試析漢簡牘中書體的演變與發(fā)展

張 雷

（江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

試析漢簡牘中書體的演變與發(fā)展

張 雷

（江蘇師范大學(xué)科文學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

文字是記錄語言的符號，隨著文字的出現(xiàn)，文明也就誕生了。文明的流傳，又促使著人們不斷地尋找著它的承載體。中國文字書寫的歷史，曾走過了甲骨——簡牘——紙張三個主要階段。其中簡牘充當(dāng)了承前啟后的重要作用。漢代簡牘上出現(xiàn)的字體是豐富齊備的，雖然發(fā)展程度有所不同，但無疑已經(jīng)奠定了中國漢字字體的格局。

漢簡牘；演變與發(fā)展；中書體

一、篆書的演變與發(fā)展

秦朝在完全統(tǒng)一之前，六國古文字紛繁復(fù)雜不易辨識，秦統(tǒng)一后頒布了一系列政令，其中就有對書體方面的要求——書同文。許慎《說文解字》序中：七國“言語異聲、文字異形”，丞相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者，取史籀大篆或頗有改，所謂小篆者也。從出土漢簡實物可知《倉頡篇》開首數(shù)句為“倉頡作書，以教后嗣”。故以“倉頡”兩字明篇,從側(cè)面證明了漢簡中是存在篆書字體的。無論邊塞漢簡或是內(nèi)省簡牘，與全國其他地方的情況是一致的，其中某些內(nèi)容如詔書和中央機關(guān)發(fā)的公文本來就是面向全國的，從這點也反映出具有篆書字體的使用。

另一出土實物可以證明，1973年出土于居延肩水金關(guān)遺址的《張掖都尉棨信》為標(biāo)準(zhǔn)小篆體，字形皆做長方形，排列整齊，總體如同一方規(guī)整風(fēng)格的漢印。漢代的篆書隨著時代的發(fā)展往往呈現(xiàn)出與秦代小篆不同的風(fēng)貌。

二、隸書的演變與發(fā)展

《說文解字》序中：秦書有八體，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲數(shù)，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書。在秦末漢初已有隸書的出現(xiàn)。篆書雖為官方書體，但隨著文字的運用逐漸被推廣，其缺點便暴露出來，由于篆書象形意味濃，形體復(fù)雜，線條圓轉(zhuǎn)連綿，影響行筆速度，書者便不自覺地對其進(jìn)行某些改變。從春秋晚期到戰(zhàn)國，整個社會發(fā)生一系列深刻的變革。在文字書寫方面，為追求實用快捷，對漢字進(jìn)行減省和改造。秦統(tǒng)一后，雖然政府強力推行小篆，但在民間，通用的仍是戰(zhàn)國中后期以來趨于簡便快捷的隸變文字。1980年四川省青川縣郝家坪秦墓出土的《青川木牘》為此提供例證。這是一件由篆向隸演變的過渡性字體的書法作品，在時間上它早于睡虎地秦簡，字體形態(tài)也較其稍微原始。在作品中，大多數(shù)字形已經(jīng)出現(xiàn)隸書的筆勢、筆順、筆畫連接方式，但無睡虎地秦簡的波勢和挑法。秦始皇34年（前213年），為了統(tǒng)一法度采納李斯的建議下了焚書令，另外允許學(xué)法令，只能以吏為師。至今在湖北、四川、甘肅等地秦墓中出土的竹簡木牘，內(nèi)容多是抄寫的《秦律》和《日書》，字體是古隸，也說明了當(dāng)時隸書是較通行的輔助書體，“以吏為師”，所教的律令，其書寫的書體往往也就是這種隸書。

再如《馬王堆帛書（老子·乙）》，屬于西漢前期隸書，書體雖然仍帶有篆意，但用筆已從圓轉(zhuǎn)向隸書的方折轉(zhuǎn)變。橫畫略向右上方傾斜，稍顯波磔。《敦煌漢簡1922號》與《居延甲渠侯官五鳳二年名籍簡》用筆直率迅疾，筆畫粗細(xì)相間，尤其是長橫和捺筆格外粗重，而且手臂處為重頓后挑出，雖挑筆含蓄，但波磔味濃厚，長橫線條本身出現(xiàn)了粗細(xì)變化，其書完全取橫勢，每個字都呈扁闊狀，左波右磔都較其他筆畫豐肥，隸書已趨于成熟。

三、草書的演變與發(fā)展

在由篆至隸的演變中，毛筆快寫和筆法的發(fā)展導(dǎo)致了新的書體——草書的孕育。至西漢，首先由隸書演化出較為成熟的章草，書法的筆法有了很大的發(fā)展。人們在使用任何一種書體時都有簡便一些的要求，因此就會出現(xiàn)省減筆畫和潦草的寫法。在秦漢隸書開始發(fā)展的時期，草率的隸書也必然會隨之產(chǎn)生。《說文解字》序中記新莽六書：“左書，即秦隸書”。所謂“左書”即“佐書”，即是一種輔體。反比正體篆書草率簡略的字體都是隸書，那么反比隸書簡略草率的即為草書。草書這個命題本身就是一個比較廣泛的概念，從廣義上講，一切草率的簡便書體都可以稱作草書，一旦文字產(chǎn)生便會有草書的出現(xiàn)。

《馬王堆漢墓帛書·五行》乃秦漢之交的資料，上面的文字就已見章草的意態(tài)，大量字形出現(xiàn)簡化，將原平行的兩個橫劃或者豎劃往往寫成上下顧盼或者左右歪動的點畫，筆畫間連帶之趣漸為明顯，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P畫被一帶而過，為章草的萌芽。

例如1972年發(fā)掘的馬王堆一號墓，其突出的特征是用筆上和結(jié)構(gòu)上顯示出“草體化”的傾向，這批《遣策》屬日常賬冊記錄，務(wù)求急速，筆姿活潑，筆畫間出現(xiàn)連帶關(guān)系，個別偏旁結(jié)構(gòu)出現(xiàn)省簡草化的跡象，其中生發(fā)出的新理異態(tài)，則預(yù)示著漢代草書的萌芽。尹灣漢簡·神鳥傅為西漢晚期，書體文字正呈現(xiàn)出向隸草體、八分體演進(jìn)的趨勢。篇題用標(biāo)準(zhǔn)隸書書寫，賦文則用隸草體抄寫。漢代的草書是與隸書并行發(fā)展成熟的，點畫上帶有隸書的波磔用筆特征，與魏晉以后不帶隸書筆意的草書不同，因此后世也把這種帶有隸書一些用筆特征的草書稱為“章草”。

四、行書的演變與發(fā)展

行書是介于楷書和草書兩者之間的字體，張懷瓘在《書斷》中說：“行書者……務(wù)從簡易，相間流行，故謂之行書?！雹蕖Ｐ袝窃谖淖蛛`變過程中，應(yīng)社會發(fā)展和日常用字的需要產(chǎn)生的。漢代主要的應(yīng)用文字是隸書和章草，而隸書因規(guī)范典雅不便快速書寫，章草又過于減省，不易辨識，需要有一種既容易辨識又便于書寫的字體，即早起行書的出現(xiàn)。行書在很大程度上拋棄了八分收筆時的波挑筆法，變上揚為下收，出現(xiàn)了尖撇燈筆劃，筆畫間多有映帶。如《敦煌漢簡·王俊幕府檔案》中的“雨”字就是章草中夾雜的幾個行書字。因數(shù)量規(guī)模不夠，不能作為獨立的行書字體，而到東漢永和二年《敦煌漢簡》中，上面的文字可以說是早起的行書。當(dāng)然，此時的行書還不夠成熟，因為出自隸書，字的點畫、線條及結(jié)構(gòu)在一定程度上仍保留篆書意味。

五、楷書的演變與發(fā)展

漢代主要應(yīng)用字體是隸書和章草，然而在這兩種主要書體的演變發(fā)展中也醞釀著另一種新型字體的雛形——楷書。

楷書至唐時為約定字體，在此之前則與隸書不分，通稱隸書?？c隸的區(qū)別在于隸書長橫一波三折，短橫平直，而楷書無論長橫短橫都為頓筆回收，沒有裝飾性的波折，隸書鉤筆圓轉(zhuǎn)，楷則銳利出鋒。在結(jié)字上，隸書橫平豎直，四平八穩(wěn)?？瑒t點畫穿插避讓，中宮緊收，四面放開?？傊入`的筆法更豐富嚴(yán)謹(jǐn)，線多獨立審美，空間也更加豐富變化。

如東漢早期的《敦煌漢簡·王杖詔令》，撇、捺尖銳出鋒，有明顯的楷化，字形趨長方形，具備較明顯的楷書特征。1957年7月，甘肅武威出土的《儀禮》木簡，約寫于西漢成帝時期，整篇抄錄儒家經(jīng)典。其結(jié)體左斂右舒，重心偏向于字的左側(cè)，顧盼生姿，筆畫輕纖而不軟弱。由于運筆較快，一些筆畫往往出鋒收筆，致使一些撇、鉤、捺等筆畫類似于后世的楷書。說明楷書的一些特征在西漢后期隸書成熟時就已經(jīng)孕育了。

楷書產(chǎn)生于草隸，但其形成過程要緩慢得多。故而嚴(yán)格意義上講，楷書發(fā)端于東漢早期或更早，經(jīng)漫長的發(fā)展，出現(xiàn)中國書法史上第一楷書大家鐘繇，其《宣示表》可以看作當(dāng)時代表作。到了唐朝，楷書藝術(shù)發(fā)展到鼎盛期，風(fēng)格多樣，蔚為大觀。

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