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    趙季平民族管弦樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格研究

    2016-02-04 15:09:36宋小朱
    北方音樂(lè) 2016年14期
    關(guān)鍵詞:季平管弦樂(lè)樂(lè)器

    宋小朱

    (西安音樂(lè)學(xué)院,陜西 西安 710061)

    趙季平民族管弦樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格研究

    宋小朱

    (西安音樂(lè)學(xué)院,陜西 西安 710061)

    趙季平是我國(guó)當(dāng)代著名作曲家,其作品被人們廣泛熟知。其中的民族管弦樂(lè)作品在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常出現(xiàn),具有十分濃郁的民族特色以及文化內(nèi)涵。文章在研究的過(guò)程中,對(duì)趙季平作品的實(shí)踐價(jià)值、文化主張、音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的特色以及藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了系統(tǒng)性分析,旨在通過(guò)民族管弦樂(lè)文化的傳承,實(shí)現(xiàn)民族文化的發(fā)展與創(chuàng)新。

    趙季平;民族管弦樂(lè);創(chuàng)作風(fēng)格

    作曲家趙季平出生在個(gè)世紀(jì)40年代,從小酷愛(ài)音樂(lè)。1984年為電影《黃土地》作曲,由于其作品質(zhì)樸動(dòng)聽(tīng)的旋律得到了人們的喜愛(ài),之后一炮而紅。趙季平所創(chuàng)作的音樂(lè)作品十分廣泛,他的作品形式涉及到了電影音樂(lè)、電視劇音樂(lè)以及西洋交響樂(lè)等,同時(shí),他的民族管弦樂(lè)也極具藝術(shù)性及感染力,在我國(guó)民族管弦樂(lè)領(lǐng)域中占據(jù)著十分重要的地位。

    一、趙季平音樂(lè)作品的價(jià)值分析

    趙季平作為國(guó)內(nèi)當(dāng)代卓有成就的作曲家,其創(chuàng)作的音樂(lè)作品無(wú)論是對(duì)于當(dāng)代電影音樂(lè)的發(fā)展,還是對(duì)于我國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展與繁榮都有著不言而喻的重大貢獻(xiàn),可謂是功勛卓著。

    對(duì)于一部好的音樂(lè)作品而言,其價(jià)值的體現(xiàn)不僅在于其具有良好的藝術(shù)價(jià)值,而且也會(huì)體現(xiàn)在其應(yīng)用價(jià)值之中。民族管弦樂(lè)也是如此。在對(duì)趙季平民族管弦樂(lè)分析的過(guò)程中,其基本的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    第一,在樂(lè)團(tuán)實(shí)踐的過(guò)程中,趙季平所創(chuàng)作的民族管弦樂(lè)作品得到了國(guó)內(nèi)外專(zhuān)業(yè)演出團(tuán)體的欣賞。例如,香港的中樂(lè)團(tuán)十分推崇并多次演出趙季平的管弦樂(lè)作品。最值得一提的是,趙季平所創(chuàng)作的大型交響樂(lè)《華夏之根》,在唱片制作的過(guò)程中,就是由香港中心樂(lè)團(tuán)參加演奏的,并在2008年的金唱片中獎(jiǎng)獲得了“器樂(lè)演奏獎(jiǎng)”。而且,我國(guó)的民樂(lè)團(tuán)也十分熱衷演奏趙季平的民族管弦樂(lè)作品,如中央音樂(lè)學(xué)院民族管弦樂(lè)團(tuán)、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院民族管弦樂(lè)團(tuán)等,充分展現(xiàn)了民族管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)趙季平民族管弦作品的情有獨(dú)鐘。

    第二,趙季平所創(chuàng)作的民族管弦樂(lè)作品,不僅得到了專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的欣賞,而且也受到了社會(huì)上音樂(lè)愛(ài)好者的歡迎。在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院北方民族樂(lè)團(tuán)演出時(shí),所選擇的演出曲目中就有趙季平的民族管弦樂(lè)作品《古槐尋根》、《慶典序曲》等曲目。這些曲目得到了大專(zhuān)院校老師及學(xué)生的熱捧,在青年學(xué)生中成為一種文化現(xiàn)象。作品是演奏者的靈魂,正是由于作品本身的優(yōu)秀,才使曲目演奏的整體水平得到了提升,趙季平的民族管弦作品正是如此。

    二、趙季平民族管弦作品的創(chuàng)作手法

    (一)題材的選擇分析

    在題材選擇的過(guò)程中,趙季平在民族管弦樂(lè)作品創(chuàng)作中,通常會(huì)選擇常用的中國(guó)西北地域的民族音樂(lè)素材內(nèi)容,同時(shí)又要借景生情,在某種程度上充分體現(xiàn)出作曲家對(duì)故鄉(xiāng)以及親人的思念。趙季平是“長(zhǎng)安樂(lè)派”的領(lǐng)軍人物,在題材選擇的過(guò)程中會(huì)將西北地域的文化作為重點(diǎn),但是,在管弦樂(lè)樂(lè)作品創(chuàng)作中,并沒(méi)有將民族文化語(yǔ)言局限于西北文化之中,而是將熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)故土的情懷融入在了整首作品之中。在題材選擇的過(guò)程中,體現(xiàn)在以下幾種方面:第一,故鄉(xiāng)及感懷親人的思念。民族管弦樂(lè)《古槐尋根》作為一首大型民族管弦樂(lè)品,在曲目創(chuàng)作的過(guò)程中不僅選擇對(duì)山西省洪洞縣大槐樹(shù)的回憶,而且也更為深刻的體現(xiàn)出不忘祖國(guó)及家鄉(xiāng)的文化內(nèi)涵,通過(guò)對(duì)“根”的理解,使整個(gè)文化充分融入了民族內(nèi)涵。例如,在其創(chuàng)作大型舞劇《大漠孤煙直》配樂(lè)中,其曲目在字面上可以看出應(yīng)用了王維的詩(shī)句《使至塞上》中的“單車(chē)欲問(wèn)邊,屬?lài)?guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞,歸雁入胡天。大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然?!痹?shī)歌原本的意思是描述邊關(guān)男兒為國(guó)甘愿獻(xiàn)身的精神。趙季平通過(guò)對(duì)作品深刻的理解,不但表現(xiàn)出男兒們保衛(wèi)國(guó)家的壯美畫(huà)面,而且還將對(duì)亡妻的思念以及生活中所遇到的迷茫融入到了作品之中。第二樂(lè)章《覓》、第四樂(lè)章《悼歌》,使其內(nèi)心的苦悶得到了完全的宣泄,無(wú)論音樂(lè)以至演出都是感人肺腑,令人動(dòng)容。第二,在歷史回顧中形成了深刻的文化思考。趙季平在音樂(lè)作品創(chuàng)作的過(guò)程中,以歷史為背景的創(chuàng)作曲目主要有管弦樂(lè)中的《絲綢之路幻想組曲》以及《第二交響樂(lè)——和平頌》。其中的《絲綢之路幻想組曲》充分的融入了對(duì)絲綢之路的追憶,同時(shí)也體現(xiàn)出幻想題材作品的藝術(shù)性。而《第二交響樂(lè)——和平頌》是為了慶祝反法西斯抗戰(zhàn)勝利60周年,在緬懷南京大屠殺死難者中所創(chuàng)作的委約作品,這兩部作品充分運(yùn)用了真實(shí)性的歷史素材,并在作品創(chuàng)作中對(duì)兩部作品進(jìn)行了不同的處理,從而使作品的思想性及藝術(shù)價(jià)都值得到了充分的升華。

    (二)中西結(jié)合的創(chuàng)作手段

    首先,對(duì)民族民間音樂(lè)素材的吸收,趙季平在民族管弦樂(lè)作品創(chuàng)作的過(guò)程中,對(duì)不同的民間音樂(lè)素材進(jìn)行了系統(tǒng)性的闡述,同時(shí)也運(yùn)用了多種藝術(shù)手段。如通過(guò)民族調(diào)式的使用,實(shí)現(xiàn)了對(duì)民歌曲調(diào)的合理運(yùn)用;通過(guò)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)演奏方式的鑒賞及分析,可以使音樂(lè)題材充分彰顯民族樂(lè)器的藝術(shù)特點(diǎn)。趙季平民族管弦樂(lè)的創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代性特點(diǎn),其在作品創(chuàng)作的同時(shí),充分融入了我國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式,而且在主題材料調(diào)式選擇的過(guò)程中,通過(guò)多種調(diào)式的融合,使整個(gè)樂(lè)曲呈現(xiàn)出更為豐富多彩的局面。通過(guò)西北特色變音的調(diào)式運(yùn)用,使的整個(gè)作品的藝術(shù)價(jià)值得到了充分性的體現(xiàn)。

    (三)民族傳統(tǒng)音樂(lè)以及現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用

    趙季平在民族管弦樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中,將傳統(tǒng)作曲技法以及現(xiàn)代創(chuàng)作思維完美的結(jié)合,使樂(lè)器中的音色特點(diǎn)得到了充分的體現(xiàn)、發(fā)揮,使整個(gè)作品體現(xiàn)出民族音樂(lè)的基本內(nèi)容,這種音樂(lè)藝術(shù)形式的融合也正是中西民族文化的真實(shí)體現(xiàn)。在借鑒西方創(chuàng)作技法的過(guò)程中,趙季平充分了解并掌握傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏技術(shù),將民族樂(lè)隊(duì)的編制、樂(lè)器的音域、聲音特色等進(jìn)行全面性的分析,認(rèn)識(shí)到樂(lè)器的發(fā)展歷程、音色轉(zhuǎn)換,從而實(shí)現(xiàn)民族文化的有效創(chuàng)作。在這種環(huán)境下,趙季平克服了不同音樂(lè)樂(lè)器中的差異性,將和聲織體與多聲思維進(jìn)行了充分的融合,實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)中管弦樂(lè)演奏技法的創(chuàng)新。例如,在民族管弦樂(lè)《古槐尋根》創(chuàng)作的過(guò)程中,就采用了大量的柱式和弦進(jìn)行高潮部分的演奏,樂(lè)曲中的第118小節(jié)以及126小節(jié),就通過(guò)梆笛、曲笛、高音嗩吶、以及中阮、高胡、二胡等樂(lè)器,分別演奏不同的聲部,使整個(gè)樂(lè)曲在演奏的過(guò)程中,形成了龐大輝煌的藝術(shù)效果。同時(shí),通過(guò)高音笙、中音笙演奏出的主要旋律都充分展現(xiàn)出縱向和聲以及橫向旋律線(xiàn)條的完美結(jié)合。又如,在《第二交響樂(lè)——和平頌》中,趙季平也采用了大量的和聲織體,通過(guò)對(duì)不同樂(lè)器演奏能力、樂(lè)器音色以及音量等綜合性的分析,使西方作曲技法得到了系統(tǒng)性的傳承,在真正意義上體現(xiàn)出中西音樂(lè)文化的交匯與融合。趙季平民族管弦樂(lè)創(chuàng)作中通過(guò)對(duì)中國(guó)民樂(lè)大型化、交響樂(lè)化的發(fā)展,促進(jìn)了我國(guó)民族管弦樂(lè)發(fā)展的綜合性提升。趙季平的創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的民族性與西方現(xiàn)代技法的成功的結(jié)合與運(yùn)用,可謂是當(dāng)下國(guó)內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作與作曲教學(xué)的典范。

    三、趙季平民族管弦樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的分析

    (一)具有質(zhì)樸、親切的民族風(fēng)格

    趙季平的民族管弦樂(lè)作品相對(duì)較多,如1988年所創(chuàng)作的《慶典序曲》以及2004年所創(chuàng)作的《古槐尋根》,其中的《慶典序曲》以中國(guó)的喜慶文化為基礎(chǔ),整個(gè)作品的曲調(diào)緊湊松弛,充分體現(xiàn)了民族文化中普天同慶的文化氣息;《古槐尋根》充分體現(xiàn)了山西五千年的文化歷史,通過(guò)音樂(lè)的表述體現(xiàn)出山西歷史文化的史詩(shī)性作品。在這兩部作品創(chuàng)造的過(guò)程中,趙季平采用了傳統(tǒng)音樂(lè)的固有思維以及音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式,體現(xiàn)了不同區(qū)域的民族音樂(lè)特點(diǎn)。而且,在作品創(chuàng)作的同時(shí),趙季平也十分注重音樂(lè)的語(yǔ)匯運(yùn)用,所創(chuàng)作的兩部作品不論是在旋律上,還是在和聲、復(fù)調(diào)以及配器手法中,都體現(xiàn)了濃郁的民族文化氣息。通過(guò)簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的文化內(nèi)容體現(xiàn),使整個(gè)作品的形式得到了完美的呈現(xiàn),同時(shí)也突出了地域文化的藝術(shù)特點(diǎn),使整個(gè)民族的韻味以及民族的文化得到了充分地彰顯。同時(shí),在兩部作品創(chuàng)作中,民族管弦樂(lè)中的和聲及復(fù)調(diào)手法也十分簡(jiǎn)潔,很多部分的曲式結(jié)構(gòu)融合了中西曲式的共性文化,使作品通過(guò)民族管弦的演奏,體現(xiàn)出濃厚質(zhì)樸及親切性的民族文化特征。

    (二)具有細(xì)膩、深邃的時(shí)代風(fēng)格

    在趙季平民族管弦樂(lè)曲創(chuàng)作的過(guò)程中,《大漠孤煙中》組曲中的《覓》以及《悼歌》充分體現(xiàn)出民族管弦樂(lè)作品細(xì)膩以及深邃的特點(diǎn),其中《覓》充分體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心中的一種崇高、不懈的藝術(shù)追求,而《悼歌》是作曲家為亡妻所創(chuàng)作的一首動(dòng)情之歌,體現(xiàn)了他對(duì)生命的感悟,整個(gè)曲目細(xì)膩深沉,會(huì)使聽(tīng)眾在聆聽(tīng)的過(guò)程中潸然淚下。首先,對(duì)于這兩部作品而言,雖然在其創(chuàng)作的過(guò)程中,是圍繞民族管弦樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作的,但是所選擇的題材及音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)形式都充分展現(xiàn)了延伸性的文化價(jià)值,在曲目表達(dá)更為注重內(nèi)心的表述,使作品中的“個(gè)性”特點(diǎn)得到了充分性的體現(xiàn)。其次,在兩部作品演奏中,始終保持著以旋律為主的創(chuàng)作方式,其風(fēng)格多樣化。例如,曲目中的“泛五聲調(diào)性”、“西方大小調(diào)式”等實(shí)現(xiàn)了旋律展開(kāi)手法的運(yùn)用。而且在和聲語(yǔ)言中,也充分注入了民族文化內(nèi)涵,使民族音樂(lè)在管弦樂(lè)曲中得到了充分性的體現(xiàn)。在配器方面,他大量使用了功能分組的演奏形式,通過(guò)對(duì)各種樂(lè)器組合的分析,將樂(lè)器組的潛力、純音色進(jìn)行了不同的對(duì)比,使兩部樂(lè)曲在通過(guò)民族管弦樂(lè)隊(duì)的演奏,更加展現(xiàn)了其藝術(shù)色彩的變化。最后,在兩部作品創(chuàng)作的過(guò)程中,充分注入了趙季平的個(gè)人情感,其作品體現(xiàn)了較為豐富的人生境界,同時(shí)也充分彰顯了較為深厚的人文主義,散發(fā)著較為濃厚的民族韻味。兩個(gè)樂(lè)章的表述充分體現(xiàn)了文化情感,實(shí)現(xiàn)了作品表達(dá)中細(xì)膩、深邃的時(shí)代特點(diǎn)。

    (三)具有繼承、創(chuàng)新的個(gè)人風(fēng)格

    趙季平說(shuō)過(guò):“回憶這么多年的音樂(lè)創(chuàng)作,我的體會(huì)就是四個(gè)字:繼承、創(chuàng)新。繼承就是我們?nèi)绾卧谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中間汲取營(yíng)養(yǎng);創(chuàng)新就是你的藝術(shù)創(chuàng)作如何能夠和時(shí)代緊密結(jié)合。讓作品做到雅俗共賞,這是很不容易的。我覺(jué)得其中包括了兩個(gè)最重要的方面:一是對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)習(xí)的基本功,一是對(duì)生活理解的基本功。[1]”趙季平所說(shuō)的的繼承主要是在民族傳統(tǒng)文化中所攝取到的養(yǎng)份,而創(chuàng)新就是在藝術(shù)創(chuàng)作以及時(shí)代發(fā)展中實(shí)現(xiàn)的、與民族文化融合的創(chuàng)新形式,充分體現(xiàn)在民族化及個(gè)性化的創(chuàng)作風(fēng)格之中。在當(dāng)代民族管弦樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中,由于地域文化之間的差異性,地域文化的鮮明特點(diǎn)以及獨(dú)立的表現(xiàn)形式在交響團(tuán)中得到了充分性的體現(xiàn),趙季平在他不斷創(chuàng)作及探索的過(guò)程中,總結(jié)出在民族樂(lè)器表現(xiàn)中,應(yīng)該將其放置在十分恰當(dāng)?shù)奈恢弥?,從而使?lè)器的民族性與藝術(shù)進(jìn)行進(jìn)行充分性的融合。例如,在他所創(chuàng)作的《慶典序曲》中,趙季平使用了京胡,樂(lè)器京胡的音色相對(duì)蒼涼激越,而音調(diào)十分高亢,通過(guò)與樂(lè)隊(duì)的緊密配合,可以充分體現(xiàn)出樂(lè)器的基本價(jià)值。在《古槐尋根》作品創(chuàng)作的過(guò)程中,其中長(zhǎng)達(dá)60小節(jié)的弦樂(lè)器組演奏,在其他樂(lè)隊(duì)中的民族管弦樂(lè)演奏中相對(duì)較少,但是通過(guò)這一樂(lè)器的融合,使整個(gè)作品的演奏呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)價(jià)值。而且也在內(nèi)容與藝術(shù)形式統(tǒng)一中體現(xiàn)了作品藝術(shù)中的基本價(jià)值。又如在《悼歌》演奏中,他充分調(diào)動(dòng)了不同樂(lè)器的音色組合,重復(fù)十次一拍以及兩拍節(jié)奏的音樂(lè)形式,使民族管弦樂(lè)隊(duì)在樂(lè)曲演奏中充分體現(xiàn)出個(gè)性化的藝術(shù)之美。

    四、結(jié)束語(yǔ)

    總而言之,伴隨我國(guó)民族文化的傳承及發(fā)展,我國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作形式面臨著一定的危機(jī),一些宮廷音樂(lè)、民間音樂(lè)處于文化的邊緣之中,而且,在社會(huì)信息文化發(fā)展中,使這些音樂(lè)形式失去了其原有的生存環(huán)境,這些現(xiàn)象的出現(xiàn)嚴(yán)重制約了我國(guó)民族音樂(lè)文化的傳承及創(chuàng)新。而趙季平的民族管弦樂(lè)作品,無(wú)論是在其音樂(lè)表現(xiàn)形式、表現(xiàn)內(nèi)容以及題材及手法中,都充分體現(xiàn)出人們最基本的審美觀念,通過(guò)民族文化與西方藝術(shù)的融合,實(shí)現(xiàn)了多文化的交匯;趙季平用自己獨(dú)特的思維方式對(duì)音樂(lè)文化進(jìn)行了解讀及重組,從而使民族管弦樂(lè)朝著更為廣闊的方向發(fā)展。

    [1]趙季平.我的音樂(lè)創(chuàng)作離不開(kāi)兩個(gè)基本功.中國(guó)藝術(shù)報(bào),2014(11),7.

    [2]蔡承虔.趙季平民族管弦樂(lè)創(chuàng)作研究[D].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院,2015.

    [3]胡乾坤.趙季平民族管弦樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特征[J].黃河之聲,2014(13).

    [4]王家文.趙季平大型民族管弦樂(lè)《第二交響樂(lè)—和平頌》創(chuàng)作技法研究[D].河北師范大學(xué),2014.

    [5]陳曉鵬.趙季平音樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格研究[J].大舞臺(tái),2013(8).

    [6]鄧慧群.趙季平聲樂(lè)作品的創(chuàng)作特征與演唱研究[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2013.

    [7]和谷.音樂(lè)家趙季平[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2012(3).

    [8]賈舒穎.“古風(fēng)新韻 唱徹長(zhǎng)安—‘新長(zhǎng)安風(fēng)’音樂(lè)創(chuàng)作研討會(huì)綜述”[M].北京:藝術(shù)評(píng)論,2011(7).

    本文為2016年度陜西省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“趙季平音樂(lè)創(chuàng)作中的文化主張與藝術(shù)表現(xiàn)研究——以趙季平的幾部民族管弦樂(lè)作品為例”(項(xiàng)目編號(hào):16JK1674)研究成果。

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