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    民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格關(guān)系研究

    2016-02-05 10:39:13吉佳佳
    北方音樂 2016年23期
    關(guān)鍵詞:演唱者聲樂特性

    吉佳佳

    (鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院,河南 鄭州 450044)

    民族聲樂演唱技法與歌曲風(fēng)格關(guān)系研究

    吉佳佳

    (鄭州師范學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院,河南 鄭州 450044)

    我國的民族聲樂發(fā)展源遠(yuǎn)流長,但從上個世紀(jì)推行改革開放后,我國的民族聲樂受到國外涌進的大量藝術(shù)文化的沖擊,在這樣的環(huán)境中,我國的民族聲樂面臨著巨大的挑戰(zhàn),特別是歌曲創(chuàng)作、表現(xiàn)和演唱等方面,要求變得更高。為了更好地發(fā)展我國的民族聲樂,本文從民族聲樂演唱技巧和歌曲風(fēng)格兩個方面出發(fā),分析它們的特性以及兩者的關(guān)系,為更好地進行歌曲創(chuàng)作和演唱提供參考。

    民族聲樂;演唱技巧;歌曲風(fēng)格

    一、演唱技法特性

    民族聲樂是我國藝術(shù)文化的優(yōu)秀部分,它的演唱技巧和歌曲風(fēng)格的特性不同,通過現(xiàn)代藝術(shù)文化我們可以發(fā)現(xiàn),科學(xué)性是民族聲樂演唱技巧的重要特性。從目前我國民族聲樂發(fā)展的具體情況來看,民族聲樂演唱技巧的科學(xué)性體現(xiàn)在兩個方面,一是具有深厚的文化內(nèi)涵和底蘊,二是有比較完善的演唱理論。

    (一)文化內(nèi)涵豐富

    我國民族聲樂擁有漫長的發(fā)展歷程,在發(fā)展過程中豐富了文化內(nèi)涵,同時也深厚了底蘊,一些具有民族特點的音樂文化應(yīng)運而生,這就是我國的民族音樂,是跟著我國歷史不斷發(fā)展的民族音樂,歷史底蘊十分悠久。由于我國民族多,和民族都有著自身獨特的思維方式,加上發(fā)展久,歷史文化也十分豐富,在發(fā)展中,各族人民對音樂都形成了一些有特點的感悟和追求,而特色鮮明的民族聲樂演唱技巧也隨之產(chǎn)生,形成了具有民族特點的聲樂藝術(shù)。也正是在歷史發(fā)展中的不斷積淀,使民族聲樂有了扎實的基礎(chǔ),承擔(dān)起我國音樂發(fā)展中面臨挑戰(zhàn)的任務(wù)。

    (二)演唱理論完善

    我國民族聲樂發(fā)展比較好,在演唱理論上的重視程度高,因而有較為完善的演唱理論。藝術(shù)實踐的進行需要理論的指導(dǎo),民族音樂理論是演唱技巧的先決條件。我國的民族聲樂有比較完善﹑有鮮明特色并且具有實踐意義的聲樂理論。這套理論建立在傳統(tǒng)聲樂理論的基礎(chǔ)上,同時對國外音樂方面先進的方法和經(jīng)驗進行吸收和借鑒。實話說,實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn),民族聲樂理論形成于實踐,實踐推動其發(fā)展,同時理論也為實踐提供參考。我國民族聲樂經(jīng)歷了漫長的發(fā)展,豐富的理論成果在這一過程中得以形成,加上對西方先進音樂理論體系的學(xué)習(xí),實踐性和科學(xué)性成為我國民族音樂的重要特征。

    二、歌曲風(fēng)格的特性

    歌曲風(fēng)格有兩大特性特性,而對歌曲藝術(shù)特點的把握需要建立在歌曲風(fēng)格特性的了解之上。反觀音樂藝術(shù)發(fā)展,我們不難發(fā)現(xiàn),多樣性和統(tǒng)一性是歌曲風(fēng)格的兩大特性。

    (一)多樣性

    說到歌曲風(fēng)格,很多人會想到形成風(fēng)格差異的一些因素,例如地域﹑民族以及題材等,但歌曲風(fēng)格差異的影響因素遠(yuǎn)沒有這樣簡單。在漫長的音樂發(fā)展中,我國形成了多樣風(fēng)格并有特性的歌曲,這些歌曲風(fēng)格基本可以分為以下幾種:地域﹑民族﹑題材﹑體裁和時代風(fēng)格等,歌曲的不同風(fēng)格包含的音樂藝術(shù)不同。歌曲多樣的風(fēng)格使音樂藝術(shù)內(nèi)容得以豐富,促使我國民族聲樂向多元化發(fā)展。

    (二)統(tǒng)一性

    歌曲風(fēng)格除了多樣性,還具有統(tǒng)一性。雖然地區(qū)﹑民族和時代等因素使民族歌曲有不同的特色,歌曲風(fēng)格的多樣性也豐富了我國的音樂藝術(shù),但不管是什么樣的歌曲風(fēng)格,其產(chǎn)生必須有一個共同的前提,那就是文化基礎(chǔ),音樂藝術(shù)的每個分類都需要高度一致的文化基礎(chǔ),這個基礎(chǔ)使歌曲風(fēng)格有一些共通的審美,同時也使不同歌曲風(fēng)格能夠互相影響和借鑒,曲風(fēng)之間來回流傳著音樂元素,保證音樂藝術(shù)的不斷發(fā)展。

    三、兩者的關(guān)系

    (一)兩者相互統(tǒng)一

    民族聲樂技巧和風(fēng)格的統(tǒng)一體現(xiàn)在兩個方法。一方面歌曲風(fēng)格的表現(xiàn)必須通過演唱技巧體現(xiàn),演唱者在民族聲樂的演唱表演中,利用演唱技巧就是為了更好地展現(xiàn)歌曲風(fēng)格。演唱技巧作為歌曲風(fēng)格表現(xiàn)的重要手段,是表演中必不可少的一部分。技巧和風(fēng)格相輔相成,一首歌,只有運用合適的演唱技巧,才能將歌曲的風(fēng)格完美地演繹出來,因此,歌曲風(fēng)格的展現(xiàn)離不開和歌曲表演者的演唱技巧,如果演唱者沒有熟練的演唱技巧,將無法將歌曲風(fēng)格演繹到位,音樂的魅力也因此被削弱。比如一首抒情歌曲的演繹,本身抒情歌曲就比較緩慢,所以需要對呼吸節(jié)奏﹑音量大小﹑節(jié)奏快慢等進行調(diào)整,以便更好地表達(dá)情感,反之,是另外的曲風(fēng),演繹的方式需要根據(jù)歌曲風(fēng)格進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。另一方面,演唱者苦練演唱技巧,就是為了利用演唱技巧展現(xiàn)歌曲風(fēng)格。一首歌曲的演唱,演唱者要善于利用演唱技巧,這樣才能將歌曲風(fēng)格和情感進行準(zhǔn)確表達(dá),運用合適的演唱技巧,聽眾會充分了解歌曲的風(fēng)格,從演唱者的演唱中體會歌曲的思想和情感。民族聲樂演唱,務(wù)必做到兩個尊重,一是尊重民族音樂,二是尊重不同曲風(fēng),在這兩個尊重的基礎(chǔ)上,采用合適的演唱技巧,就能將民族歌曲特有的風(fēng)格展現(xiàn)出來。

    (二)兩者存在矛盾

    民族聲樂中,演唱技巧和歌曲風(fēng)格雖然統(tǒng)一,但也存在著矛盾。一方面民族聲樂演唱者必須掌握一定的演唱技巧,才能完美演繹歌曲的風(fēng)格,另一方面,如果演唱者對于演唱技巧的追求超過一定的標(biāo)準(zhǔn),則會使歌曲的風(fēng)格得不到完美演繹。民族聲樂表演者擁有熟練的演唱技巧,對于歌曲風(fēng)格的良好演繹手到擒來,但演唱技巧不熟練,則會給風(fēng)格演繹帶來負(fù)面影響,因此演唱者要不斷鍛煉和提升自身的演唱技巧,通過實際演練,發(fā)現(xiàn)不足并不斷改進和完善。民族聲樂表演中,演唱技巧和歌曲風(fēng)格必須相得益彰,演唱者不能過分展示演唱技巧,將歌曲風(fēng)格和內(nèi)容置之不理,這樣的表演是失敗的。民族聲樂中,技巧和風(fēng)格密不可分,只有了解兩者的統(tǒng)一和矛盾,才能運用合適的技巧演繹出完美的歌曲風(fēng)格。

    四、結(jié)語

    民族聲樂擁有悠久的歷史,在歷史發(fā)展中不斷的積淀,形成了有豐富文化底蘊的音樂藝術(shù),也造就了歌曲風(fēng)格的多樣性和統(tǒng)一性。聲樂演唱技巧在長期的發(fā)展中已經(jīng)比較完善,能夠更好地演繹歌曲風(fēng)格。作為民族聲樂的學(xué)習(xí)者,要了解技巧與風(fēng)格的關(guān)系,即統(tǒng)一又矛盾。在具體演唱中需要把握好這兩者的關(guān)系,這樣才能更好地利用自身學(xué)習(xí)的演唱技巧進行歌曲風(fēng)格的演繹,表達(dá)出歌曲的情感,給聽眾美的聽覺感受。

    [1]吳坤.梅派唱腔在民族聲樂演唱中的運用研究——以歌曲《梅蘭芳》《新貴妃醉酒》為例[D].南昌:江西師范大學(xué),2015.

    [2]韋菁.關(guān)于民族聲樂演唱技法與藝術(shù)風(fēng)格的辯證關(guān)系探討[J].北方音樂,2016,(02).

    [3]溫霖.探析歌曲《中華門》的藝術(shù)風(fēng)格和民族聲樂演唱技巧的應(yīng)用[D].中國音樂學(xué)院,2014,(04).

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