論拉威爾《小奏鳴曲》的古典性

查力蒙

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200031）

論拉威爾《小奏鳴曲》的古典性

查力蒙

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200031）

本文以拉威爾《小奏鳴曲》的古典性為研究對(duì)象，通過(guò)對(duì)于古典主義原則的闡述，結(jié)合《小奏鳴曲》的作品分析，揭示了這首作品所表現(xiàn)的古典主義之美。在此基礎(chǔ)上，對(duì)全曲的演奏要旨進(jìn)行了闡述，即如何在演奏中準(zhǔn)確的詮釋古典主義風(fēng)格。

拉威爾；小奏鳴曲；古典性

一、創(chuàng)作背景

莫利斯·拉威爾(Maurice Ravel,1875-1937),法國(guó)印象主義音樂(lè)的杰出代表，深受古典主義音樂(lè)和文學(xué)的影響，加上與生俱來(lái)的色彩感，形成了獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格。《小奏鳴曲》創(chuàng)作于1903至1905年，原是應(yīng)征一家音樂(lè)雜志舉辦的作曲比賽，卻非常成功。拉威爾雖然身處印象主義時(shí)期，但他的作品卻充滿著古典主義精神及法國(guó)音樂(lè)的傳統(tǒng)，這一點(diǎn)在《小奏鳴曲》上體現(xiàn)的尤為突出。

二、古典精神的體現(xiàn)

這首作品的音樂(lè)語(yǔ)言精致典雅，簡(jiǎn)潔明了，它巧妙地融合了印象主義與古典主義的因素，其古典風(fēng)格更加濃郁，體現(xiàn)在奏鳴曲式的運(yùn)用，體裁的選擇（小步舞曲，托卡塔），旋律線條的清晰，句法的規(guī)整，主題的貫穿，調(diào)性的布局，觸鍵的精致，節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)，主調(diào)織體的運(yùn)用，功能性和聲的使用等。

（一）結(jié)構(gòu)和動(dòng)機(jī)

全曲分為三個(gè)樂(lè)章，采用維也納古典奏鳴曲套曲的模式，各部分結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，界限分明，主題貫穿整個(gè)奏鳴曲套曲。第一樂(lè)章，簡(jiǎn)單的奏鳴曲形式，動(dòng)機(jī)由下行四度的連奏引出，如同嘆息。第二樂(lè)章小步舞曲，結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，呈示部主題為上行五度的動(dòng)機(jī)，與第一樂(lè)章的嘆息動(dòng)機(jī)相比較，有了上升的感覺(jué)。第三樂(lè)章，回旋奏鳴曲式，主題來(lái)自第一樂(lè)章的動(dòng)機(jī)。

（二）調(diào)性與和聲布局

拉威爾在這首作品中保留了以調(diào)性為中心的原則，同時(shí)運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法。

調(diào)性。第一樂(lè)章為#f小調(diào)，第二樂(lè)章為bD大調(diào)（一，三樂(lè)章的屬調(diào)），第三樂(lè)章開(kāi)始為#f小調(diào)，在#F大調(diào)上結(jié)束。這三個(gè)樂(lè)章中，拉威爾廣泛使用了復(fù)調(diào)手法，使得整部作品在主調(diào)的基礎(chǔ)上，更加的立體和豐滿。

和聲。拉威爾的和聲有其獨(dú)特的風(fēng)格，運(yùn)用了很多和弦外音，平行進(jìn)行，高疊和弦，三全音，色彩極其豐富，雖然有明顯的印象主義的痕跡，卻以古典主義的功能性和聲為主?！袄柧哂幸越Y(jié)構(gòu)和方法的知性操作為優(yōu)先的古典主義態(tài)度，對(duì)拉威爾而言，和聲是一種素材和手段，對(duì)于聲音的敏銳感覺(jué)與一切的知性，都是為了用來(lái)造就精致明確的造型結(jié)構(gòu)。”在樂(lè)段的終止式中，和聲的功能性尤為明顯，小步舞曲的結(jié)尾使用了完全終止。

（三）句法 旋律 節(jié)奏 織體

這首作品的旋律線條明晰，句法對(duì)稱(chēng)規(guī)整。拉威爾非常重視旋律的作用，他認(rèn)為在一切有生命的音樂(lè)中，都有一個(gè)含蓄的旋律輪廓。對(duì)于速度和節(jié)奏的準(zhǔn)確性，拉威爾要求彈得純樸些，不要有太多個(gè)人情感的流露。在小步舞曲中，拉威爾要求保持嚴(yán)格的速度，但要流暢。這首作品的織體清晰，層次分明，以主調(diào)為主，體現(xiàn)了古典的原則。

（四）articulation

這首作品的articulation也很好的體現(xiàn)了古典的原則，尤其在第二樂(lè)章中，呈示部主題由上行五度衍生出長(zhǎng)短交織的分句，均為連奏，織體為半連半跳的音程級(jí)進(jìn)，如同踮著腳尖的舞蹈。拉威爾大量的運(yùn)用了前倚音，增加了裝飾性和華麗的色彩。

三、演奏中的古典風(fēng)格

這首作品雖然是印象主義時(shí)期創(chuàng)作的，但具有明顯的古典主義傾向，在具體的演奏中，要從觸鍵﹑音色﹑踏板﹑分句﹑速度﹑織體﹑力度等多方面加以考量，正確把握作品的風(fēng)格。

第一樂(lè)章，古典的精神講究句法﹑線條和織體的清晰，因此在具體的演奏中，手指應(yīng)分工明確，旋律聲部要很好的勾勒出連貫的線條，聲音柔和而明亮。中聲部織體要保持平均，拉威爾的朋友福拉多·佩勒穆泰曾在法國(guó)廣播電臺(tái)轉(zhuǎn)述過(guò)作曲家本人的話：“他很重視十六分音符的準(zhǔn)確性”，因此要做到平均就顯得尤為重要了。踏板不宜踩得太深，而是要保證旋律線條及各聲部的清晰。在節(jié)奏方面不要任意用rubato，不要有太多的情感宣泄，而是用冷靜客觀的心態(tài)來(lái)演奏。

第二樂(lè)章，小步舞曲，如同秋季午后的陽(yáng)光一樣溫暖，此樂(lè)章要演繹的富有詩(shī)情畫(huà)意。句子的線條要勾勒的非常清晰，注意呼吸及句子之間的起承轉(zhuǎn)合。踏板在這里可以起到潤(rùn)色的作用。結(jié)尾四小節(jié)，拉威爾曾說(shuō)：“要懷著崇敬的心情，在寬廣的氣氛中結(jié)束。”

第三樂(lè)章，拉威爾要求彈的很快，但不匆忙。觸鍵要輕巧，主題要清晰，注意動(dòng)機(jī)在這個(gè)樂(lè)章中的貫穿與發(fā)展。不同節(jié)拍交替時(shí)，要把舞蹈的動(dòng)力感表現(xiàn)出來(lái)。踏板起到點(diǎn)綴的作用，不用太多?？楏w起到推動(dòng)發(fā)展的作用，不要掩蓋旋律的走向。全曲在輝煌的氣氛下結(jié)束。

《小奏鳴曲》雖然屬于拉威爾的早期作品，卻已經(jīng)顯露出作曲家獨(dú)特的風(fēng)格，它那內(nèi)斂﹑知性﹑敏感﹑憂郁的氣質(zhì)令無(wú)數(shù)演奏家為之傾倒。在印象主義的洪流中，拉威爾秉承著對(duì)于古典主義的崇尚和追求，站在二十世紀(jì)的舞臺(tái)上，賦予古典的精神以新的意義，用印象主義的色彩將古典主義詮釋得熠熠生輝，如同一顆瑰寶，閃耀在歷史的長(zhǎng)河之中。

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查力蒙（1983—），女，漢族，山東省棗莊市人，碩士，研究方向：鋼琴教學(xué)法。