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    高校小提琴演奏教學(xué)模式之我見

    2016-02-04 15:09:36
    北方音樂 2016年14期
    關(guān)鍵詞:小提琴技巧音樂

    于 泳

    (沈陽音樂學(xué)院附屬中學(xué),遼寧 沈陽 110000)

    高校小提琴演奏教學(xué)模式之我見

    于 泳

    (沈陽音樂學(xué)院附屬中學(xué),遼寧 沈陽 110000)

    在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天,人們在文化素質(zhì)方面有了突飛猛進(jìn)的提高。我國的教育行業(yè)也歷經(jīng)了由弱到強(qiáng)、由落后到發(fā)展,從而獲得了良好的成績。高校音樂專業(yè)轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)純聲樂的狀況,在器樂專業(yè)中具有較大的發(fā)展。小提琴由于具備美好的音色,寬廣的音域,較強(qiáng)的表現(xiàn)力,通過其誕生以來,就在樂器中具有十分重要的位置,深受人們的喜歡。通過對高校小提琴演奏教學(xué)中的不足的分析,提出相應(yīng)的處理辦法,以便提升小提琴的教學(xué)能力。

    高校;小提琴;演奏

    引言

    在社會發(fā)展當(dāng)中,人們愈發(fā)注重教育,近些年來,高等教育院校在持續(xù)擴(kuò)招,依照跨越式的方式進(jìn)行發(fā)展,原本的精英教育逐步變成大眾教育。在高等教育融入到大眾時(shí),社會提升了對人才的基本標(biāo)準(zhǔn),展現(xiàn)出多元化的狀態(tài),在當(dāng)前社會中,理論與實(shí)踐相結(jié)合,社會不但需要理論知識較強(qiáng)的人才,還急需具有實(shí)踐能力的人才。所以,高校小提琴教學(xué)需要找出可以符合社會對人才所需的教育方式。當(dāng)前,我國高校小提琴教學(xué)中培養(yǎng)應(yīng)用型人才的方式需要不斷完善,所以,創(chuàng)建應(yīng)用型人才的培養(yǎng)方式,提升高校學(xué)生在社會當(dāng)中的競爭力與適應(yīng)力,這也成為我國高校在小提琴教育改革中的主要環(huán)節(jié)。

    一、高校小提琴教學(xué)改革的必要性

    高等教育隨著新中國成立以來,則沒有停止過發(fā)展小提琴教學(xué)。從最初建立一些專業(yè)音樂院校小提琴專業(yè),再到當(dāng)前普通院校、師范院校以及職業(yè)院校等不同類別的院校當(dāng)中,均體現(xiàn)出發(fā)展的狀態(tài)。眾多小提琴方面的演奏家、理論研究者以及一線教師,均為此做出了較大的貢獻(xiàn),不僅培養(yǎng)出眾多優(yōu)秀的人才,還令小提琴逐步邁向了繁榮??墒且矐?yīng)當(dāng)意識到,在發(fā)展高校小提琴教育時(shí),社會以及時(shí)代也會不斷發(fā)展和前進(jìn),甚至高校小提琴教育打造出的人才,與時(shí)代、社會所需的人才具有數(shù)量和質(zhì)量方面的距離。也可以說,高校小提琴專業(yè)的學(xué)生在踏入社會后并不能符合社會的所需。這也成為高校小提琴教學(xué)需要面對的嚴(yán)峻問題。在真正展現(xiàn)出個(gè)人價(jià)值的狀態(tài)下,對小提琴行業(yè)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn),這也變成了教學(xué)改革中的最終目標(biāo)以及動(dòng)力所在。因此,高校小提琴教育的改革必不可少,這也影響到這門學(xué)科的成敗,乃至我國小提琴行業(yè)的發(fā)展[1]。

    二、高校小提琴教學(xué)中的問題

    (一)教學(xué)對象參差不齊

    依照專業(yè)和方向的差異,我們能夠把學(xué)習(xí)小提琴的學(xué)生分成三個(gè)方面:首先,以小提琴為主進(jìn)行學(xué)習(xí)和考試的學(xué)生。此類學(xué)生不論作為演奏的方式還是技巧都十分醇熟,遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于其他學(xué)生。其次將其他樂器作為主修,視小提琴為業(yè)余愛好的學(xué)生。此類學(xué)生對小提琴具有濃厚的興趣,可以真正融入到學(xué)習(xí)小提琴當(dāng)中,可是由于學(xué)習(xí)時(shí)間乃至課程的局限,知識并不能十分全面。再次,并未接觸過小提琴的學(xué)生。這部分學(xué)生接觸小提琴課程,僅僅是由于這是一門學(xué)校要求的課程,在小提琴基礎(chǔ)方面一無所知。我國小提琴學(xué)生在總體素養(yǎng)方面層次不高,即便作為小提琴專業(yè)的學(xué)生,在專業(yè)能力方面可以到達(dá)8級乃至更高的人并不多。

    (二)較為落后的教學(xué)模式

    近些年來,教學(xué)改革持續(xù)深入,老師也真正意識到了教學(xué)改革的重要所在,可是并沒有尋求到適宜的教學(xué)方式,把全新的教學(xué)方法融入到教學(xué)當(dāng)中。所以傳統(tǒng)教學(xué)方法依舊較為落后。眾多老師還在依照傳統(tǒng)的教學(xué)方法進(jìn)行教學(xué),并未意識到學(xué)生為本的內(nèi)涵。在教學(xué)中太過注重理論,并未將學(xué)生的積極性激發(fā)出來,忽視了與學(xué)生之間的情感溝通,無法較好的培養(yǎng)學(xué)生的興趣??墒菂s在平時(shí)設(shè)定一些需要原創(chuàng)作品的任務(wù),對于基礎(chǔ)性較差的學(xué)生而言,在創(chuàng)造中深感吃勁。如此只會加大學(xué)生對學(xué)習(xí)的重?fù)?dān)。更為關(guān)鍵的是,老師在平時(shí)教學(xué)中會忽視學(xué)生合作意識的培養(yǎng),使得其在教學(xué)中,無法與學(xué)生進(jìn)行良好的合作。更為惡劣的是,在平時(shí)的教學(xué)中忽視了對高校生自主創(chuàng)造能力的培養(yǎng),在藝術(shù)內(nèi)涵的體會方面具有眾多不足,長此以往則不利于提升學(xué)生的總體藝術(shù)素養(yǎng)[2]。

    (三)學(xué)生類型的多樣化

    當(dāng)前高校均在生源方面加大了擴(kuò)招率,小提琴專業(yè)吸收了各種各樣的學(xué)生,學(xué)習(xí)小提琴的學(xué)生越來越多,這十分有利于小提琴的發(fā)展,可是持續(xù)擴(kuò)招令招收學(xué)生的能力良莠不齊,為小提琴的教育帶來挑戰(zhàn)。學(xué)生在挑選小提琴專業(yè)時(shí)需要考量以下幾點(diǎn):首先,從未觸碰過小提琴,卻對學(xué)習(xí)小提琴十分感興趣,所以選擇了小提琴專業(yè)。其次,從小學(xué)習(xí)過小提琴,具有一定的專業(yè)基礎(chǔ),了解小提琴演奏技巧,聯(lián)系過各類小提琴的作品,選擇小提琴專業(yè)是為了更好的進(jìn)行學(xué)習(xí),提升自己。再次,自身并未學(xué)習(xí)過小提琴,不具備任何專業(yè)知識,并且本身對小提琴的學(xué)習(xí)也不感興趣,挑選小提琴專業(yè)是被分?jǐn)?shù)所局限,只為了獲取一張畢業(yè)證。由于學(xué)生不同的學(xué)習(xí)態(tài)度,反而為小提琴教學(xué)帶來了困擾。

    (四)教學(xué)內(nèi)容十分單調(diào)

    傳統(tǒng)教學(xué)方式無法脫離教材,其作為老師教學(xué)活動(dòng)的主要構(gòu)成方面,以某一方面而言,老師選擇教材則成為小提琴教學(xué)質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn),特別對于初學(xué)者而言,教材的挑選需要可以調(diào)動(dòng)學(xué)生對學(xué)習(xí)的興趣,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性以及主動(dòng)性,讓學(xué)生可以正確意識到小提琴相應(yīng)的基本概念??墒钱?dāng)前我國小提琴的入門教材大部分是對于幼兒進(jìn)行編排的,教材中涵蓋的內(nèi)容非常簡單,對基礎(chǔ)好的學(xué)生而言,這類教材十分簡單。并且,我國眾多高校在小提琴教學(xué)中將注意力放在鍛煉學(xué)生演奏技巧方面,忽視了培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng),令學(xué)生在理論中具有嚴(yán)重的不足[3]。

    三、高校小提琴教學(xué)的改革方案

    (一)改變教學(xué)理念

    對于傳統(tǒng)教學(xué)理念而言,應(yīng)當(dāng)將學(xué)生的演奏技巧擺在最為重要的位置中,技巧的程度成為分析一個(gè)學(xué)生能否優(yōu)秀的最終準(zhǔn)則。以某種角度而言,這一方式可以迅速培養(yǎng)出學(xué)生在演奏方面的技巧,對技術(shù)的完善具有十分積極的作用,可是學(xué)生為了完成好教學(xué)任務(wù)而持續(xù)進(jìn)行練習(xí),雖然獲得了技巧卻喪失了最關(guān)鍵的音樂素養(yǎng)。想要改變教學(xué)理念,則需轉(zhuǎn)變對技巧的偏愛,把關(guān)注的重心擺在對學(xué)生綜合素養(yǎng)的培養(yǎng)當(dāng)中。

    高校小提琴老師需要把音樂的內(nèi)涵當(dāng)作授課的主要方面,把技巧當(dāng)作當(dāng)前音樂的一個(gè)工具,為學(xué)生打造歡快的學(xué)習(xí)氛圍,通過情感體驗(yàn)式的教學(xué)方式,將學(xué)生的音樂才能激發(fā)出來,將學(xué)生與現(xiàn)實(shí)相融合。老師在引導(dǎo)中不可一直處于傳統(tǒng)當(dāng)中,而還需要對當(dāng)前流行的音樂進(jìn)行參考,讓學(xué)生與音樂的創(chuàng)新力共同成長,打造學(xué)生健康的審美情操。高校小提琴教學(xué)不但要將學(xué)生的演奏技巧培養(yǎng)起來,還應(yīng)當(dāng)傳授學(xué)生關(guān)于藝術(shù)以及創(chuàng)新的技巧,乃至做人的技巧。

    (二)改革教學(xué)模式

    以素質(zhì)教育的推廣而言,在教學(xué)當(dāng)中,因材施教顯得尤為關(guān)鍵,但是傳統(tǒng)小提琴教學(xué)對學(xué)生采取一對一的教學(xué)形式可以以學(xué)生的角度進(jìn)行,對所有學(xué)生進(jìn)行更加詳細(xì)的教學(xué),實(shí)際上卻讓學(xué)生在不斷練習(xí)中沉淪,無法意識到自身與別人的距離,并且,這一教學(xué)方式也令老師的教學(xué)任務(wù)更重,形成無謂的資源耗費(fèi),因此小提琴教學(xué)改革需要轉(zhuǎn)變這一固定的教學(xué)方式,通過更加適合學(xué)生狀況的教學(xué)形式進(jìn)行教學(xué)。

    對于以上談及的小提琴學(xué)生而言,能夠?qū)⑵淇醋魍ㄟ^集體授課、小組授課乃至單獨(dú)授課等不同方式的課程。在集體授課當(dāng)中,這一課程適合用在將其他音樂當(dāng)作主修、并且從未接觸過小提琴的學(xué)生,由于基礎(chǔ)知識的欠缺令學(xué)生不能從最初階段就步入了實(shí)際演練當(dāng)中,因此需要對學(xué)生采取集體授課的方式,如此則較大降低了老師的壓力,可以讓學(xué)生在集體環(huán)境中受到熏陶,一同進(jìn)步。對于小組授課而言,可以運(yùn)用于以其他音樂作為主修,但曾經(jīng)學(xué)習(xí)過小提琴的學(xué)生,由于基礎(chǔ)不扎實(shí)令學(xué)生無法順應(yīng)專業(yè)學(xué)生的速度,由于稍稍具備一點(diǎn)基礎(chǔ),所以無法讓學(xué)生在進(jìn)行課程入門時(shí)提起興趣,假如只通過一對一的方式進(jìn)行教學(xué),不但會加大老師的壓力,還無法讓所有人得到滿足,因此小組授課成為最佳的處理方式。在單獨(dú)授課方面這一課程適合用在將小提琴作為專業(yè)的學(xué)生當(dāng)中,這部分學(xué)生已經(jīng)初步建立了演奏的基礎(chǔ),可以體會到老師在技巧以及理論方面進(jìn)行的指引,因此,單獨(dú)授課可以讓學(xué)生擁有充分的展示空間。以上三種課程類型,并不是固定不變的授課方式,而是應(yīng)當(dāng)在不同學(xué)生、不同階段、不同標(biāo)準(zhǔn)下,通過這幾種授課方法進(jìn)行隨機(jī)應(yīng)變,如此才能夠讓學(xué)生在音樂中吸取養(yǎng)分,在藝術(shù)的殿堂中獲得進(jìn)步。

    (三)提升學(xué)生小提琴的演奏能力

    高校對于學(xué)生在小提琴能力良莠不齊方面具有一些問題,需強(qiáng)化教學(xué)思路進(jìn)行創(chuàng)新和改革。以專業(yè)課程來講,小提琴的授課屬于十分繁瑣的藝術(shù)教學(xué),應(yīng)當(dāng)逐步進(jìn)行,通過培養(yǎng)學(xué)生的基礎(chǔ)知識,打好基本功,從而提升學(xué)生在小提琴演奏方面的能力。高??梢試L試通過針對性的教學(xué)方式,對目前學(xué)生在小提琴演奏能力方面的狀況,對學(xué)生進(jìn)行分組,通過針對性進(jìn)行教學(xué)。對不具備小提琴基礎(chǔ)的學(xué)生而言,應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化基礎(chǔ)知識的訓(xùn)練及培養(yǎng),以基礎(chǔ)知識進(jìn)行教學(xué),讓學(xué)生逐步把握小提琴在演奏方面的能力。對具備一些基礎(chǔ)知識的學(xué)生而言,應(yīng)當(dāng)先對其專業(yè)知識加以鞏固,再提高學(xué)生在演奏方面的技巧和方法。對具備小提琴專業(yè)知識以及演奏能力的學(xué)生來講,應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化訓(xùn)練學(xué)生在演奏方面的技巧,提升學(xué)生在音準(zhǔn)方面的能力,讓學(xué)生具備團(tuán)隊(duì)精神,提升演奏能力。并且,老師在進(jìn)行教學(xué)以前,需要對不同層次的學(xué)生制定出相應(yīng)的教學(xué)規(guī)劃,依照教學(xué)規(guī)劃逐步執(zhí)行,讓所有層次的學(xué)生在原本基礎(chǔ)上得以鍛煉和提升[4]。

    (四)在學(xué)習(xí)當(dāng)中建立學(xué)生的藝術(shù)情懷

    小提琴屬于音樂的一個(gè)分流,作為一門藝術(shù),具有濃厚的情感。小提琴演奏的音樂能夠陶冶人的身心,讓人具備一定的品位及格調(diào),具備欣賞藝術(shù)的能力。并且,學(xué)習(xí)小提琴還能夠鍛煉人的意志力。通過小提琴進(jìn)行樂曲演奏時(shí),均充滿了情感,特別對于一些經(jīng)典的名曲而言,更加具備了濃厚的情感。演奏者在進(jìn)行演奏時(shí),應(yīng)當(dāng)感受到樂曲內(nèi)豐富的情感,置身其中,充滿感情的進(jìn)行演繹,才能夠把樂曲內(nèi)的情感真正表達(dá)出來。不具備感情的樂曲則猶如失去靈魂的軀殼,一個(gè)毫無感情的演奏者,即便其擁有無人能及的技術(shù),也無法打動(dòng)聽眾的內(nèi)心,更加不會產(chǎn)生共鳴。

    (五)優(yōu)化課時(shí)設(shè)置

    我們在大多時(shí)候均將大眾教育看作社會乃至教育發(fā)展的必經(jīng)之路,可是這不代表著大眾教育能夠取締精英教育的位置,為何中國式教育無法打造出優(yōu)秀的人才?這也成為時(shí)下大家較為關(guān)注的話題。對高校的小提琴教學(xué)來講,隨著教學(xué)質(zhì)量的降低,根本原因則是課時(shí)設(shè)定方面欠缺科學(xué)性。對小提琴專業(yè)來講,在巴黎國立音樂學(xué)院中,每周會設(shè)定兩個(gè)課時(shí),每一課時(shí)為一小時(shí)。在美國的南加州大學(xué)則為132分為專業(yè)課的學(xué)分,每門課程的分?jǐn)?shù)約為1-3分。莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院為小提琴設(shè)定了五年的學(xué)習(xí)時(shí)間。通過這些方面能夠體現(xiàn)出,學(xué)校想要提升學(xué)生在小提琴方面的教學(xué)質(zhì)量,則需確保學(xué)生具備充分的時(shí)間學(xué)習(xí)專業(yè)知識,這也成為課時(shí)設(shè)定的關(guān)鍵所在[5]。

    (六)強(qiáng)化高校生的實(shí)踐能力

    實(shí)踐作為審查真理的最終標(biāo)準(zhǔn),只有不斷對藝術(shù)進(jìn)行實(shí)踐,才可以把控住小提琴學(xué)科的靈魂所在,小提琴的教學(xué)目標(biāo)則在于此,培養(yǎng)出更多更加出眾的小提琴演奏者,而非僅僅進(jìn)行紙上談兵。所以應(yīng)當(dāng)給學(xué)生提供更多的實(shí)踐機(jī)會,在平時(shí)的學(xué)習(xí)當(dāng)中,多進(jìn)行實(shí)踐課程,讓學(xué)生多多鍛煉,提升學(xué)生掌控現(xiàn)場乃至隨機(jī)應(yīng)變的能力,還可以挑選出有潛力的人才,通過比賽提高學(xué)生的競爭意識,并讓學(xué)生能夠相互參考、相互學(xué)習(xí)。老師可以為學(xué)生演奏,讓學(xué)生在感受藝術(shù)的同時(shí),還可以學(xué)習(xí)到更多的知識。定期給學(xué)生舉行一些小提琴演奏的比賽,讓學(xué)生多多參與。如此才能夠及時(shí)讓老師在學(xué)生的演奏中發(fā)現(xiàn)問題,以便在教學(xué)中及時(shí)采取對應(yīng)的解決方法,彌補(bǔ)學(xué)生的不足,讓學(xué)生快樂學(xué)習(xí)。最為關(guān)鍵的則為學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)中能夠改正自身的缺點(diǎn),讓自己能夠不斷進(jìn)步。

    四、結(jié)束語

    總而言之,小提琴專業(yè)教育在我國已經(jīng)運(yùn)行了半個(gè)多世紀(jì),經(jīng)過如此之久的發(fā)展,小提琴專業(yè)教育不但有良好的成績,也具有顯著的不足。目前,在全新的狀態(tài)下,我國高校的小提琴教學(xué)一定要做到與時(shí)俱進(jìn),拋棄傳統(tǒng)當(dāng)中的缺失,把學(xué)生的學(xué)擺在主體位置,通過這一方向作為引導(dǎo),進(jìn)行教學(xué)工作。而且需要進(jìn)行因材施教,有目的地培養(yǎng)學(xué)生的個(gè)性化,讓學(xué)生可以從整體上提升音樂素養(yǎng),為小提琴的演奏藝術(shù)打造出更加高水準(zhǔn)、更為專業(yè)的人才,讓小提琴技術(shù)不但在中國扎根,還需要綻放出藝術(shù)的美麗之花。

    [1]何宇峰.高校小提琴專業(yè)教學(xué)改革的探討[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2013(08):123-124.

    [2]劉莉莉.高校小提琴專業(yè)教學(xué)改革研究[J].音樂時(shí)空,2015(02):181.

    [3]王鵬.高校小提琴教學(xué)現(xiàn)狀與改革[J].音樂時(shí)空,2014(9):139.

    [4]蘇萍.論小提琴教學(xué)中音樂理論的重要性[J].中國校外教育,2013(22):150.

    [5]郭躍飛.高校小提琴教學(xué)改革分析[J].教書育人(高教論壇),2014(04):82-83.

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