠靈活推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，主動(dòng)去引導(dǎo)觀眾思考，與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行互動(dòng)，并化解現(xiàn)場臨時(shí)出現(xiàn)的各種問題。首先，對(duì)于情節(jié)的發(fā)展方面，如果整個(gè)故事像流水賬一樣匆匆敘述完畢，對(duì)于觀眾來說根本沒有任何作用，在情感節(jié)目中，主持人在事先要做好功課，首先是對(duì)于整個(gè)事件有一個(gè)整體的把握，然后能夠根據(jù)事件中的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者矛盾的焦點(diǎn)提出幾個(gè)引人深思的問題，同時(shí)也可以提出幾個(gè)有趣的互動(dòng)方式讓觀眾也參與到節(jié)目中來，這可以讓現(xiàn)場的觀眾和電視機(jī)前的觀眾更好的了解問題的主要矛盾，從而能夠跟著主持人一起走到故事的結(jié)尾。其次，主持人在節(jié)目中可以自由推動(dòng)整個(gè)事件的進(jìn)展。其實(shí)每件事情都有它本身的趣味性，關(guān)鍵是能否充分引起觀眾的興趣。許多剪輯在后期制作故事的經(jīng)過和視頻的時(shí)候，很有可能會(huì)忽略一些東西，并不能把整件事情敘述清楚或者在一些重要的節(jié)點(diǎn)上一帶而過，這個(gè)時(shí)候主持人就需要對(duì)這些被忽略的東西進(jìn)行加工，用不同的方式提醒觀眾關(guān)注一下這些方面的情況，并可以用一些其他的事例引發(fā)人們對(duì)于這件事情的思考，從而保證整個(gè)事件的完整性。

(四)敘述話語得當(dāng)

任何一個(gè)電視節(jié)目都需要合適的話語才能發(fā)揮節(jié)目的效果，情感類電視節(jié)目也不例外，敘述話語選擇對(duì)于這個(gè)節(jié)目是非常重要的，一個(gè)電視節(jié)目只有題材好，內(nèi)容好，表達(dá)敘述的方式不正確的話，也將不會(huì)使得情感類節(jié)目的思想內(nèi)涵表達(dá)出來，也不會(huì)吸引觀眾的關(guān)注，甚至?xí)層^眾誤解節(jié)目中要表達(dá)的思想，所以選擇比較恰當(dāng)?shù)臄⑹路绞絹碇v述這些故事是非常重要的，不僅會(huì)影響到整個(gè)節(jié)目的效果，還可能誤導(dǎo)觀眾的價(jià)值觀，以至影響到整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣。敘事策略不僅可以表現(xiàn)在主持人對(duì)節(jié)目的語言引導(dǎo)，還可以表現(xiàn)在整個(gè)節(jié)目的策劃上，以便使得整個(gè)節(jié)目效果能夠達(dá)到理想狀態(tài)，從而能夠傳播大眾文化，引發(fā)觀眾思考。一些優(yōu)秀的電視節(jié)目能夠通過策劃來表現(xiàn)出自身的特點(diǎn)與思想，策略是節(jié)目內(nèi)容或者題材的表現(xiàn)形式，就像人們使用的工具一樣，幫助節(jié)目達(dá)到播出的目的。當(dāng)然主持人與當(dāng)事人需要互動(dòng)，疏導(dǎo)當(dāng)事人的情感或者情緒，因?yàn)楫?dāng)事人一般都是普通百姓，對(duì)于鏡頭相當(dāng)陌生，甚至?xí)a(chǎn)生焦慮的情緒，對(duì)節(jié)目的錄制有一定的妨礙。所以主持人需要恰當(dāng)?shù)脑捳Z來引導(dǎo)當(dāng)事人情感，保證節(jié)目的順利開展，也保持了節(jié)目的真實(shí)性。比如在節(jié)目錄制時(shí)，當(dāng)事人產(chǎn)生了比較焦慮的情緒時(shí)，主持人需要及時(shí)將所敘述的事情進(jìn)行概述，同時(shí)也要理解當(dāng)事人所要表達(dá)的意思，幫助對(duì)方說出或者引導(dǎo)對(duì)方說出，因此在整個(gè)節(jié)目過程中，需要把握語言的技巧和策略，將節(jié)目最精華、最核心的內(nèi)涵呈現(xiàn)給大家。

[1]汪興和.情感訪談?lì)愲娨暪?jié)目模式創(chuàng)新路徑新探——以湖北電視臺(tái)《大王小王》為例[J].視聽，2015(12)：49-50.

[2]常丹.基于民生類節(jié)目的電視記者一線采訪情感把握策略集采訪技巧[J].西部廣播電視，2014(3)：83.

[3]宋丹.電視節(jié)目《舌尖上的中國》的創(chuàng)新之道探討[J].科技傳播，2014(17)：9-9，4.

王楚賀(1994-)，女，漢族，遼寧營口人，遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，廣播電視學(xué)專業(yè)本科在讀。

G222

A

1006-0049-(2016)18-0187-02