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    關(guān)于民族音樂中的作曲技術(shù)理論研究

    2016-02-05 10:39:13
    北方音樂 2016年23期
    關(guān)鍵詞:配器曲式曲調(diào)

    李 娟

    (云南藝術(shù)學院音樂學院,云南 昆明 650000)

    關(guān)于民族音樂中的作曲技術(shù)理論研究

    李 娟

    (云南藝術(shù)學院音樂學院,云南 昆明 650000)

    音樂藝術(shù)從較為久遠的時代發(fā)展至今,已經(jīng)具有較長的歷史,它不僅能夠帶給欣賞者較為震撼的思想感悟,更可以豐富人們的精神文化世界。而民族音樂也就是具有民族特點的藝術(shù)種類,源于生活同樣也高于生活。作曲技術(shù)理論對于民族音樂發(fā)展來說是具有重要意義的,并廣泛應用于民族音樂中,對促進民族音樂發(fā)展存在著一定的推動作用,因此加大對作曲技術(shù)理論的研究力度是刻不容緩的。

    民族音樂;作曲技術(shù);理論研究

    民族音樂是以民族特色為基礎(chǔ)創(chuàng)作出的藝術(shù)作品,具有一定的民族文化氣息。民族音樂與人們的社會生活是緊密相連的,是中華民族豐富多彩生活與文化的真實寫照,因此民族音樂并不僅僅是音樂范疇中的種類代表,更是具有音樂內(nèi)涵的文化力量。作曲技術(shù)理論是音樂創(chuàng)作中不可或缺的一部分,意義重大,因此本文闡述了民族音樂作曲的技術(shù)理論,并對其在民族音樂中的應用進行了分析。

    一、民族音樂作曲的技術(shù)理論

    (一)和聲

    和聲是將具有差異性的音以一定的規(guī)范原則進行兩種或者多種音的融合,這種組合形式是較為獨特的,在民族音樂的作曲過程中應用頻率較高。在創(chuàng)作音樂作品時,創(chuàng)作人員最應具備的基本功,就是能夠合理﹑精準的對和聲進行處理,這主要是因為和聲是建立在曲式及對位等基礎(chǔ)之上的,而和聲則涵蓋了弦及和聲兩個層面。和聲的根本意義在于:可以將聲部進行融和,也就是在和聲一致的狀態(tài)下,將不同聲部之間進行結(jié)合,從而使音樂結(jié)構(gòu)具有完整性;可以建立曲調(diào),以和聲為基礎(chǔ)進行轉(zhuǎn)變調(diào)整,就可以對音樂曲調(diào)進行建設(shè);和聲能夠?qū)⒁魳非{(diào)的內(nèi)容展現(xiàn)出來,在和聲的色彩等各個方面的自由組合狀態(tài)不同時,音樂曲調(diào)內(nèi)容也就大不相同。

    (二)復調(diào)

    復調(diào)能夠在同一基礎(chǔ)上兩段或者多段聲部進行融合,因此這一結(jié)構(gòu)內(nèi)的聲部既是獨立的個體,也是相互依存的組合,是一種以對位法為關(guān)鍵點,進行曲調(diào)創(chuàng)造的藝術(shù)形式。復調(diào)主要是由兩種形態(tài)表現(xiàn)出來的,一種是旋律一致,具有時間間隔性質(zhì)的模仿復調(diào),另一種是旋律不一致,可以在同一時間點進行相互融合的具有對比特點的復調(diào)。在進行民族音樂作品的創(chuàng)作過程中,復調(diào)的存在是具有較大意義的:首先,復調(diào)可以將音樂創(chuàng)作的主觀意識展現(xiàn)出來;其次,能夠使音樂作品更加具有感染力,使聲部特點更加明顯;最后,能夠提高音樂作品的觀賞性,使聽眾感受到聲部之間相互聯(lián)系﹑層次分明的獨特魅力。

    (三)曲式

    曲式是音樂作品創(chuàng)作中尤為重要的組成部分,實際上這就是表達樂曲結(jié)構(gòu)的外觀形式,具有空間及時間的雙重特點。這是由于民族音樂是經(jīng)過歷史延續(xù),進行的具有時間及民族特色的作品種類,因此以上兩大特點都是音樂作品內(nèi)容的最直接代表,在進行曲調(diào)創(chuàng)作時,不管采用上述兩種形式的任何一種,都需要按照相關(guān)規(guī)范性結(jié)構(gòu)內(nèi)容推進。民族音樂作品的曲式創(chuàng)作主體主要包括三種,而三種曲式的創(chuàng)建規(guī)范點在任何一種形式下都可以使用,是不具有界限限制的。以往民族音樂的曲式被進行了大小型區(qū)分,其中小型的曲式又可以細分為五部分,大型的曲式則被細分為三部分。

    (四)配器

    配器顧名思義也就是為聲部提供配合的分配式樂器,它具有一定的融合性特點,是樂曲大意最流暢直接的體現(xiàn)。通常情況下,當聲部及樂曲構(gòu)建因素明確后,才能用到配器部分,配器的應用是以曲譜為依據(jù)的,具有配合特點的融合性音樂創(chuàng)造活動。配器的應用功能主要體現(xiàn)在曲譜確認的初級階段,同時它也能夠為已經(jīng)形成的或者是完成后的樂曲配器。

    二、作曲技術(shù)在民族音樂創(chuàng)作中的應用

    (一)和聲

    和聲部分是民族音樂作曲環(huán)節(jié)必不可少結(jié)構(gòu)組成因素,目前我國的民族音樂大部分是由以五聲音階構(gòu)成,在進行實際創(chuàng)作過程中,會頻繁用到具有應用型特點及和聲邏輯為主體的五個音的和聲方式,這種和聲方式主要通過相關(guān)弦結(jié)構(gòu)的變化輪換使用表現(xiàn)出來。另外,這種和聲方式,特別是聲調(diào)轉(zhuǎn)變及和聲邏輯為主體的和聲方式,在民族音樂的創(chuàng)作中也是應用頻率較高的。

    (二)復調(diào)

    在民族音樂的曲調(diào)形成過程中,復調(diào)在大多數(shù)情況下是以對比﹑模仿等的形態(tài)發(fā)生的。復調(diào)技術(shù)中的對比及模仿等的形式變化是具有多樣性特點的,因此將具有上述特點的復調(diào)應用于民族音樂創(chuàng)作中,就能夠增強作曲的靈動性優(yōu)勢。在音樂的作曲環(huán)節(jié),可以將其與生活實際相結(jié)合,這樣就會讓聽眾感受到音樂的自然﹑純凈氣息,并且通過復調(diào)的配合,在進行旋律一致的作品演奏時,通過對有設(shè)定聲部的曲調(diào)變化,就可以使音樂作品的呈現(xiàn)形式發(fā)生變化,作品的律動感也會相對增強,使音樂作品更能引人入勝。在進行民族音樂的創(chuàng)作時,創(chuàng)作人員可以充分應用復調(diào)技術(shù)使音樂結(jié)構(gòu)更加完整,音樂內(nèi)容更加多樣,這不僅可以使音樂的魅力更加凸顯,更能夠促進聲部結(jié)構(gòu)的分明,從而提高音樂作品的觀賞性。

    (三)配器

    民族音樂作品在大多數(shù)情況下,都是通過演奏形式表現(xiàn)出來的,而配器則是強化演奏效果的直接影響因素。配器是民族音樂作品作曲技術(shù)中的主導性力量,將其科學合理的應用于民族音樂的作曲創(chuàng)作環(huán)節(jié),可以在一定程度上促進民族音樂的長遠發(fā)展及藝術(shù)傳承。但是,配器同時也是作曲創(chuàng)作過程中具有較大難點的過程,在一般情況下為音樂的聲部進行配器的環(huán)節(jié),應當以作品的整體構(gòu)造為基礎(chǔ),實際上站在音樂創(chuàng)作者的角度上來說,配器也是音樂再造的過程。

    (四)曲式

    曲式技術(shù)理論在民族音樂創(chuàng)作中有應用,曲式主要包括空間結(jié)構(gòu)與時間結(jié)構(gòu)兩種。音樂藝術(shù)具有時間延續(xù)的特點,使民族音樂創(chuàng)作中可以獲取固定的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)﹑章法等,而創(chuàng)作者依據(jù)該創(chuàng)作結(jié)構(gòu)或章法進行有效創(chuàng)作,對提高創(chuàng)作質(zhì)量發(fā)揮著重要作用。就傳統(tǒng)民族音樂而言,其曲式類型相對較為多樣化。首先,以變奏曲式﹑奏鳴曲式為主的大型曲式是其主要類型之一,能夠為受眾傳遞更加跌宕起伏的音樂;其次,以一部曲式﹑二部曲式﹑復二部曲式等為主的小型曲式類型,也為民族音樂作品創(chuàng)作提供章法結(jié)構(gòu)借鑒。就我國民族音樂創(chuàng)作而言,許多創(chuàng)作者遵循對比原則﹑變奏原則﹑重復原則而建構(gòu)音樂曲式,在章法結(jié)構(gòu)交替的作用下,達到音樂創(chuàng)作目的。

    [1]陳金川.民族音樂中的作曲技術(shù)理論[J].音論樂坊,2013,(05).

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