手風(fēng)琴演奏中流行音樂的特點分析

賈 娜 王 芳

（新疆石河子大學(xué)，新疆 石河子 832000）

?

手風(fēng)琴演奏中流行音樂的特點分析

賈 娜 王 芳

（新疆石河子大學(xué)，新疆 石河子 832000）

【摘要】手風(fēng)琴是一種音樂表演的樂器，最早是由西方傳播過來，發(fā)展歷史比較悠久。但是一直以來，手風(fēng)琴的發(fā)展都比較緩慢，造成現(xiàn)在手風(fēng)琴依舊無法在流行樂市場上盛行，但是它的音樂元素卻是現(xiàn)在流行樂所缺少的?；诖耍芯渴诛L(fēng)琴演奏在流行音樂中的演奏特點，能有效提升其自身價值。

【關(guān)鍵詞】手風(fēng)琴演奏；流行音樂；特點

近些年來，音樂的發(fā)展逐漸朝著多元化的方式發(fā)展，流行音樂的演奏風(fēng)格也在不斷變化中，現(xiàn)代人對于傳統(tǒng)的手風(fēng)琴的音域以及各方面的演奏效果都不是特別看好。但是實際上每個樂器都有自己的特點，在應(yīng)用過程中，應(yīng)該正確看待，將手風(fēng)琴的優(yōu)點應(yīng)用于現(xiàn)在流行音樂的發(fā)展過程中，在提升流行音樂價值的同時，也有效的幫助自身發(fā)展，逐漸與流行音樂靠攏。

一、結(jié)構(gòu)特點分析

對曲式分析是手風(fēng)琴的主要分析方式，可以將手風(fēng)琴的曲式分析分為兩方面來理解：一是在演奏之前首先要瀏覽整首曲子，對曲子的大概有一個基本的了解，在什么地方斷開都要有一個系統(tǒng)性的劃分。對于曲子的主題變換、音調(diào)的轉(zhuǎn)變、音樂的感情表達(dá)的轉(zhuǎn)變這三方面都要特別注意。二是劃分細(xì)節(jié)部分。作品的曲式是多種多樣的，在演奏之前，需要對曲子的每一個音調(diào)、音節(jié)進(jìn)行分析，有助于提高演奏的整體效果。分析曲式的過程是極其重要的，因為曲子都來源于所處的時代，所處的地區(qū)，不同的時間段創(chuàng)造出的曲子就有著不同的曲風(fēng)。因此，在關(guān)于此細(xì)節(jié)分析階段，演奏者必須要具體了解曲子的創(chuàng)作時期，由于在不同的時期譜曲人的心路歷程不同，所要表達(dá)的感情也不同，而且每個人都有自己的獨(dú)特之處，也會導(dǎo)致曲子有不同的風(fēng)格，總而言之，即使是同類型的曲子因為種種內(nèi)在、外在的因素影響，也會造就不同的風(fēng)格、特色。

二、風(fēng)格特點分析

作曲家希望他們創(chuàng)作出的每一首曲子都有其獨(dú)特的靈魂感應(yīng)，所以，每一部優(yōu)秀的作品都可以為觀眾帶來情感的共鳴。優(yōu)秀的演奏者的評判標(biāo)準(zhǔn)就是能夠最大程度的演奏出作品的原有特色。探究曲子的內(nèi)部特征需要分析其結(jié)構(gòu)，而曲子的外觀表達(dá)就在于曲風(fēng)的特色分析。可以通過三方面來體現(xiàn)曲子的特色之處：

一是旋律的特色。旋律能夠直接表達(dá)出音樂中的感情，作曲家的情感表達(dá)方式不同，他們的作品風(fēng)格也不同。演奏者如果想要完美的演繹一首曲子，那么他想要找出作品的情感表達(dá)方式，就需要仔細(xì)研究這個作曲家的不同作品。

二是節(jié)奏的特色。使用音型就是節(jié)奏在樂譜中的具體體現(xiàn)。音型在地區(qū)風(fēng)情、個人、時代、民族等方面都會出現(xiàn)特定的組合，而且音型與音樂的種類、體裁也密切相關(guān)。所以在節(jié)奏中時時會表現(xiàn)出音型的作用。

三是和聲的特色。隨著時代的變換，音樂創(chuàng)作也在不斷被發(fā)掘，和聲也因此而逐漸產(chǎn)生，有的在同一時代有著不同特點，而有的又是在不同的時期有著不同的風(fēng)格特色，即使都同為作曲家，他們的作品都凸顯出不同的風(fēng)格，但總體來說，這些都可以為風(fēng)格分析提供對比。就比如說現(xiàn)代音樂的代表皮亞佐拉、手風(fēng)琴的很多具有地域風(fēng)情的曲目都有著其獨(dú)特之處。

三、音樂的表現(xiàn)形式特點分析

完美的控制彈奏速度、把握音樂節(jié)奏、把控音色這三方面就是音樂的具體體現(xiàn)，可以淋漓盡致的表達(dá)出音樂的情感。對比樂句、劃分曲譜的段落等，理解音樂的旋律、音色、曲式、織體等都是表現(xiàn)音樂的具體形式。

（一）力度

音樂作品在結(jié)構(gòu)方面展示的具體因素是力度。大部分的彈奏都會有具體的力度標(biāo)記，提醒彈奏者應(yīng)該使用的力度，那么強(qiáng)就是用“f”代表，弱就是用“p”代表嗎？其實，我們可以根據(jù)樂句的前一句和后一句的情感強(qiáng)度來判斷這一句的強(qiáng)或弱。因此，在彈奏的過程中，要注意音樂的整體，不要只看部分的感情表達(dá)。

（二）節(jié)奏

在音樂的基本元素中節(jié)奏是活力的代表，可以通過相關(guān)的準(zhǔn)確性、固定性、長短、強(qiáng)弱這幾方面構(gòu)建好聽的樂曲。就比如奏鳴曲的表演中音型的模式、節(jié)奏的單位因為在不同的曲譜中也就不一樣了。關(guān)于手風(fēng)琴作品的分析，首先要了解的就是在曲譜中涉及到的音型模式和節(jié)奏單位的種類；然后就需要根據(jù)節(jié)拍的特點梳理節(jié)奏，組合分類。

（三）速度

音樂作品的演奏離不開彈奏速度的完美配合。曲子在演奏的過程中，速度的快慢能夠直接表達(dá)樂曲中的情感，比如緩慢的彈奏速度可以抒發(fā)出悲傷、痛苦的感情；而比較快的速度則可以表達(dá)出激動、快樂、興奮、活潑、熱情等積極的感情。速度在音樂表現(xiàn)中固然很重要，但樂句的提示也是尤為重要的。

（四）獨(dú)特的演奏形式

流行手風(fēng)琴的演奏形式多樣化，流行手風(fēng)琴比較輕，所以部分演奏者可以自由的站著表演，不像沉重的低音手風(fēng)琴只有坐著表演一種方式。在演奏過程中，可以安裝無線麥，如此一來，演奏者可以像歌手一樣隨著節(jié)奏搖擺，自由行走在舞臺上，加強(qiáng)與觀眾的互動，有助于情感的表達(dá)，創(chuàng)造熱烈的表演氛圍。由此可見，傳統(tǒng)手風(fēng)琴通過改善、創(chuàng)新，造就了現(xiàn)代化的流行手風(fēng)琴，這并不意味著改變了手風(fēng)琴的根本，從某種意義上來說，流行手風(fēng)琴的產(chǎn)生，突破了古典手風(fēng)琴只能演奏低音的模式，恰好全方面的展現(xiàn)了現(xiàn)代發(fā)展是以人性化、明了、簡單為目標(biāo)。目前，文化藝術(shù)的進(jìn)步，市場多樣化都從根本上影響著我國社會的各方面發(fā)展。由于字?jǐn)?shù)有限，作者運(yùn)用對比的方法，系統(tǒng)的總結(jié)出了流行音樂、古典音樂的演奏技巧，主要是通過手指觸鍵和轉(zhuǎn)換變音器的方式達(dá)到情感的抒發(fā)，從根本上找到兩種手風(fēng)琴在演奏方面的共同點和不同點。

四、結(jié)束語

總而言之，手風(fēng)琴發(fā)展雖然緩慢，但是卻深受一些人的喜愛。在現(xiàn)在流行樂盛行的時代里，手風(fēng)琴也需要逐漸向著流行樂的方向發(fā)展，需要演奏者更強(qiáng)的演奏能力，不斷提升自身的個人修養(yǎng)，才能將手風(fēng)琴的特點在流行音樂中完美的展示，也使得手風(fēng)琴在流行樂發(fā)展進(jìn)程中具有自己獨(dú)特的魅力。

參考文獻(xiàn)

［1］張馨元.法國手風(fēng)琴大師理查德·加利亞諾的音樂風(fēng)格及演奏特點［J］.黃河之聲，2015（15）.

［2］張艷紅.淺談對嚴(yán)肅音樂和流行音樂的認(rèn)識［J］.電影評介，2009 （15）.

［3］張一竹.巴揚(yáng)演奏者對音樂音響的感知能力研究［D］.西安音樂學(xué)院，2014：12.

［4］李嵐楓.從法國流行手風(fēng)琴音樂中探尋中國流行手風(fēng)琴發(fā)展的民族化趨勢［J］.音樂大觀，2014（7）.