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    舒伯特鋼琴即興曲的創(chuàng)作特征分析

    2016-02-04 15:09:36
    北方音樂 2016年14期
    關(guān)鍵詞:古典主義鋼琴創(chuàng)作

    楊 鳴

    (河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,河南 鄭州 451464)

    舒伯特鋼琴即興曲的創(chuàng)作特征分析

    楊 鳴

    (河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,河南 鄭州 451464)

    舒伯特是浪漫主義音樂的先驅(qū),而鋼琴即興曲則是其后期創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。其利用高超的音樂創(chuàng)作技法,使即興曲表現(xiàn)出了鮮明的浪漫主義風(fēng)格,堪稱是“理性的浪漫”,對后世的鋼琴創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。鑒于此,本文從舒伯特鋼琴即興曲的創(chuàng)作經(jīng)歷談起,就其創(chuàng)作特征進(jìn)行了分析,以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)。

    舒伯特;鋼琴即興曲;創(chuàng)作經(jīng)歷;創(chuàng)作特征

    一、舒伯特鋼琴即興曲創(chuàng)作概述

    即興曲是法文單詞“impromptu”的翻譯,原意為“興之所至的創(chuàng)作”,早在巴洛克時(shí)期,就曾出現(xiàn)過即興曲的雛形,被廣泛運(yùn)用于舞會(huì)的伴奏中。古典主義時(shí)期,諸多作曲家更加青睞于大型交響樂、奏鳴曲的創(chuàng)作,結(jié)構(gòu)簡潔、演奏簡單的即興曲并沒有得到充分的重視,發(fā)展一度中斷。而到了浪漫主義時(shí)期,創(chuàng)作者樹立起了情感抒發(fā)這一創(chuàng)作的重要目標(biāo),所以在創(chuàng)作體裁上也更加多樣化,個(gè)性鮮明、抒情性強(qiáng)的即興曲重新為創(chuàng)作者所關(guān)注,并逐漸發(fā)展成為了浪漫主義音樂最具代表性的題材形式,包含音樂瞬間、新事曲、夜曲、浪漫曲、無詞歌等,都屬于即興曲的范疇。一般都是中等長度,結(jié)構(gòu)簡練,在演奏上很少追求炫技,重在表現(xiàn)個(gè)人的真情實(shí)感。在舒伯特之前,有一位名為弗日塞克的捷克作曲家,他曾經(jīng)創(chuàng)作出了6首鋼琴即興曲,并將作品帶到了奧地利和友人們一起探討交流。在一次聚會(huì)中,舒伯特和弗日塞克相識(shí),并分享了彼此對音樂創(chuàng)作的想法和感受等。尤其是弗日塞克的即興曲,引起了舒伯特的強(qiáng)烈興趣,并萌生了創(chuàng)作即興曲的想法。1825年到1827年間,是舒伯特境遇頗為不順的三年,期間友人們紛紛結(jié)婚,漸行漸遠(yuǎn),而自己的精神導(dǎo)師貝多芬也與世長辭,讓舒伯特失去了最為堅(jiān)實(shí)的精神依靠。也正是在這種情況下,舒伯特開始了即興曲創(chuàng)作。先后創(chuàng)作出了兩套共八首作品。這些作品雖然名為即興曲,但是卻不是隨意創(chuàng)作的,而是形式嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容充實(shí)的佳作,雖然在當(dāng)時(shí)并沒有引起太大的反響,但是歷史卻證明了這些作品的價(jià)值,并對后來的即興曲創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    二、舒伯特即興曲創(chuàng)作特征分析

    (一)豐富的旋律

    旋律是音樂的靈魂,特別是對即興曲這種鋼琴小品來說,由于形式上的簡潔性,所以更加突出了旋律的重要性??v觀舒伯特這八首作品的旋律,一個(gè)最鮮明的特點(diǎn)就是旋律的豐富性,多種類型的旋律無所不包。如歌唱性旋律,這是浪漫主義時(shí)期具有代表性風(fēng)格的旋律,在當(dāng)時(shí),歌唱被認(rèn)為是最佳的抒情形式,所以也就出現(xiàn)了器樂旋律聲樂化的創(chuàng)作追求。如Op90中的第一首,A段的主題旋律從一個(gè)八度的G音開始,力度較強(qiáng),舒曼后來解讀道,這個(gè)音其實(shí)是對一聲嘆息的模仿,意在引起觀眾的注意。隨后旋律則是級(jí)進(jìn)的上行和下行,將一段故事娓娓道來,更像是一段淡然的歌唱。又如Op90第二首的一段旋律,以三連音開始,并貫穿于樂曲的始終,出了少數(shù)的幾個(gè)音之外,幾乎全部是級(jí)進(jìn),更像是一條清澈的小溪在山間輕快的流淌,正是一種輕松歡快的歌唱。又如舞蹈性旋律。舒伯特是一位有著強(qiáng)烈民族意識(shí)的作曲家,對于奧地利的民族民間音樂十分重視,并將一些素材廣泛運(yùn)用于創(chuàng)作中。如Op142中的第四首,f小調(diào),快板,八三拍,旋律帶有鮮明的律動(dòng)感覺,特別是在連接部,還適時(shí)出現(xiàn)了強(qiáng)烈顫音和32分音符的極速跑動(dòng),正是對吉普賽舞蹈的的真實(shí)還原。此外還有連續(xù)性旋律、動(dòng)力性旋律等,都在作品中有著精彩的展現(xiàn),舒伯特“旋律大師”的稱號(hào)可謂是當(dāng)之無愧。

    (二)創(chuàng)新的和聲

    浪漫主義時(shí)期,和聲的作用得到了前所未有的重視,為了獲得更加豐富和精準(zhǔn)的情感表現(xiàn)效果,很多作曲家都對和聲進(jìn)行了創(chuàng)新,而舒伯特則是其中的先驅(qū)。雖然受到了古典主義音樂的強(qiáng)烈影響,但仍在具體的創(chuàng)作中突破了古典主義和聲法則的束縛,獲得了前所未有的創(chuàng)新效果。具體來說,首先是注重和聲的色彩性。舒伯特對和聲的色彩性有著天生敏感,總是能夠用和聲表現(xiàn)出最準(zhǔn)確的色彩。比如Op90第一首,先是從八度G音開始,然后是淡然的歌唱。第一主題是g小調(diào),隨后在強(qiáng)拍上出現(xiàn)的減七和弦則給人以焦慮和揪心的感覺。四十二小節(jié)之后,則進(jìn)入了第二主題,轉(zhuǎn)為了降A(chǔ)大調(diào),此刻樂曲的色彩更加的溫暖,這種從憂慮、焦灼到平靜、溫暖的轉(zhuǎn)變十分自然,幾乎不露痕跡,似乎是一段順理成章的情感轉(zhuǎn)變過程。其次是善于用和聲營造意境。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中,利用和聲營造氛圍和意境的手法,就被舒伯特運(yùn)用的游刃有余,在即興曲創(chuàng)作中也不例外。比如Op90的第三首,單從旋律角度來看,雖然十分優(yōu)美,但是也給人以單薄之感,但是舒伯特卻通過和聲的構(gòu)建,營造出了一種起伏錯(cuò)落之感,將人們帶入了一個(gè)浪漫的夢境之中。Op90的第四首中,每一個(gè)低音都要保持兩個(gè)小節(jié),給人以一種沉重感,而大量重復(fù)音和弦的加入,則使音樂產(chǎn)生了連成一片的效果,突出了一種悲劇的氛圍,給人以沉重之感??梢钥闯觯娌匾怨诺渲髁x和聲體系為基礎(chǔ),根據(jù)實(shí)際表現(xiàn)需要進(jìn)行了大膽的創(chuàng)作,不但豐富了作品本身,諸多和聲創(chuàng)新技法,也對后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,很多后輩作曲家都表示從舒伯特的和聲技法中受益匪淺。

    (三)靈活的節(jié)奏

    舒伯特對節(jié)奏十分重視,而且對節(jié)奏的運(yùn)用也十分靈活,能夠讓節(jié)奏和作品真正融為一體,帶給人們以多元化的審美感受。如三連音節(jié)奏,這是一種為舒伯特所鐘愛的節(jié)奏類型,八首作品中有七首都用到了這種節(jié)奏形式。在舒伯特看來,三連音這種帶有動(dòng)感的節(jié)奏,能夠和古典主義音樂整體、刻板的節(jié)奏形成鮮明的對比,讓音樂更加靈活多樣。如Op142中第二首,全面幾乎都是三連音節(jié)奏,但是卻沒有給人以紛亂之感,而是一種極致的流暢,而且在Op142的第三首中,舒伯特還大膽運(yùn)用了六連音,認(rèn)為簡單的三連音已經(jīng)難以滿足表現(xiàn)的需要,對這種節(jié)奏的重視和偏愛可見一斑。又如二對三節(jié)奏。這是舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中常用的節(jié)奏,意在通過對旋律和伴奏平衡的打破,獲得更加動(dòng)感的音樂效果。如Op90第一首的后半部分,右手旋律是規(guī)整的八分音符,而左手卻是三連音,雖然兩者在形式上并不是對應(yīng)的,但是卻分明呈現(xiàn)出了一種整體感。此外,舒伯特還經(jīng)常使用改變重音位置的手法而獲得新的節(jié)奏效果??梢钥闯?,其對于節(jié)奏的運(yùn)用是十分靈活的,由此也獲得了獨(dú)特、新穎的效果。

    (四)多樣的結(jié)構(gòu)

    結(jié)構(gòu)是作曲家對整個(gè)樂曲諸多要素的有機(jī)安排,對于音樂風(fēng)格的表現(xiàn)有著重要影響。舒特伯處于古典和浪漫主義交界的時(shí)代,不免會(huì)受到兩種大環(huán)境的雙重影響,所以在他的即興曲中,結(jié)構(gòu)也是多樣化的,既有對古典主義的繼承,也有匠心獨(dú)具的創(chuàng)新。如Op90中第二、三、四首,都采用了復(fù)三部曲式,這是一種在古典主義時(shí)期發(fā)展的十分完善的結(jié)構(gòu),對此舒伯特予以了延續(xù)。而且在變奏曲式中,同樣也使用了的三部性音樂發(fā)結(jié)機(jī)構(gòu),其中第一、二變奏是呈示部,第三、四變奏是發(fā)展部,而第五變奏和尾聲則是結(jié)束部。正是對舒伯特對前人經(jīng)典之作的效仿。與此同時(shí),舒伯特也對結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新。在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中,舒伯特喜歡采用分節(jié)歌的形式,即使用同一種旋律來演唱不同段落的歌詞,這種習(xí)慣也延續(xù)到了鋼琴創(chuàng)作中。如Op90的第三首,第二段中就運(yùn)用了變化重復(fù)的手法,將一般二段體的 ab 結(jié)構(gòu)變?yōu)?abb1,看似一個(gè)十分簡單的處理,但是卻帶來了全新的音樂效果,不得不讓人感嘆舒伯特技法運(yùn)用之精妙。

    綜上所述,一提到浪漫主義音樂,多數(shù)人都會(huì)聯(lián)想到主觀性強(qiáng)、情感濃郁等特點(diǎn),與之前嚴(yán)謹(jǐn)、理性的古典主義風(fēng)格迥然不同。然而這僅僅是欣賞者的一種審美感受,而且這種感受的形成,恰恰是建立在理性基礎(chǔ)上的,創(chuàng)作者需要大到選材和作品架構(gòu),小到對每一種音樂要素的分析和把握,才能呈現(xiàn)出這種風(fēng)格特點(diǎn)。舒伯特的即興曲就是一個(gè)鮮明的例證,其曲式結(jié)構(gòu)、主題、和聲、節(jié)奏等,無不經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì),也正是對其高超音樂創(chuàng)作技法的充分展示。通過這種分析和研究,也能夠?yàn)槲覀兏玫男蕾p和演奏這些作品打下良好的基礎(chǔ),真正感受并表現(xiàn)作品的精髓。

    [1]楊賢忠.論舒伯特鋼琴《即興曲》(OP.142第一首)結(jié)構(gòu)上的突破與創(chuàng)新[J].樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2003(01).

    [2]賀力.舒伯特和《~bA大調(diào)即興曲》Op90No.4[J].音樂天地,2003(10).

    [3]馮向陽.試論舒伯特《降E大調(diào)即興曲》的演奏[J].中國音樂學(xué),2000(S1).

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