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    歌劇《蒼原》娜仁高娃唱段的音樂分析及演唱教學(xué)提示

    2016-02-04 15:09:36何英琴
    北方音樂 2016年14期
    關(guān)鍵詞:唱段情歌歌劇

    何英琴

    (西北民族大學(xué),甘肅 蘭州 730000)

    歌劇《蒼原》娜仁高娃唱段的音樂分析及演唱教學(xué)提示

    何英琴

    (西北民族大學(xué),甘肅 蘭州 730000)

    四幕民族歌劇《蒼原》以娜仁高娃、渥巴錫、舍楞、艾培雷四個主要人物為主線,再現(xiàn)了歷史上蒙古族土爾扈特部掙脫俄沙皇的魔掌,壯烈歸國的真實故事。筆者作為一名聲樂演唱專業(yè)教師,在日常的教學(xué)中將涉獵大量不同風(fēng)格、不同類型的聲樂作品,如何把握聲樂作品,進行演唱與教學(xué)是一個值得研究的問題。本文從歌劇《蒼原》的時代背景、音樂特征以及教學(xué)演唱提示方面分析了該劇中英雄人物娜仁高娃的幾個主要唱段,通過對歌劇中主要唱段的分析,以演唱教學(xué)研究作為切入點,對《蒼原》娜仁高娃主要唱段做了一些初步研究。

    時代背景;音樂分析;演唱教學(xué)提示

    中國的歌劇最初以西方歌劇為雛形,經(jīng)過近百年的歷史,逐漸摸索出具有我國民族特色的歌劇。人民群眾談到中國歌劇,一般都能聯(lián)想到《白毛女》《江姐》和《原野》等這些經(jīng)典的舞臺歌劇。關(guān)于人民群眾的喜愛原因,會有很多的說法,但是最主要的是因為這些中國民族歌劇作品吸收了本土文化精髓,接地氣。

    一、歌劇《蒼原》的創(chuàng)作背景

    20世紀初90年代,中國歌劇的創(chuàng)作更趨于成熟,隨著我國對音樂教育的逐漸重視,市場對音樂人才的需求增大;再者乘著對外開放的春風(fēng),歌劇藝術(shù)家們有了更開闊的視野,西方大量音樂作品的涌入,讓中國的藝術(shù)家們對當下歌劇的形式進行了思考,對題材、音樂風(fēng)格、唱腔等方面有了新的要求。歌劇《蒼原》在這樣充滿競爭力的社會環(huán)境下,將舞臺藝術(shù)提升到了一個巔峰。

    《蒼原》以四幕歌劇的形式再現(xiàn)了我國清朝時期土爾扈特部族經(jīng)歷重重困難,壯烈歸國的真實故事。這一事件曾被一位英國史學(xué)家稱為一起震撼世界的壯舉。該劇曾經(jīng)以廣播劇、戲劇、舞臺劇的形式出現(xiàn),最后以歌劇的形式立為經(jīng)典,在中國歌劇發(fā)展歷程中畫上了濃重的一筆,填補了“中國沒有真正的歌劇”的空白,以西洋美聲唱法的形式幫助中國自主創(chuàng)作的歌劇走向世界。

    二、歌劇中娜仁高娃兩個主要唱段的音樂分析

    理解作品是分析作品的前提,要想演繹好一部作品,如果沒有任何的理論依據(jù),光憑演唱者自身的主觀想象,那對作品的內(nèi)涵則無法更深的理解,要準確的演唱和演繹作品,需要最大程度地還原作曲家的初衷。所以,分析作品,應(yīng)先從音樂的本體分析入手。

    (一)《情歌》

    《情歌》是刻畫和體現(xiàn)歌劇中娜仁高娃的人物形象和內(nèi)心活動的富有抒情性和戲劇性的獨唱曲,也是歌劇中唯一的一首女高音詠嘆調(diào)?!肚楦琛肥状纬霈F(xiàn),是在劇中娜仁高娃得知情郎舍楞背叛部族而被處死后,帶著對逝去美好的回憶,以悲傷的情緒唱出了這一首歌,但是娜仁高娃始終不相信自己的愛人是背叛部族的敗類。這首《情歌》與內(nèi)蒙民歌《大青馬》有著很大的聯(lián)系,在創(chuàng)作上,全曲由慢板部分、中速三拍子部分,最后加一個與首部相似的悠長舒緩的尾聲構(gòu)成,是一首洋溢著浪漫抒情氣質(zhì)、具有主題歌性質(zhì)的唱段。

    這首歌曲的前奏部分以連續(xù)的三連音為左手的伴奏音型,右手在小字一組及小字二組的高音區(qū)彈奏主旋律,以此為歌曲的引子,引出接下來的唱段部分。唱段基本分為A樂段與B樂段,A樂段主要以慢速的演唱敘述歌者對愛人逝去的思念和惋惜,4/4拍,F(xiàn)徵調(diào)式,旋律悠長而婉轉(zhuǎn),三連音的運用更使音樂增添了幾分柔情、依依不舍和不盡的牽掛。第一句的“送哥送到”四個字分別呈現(xiàn)出五度和八度的音高跨越,第二句同樣的歌詞,“到”字落在主音上,呈現(xiàn)出該旋律主音調(diào)明亮的效果,而“星兒落”的旋律末尾又落在□B調(diào)的六級和弦上,形成大調(diào)開頭、小調(diào)結(jié)尾的格局;“叫聲遠行的人兒喲”這一句從小字一組的C到小字二組G,形成一個間接的12度音高的階梯型跨越,接下來的兩聲“阿妹”回落到六級和弦上;最后“有話對你說”旋律的尾音又回到屬和弦上。這樣大調(diào)與小調(diào)的互相交換,體現(xiàn)出了娜仁高娃復(fù)雜的思緒,充滿了愛憐,又充滿了悲傷。A樂段的末尾連接間奏部分,間奏部分在旋律的調(diào)性、伴奏音型以及強弱方面都有了一個明顯的變化,這一段間奏是激動的、高亢的,也表現(xiàn)出了娜仁高娃沉重的心情。間奏的末尾,作曲者又巧妙的利用了以□A為主音的大和弦,把□B大調(diào)的旋律精巧的過渡到f小調(diào)上,從而引出下一層次的唱段。

    B樂段的演唱部分轉(zhuǎn)為不太快的3/8拍,F(xiàn)羽調(diào)式,在拍子、調(diào)式、情緒等方面與前一樂段形成對比,較好地表現(xiàn)了娜仁高娃的純真和誠摯以及詩一般美好的愛情。A樂段的結(jié)尾是第二樂段樂意的擴展,歌詞充滿美好的幻想與回憶,而旋律卻呈現(xiàn)出悲傷的調(diào)性,兩者形成明顯的對比。該樂段節(jié)拍變?yōu)?/4拍,主要以小三度和弦中的音程為主,呈現(xiàn)出旋律暗淡憂傷的音響效果,并拉寬了節(jié)奏,給人以執(zhí)著、堅定、悠遠深長的感覺。歌曲中好幾處旋律出現(xiàn)八度跳進乃至十度跳進,更突出了馬背上的民族的鮮明個性和音樂風(fēng)格。

    (二)《我的心中有兩個聲音》

    《我心中有兩個聲音》是娜仁高娃的第二個重要的獨唱唱段,女主人公的聲音牽制著整部作品的劇情展開。在東歸的路程中,艾培雷一直在暗中搞破壞試圖阻止部落歸國,在部落的戰(zhàn)士與敵人在奧琴山周旋的時候,艾培雷蠱惑娜仁高娃,說出了過去渥巴錫殺害娜仁高娃父親的事情,娜仁高娃心中充滿了恨意,心里盤算著要為自己的父親和死去的情人報仇??墒撬跉⒑︿装湾a之前,一直進行著心里斗爭,她知道部落此時此刻不能沒有渥巴錫,也許這一刀下去,整個部落的歸國大計就失敗了,但是渥巴錫卻是殺害了她父親和情人的兇手,此仇又怎能不報呢?《我的心中有兩個聲音》這一部分表現(xiàn)出了她的彷徨無措。

    從這首歌的歌詞來看,它要表達的意思很明確。首先一開始就反復(fù)了兩邊“我心中有兩個聲音”,直接點明娜仁高娃心中的疑惑。接下來“一個聲音在說……另一個聲音在說……”表現(xiàn)出了娜仁高娃內(nèi)心的困惑與掙扎。在C大調(diào)為主旋律的基礎(chǔ)上,增加了□E、□B、□A三個變化音,在調(diào)性中有C同主音轉(zhuǎn)調(diào)的變化特性;在節(jié)奏創(chuàng)作上,譜面為2/4拍,有多處的弱起拍子節(jié)奏,點出了娜仁高娃不穩(wěn)定的情緒及內(nèi)心糾結(jié)的思考。

    在開頭節(jié)奏用兩小節(jié)重復(fù)的連續(xù)三連音,表示女主人公內(nèi)心稍微變得平靜,接下來是娜仁高娃果斷的下了決心,她不斷地重復(fù)著“他謀殺了我的父親,還殺死了我的情人”,旋律越來越激動,在此處音高呈現(xiàn)一個逐漸上升的趨勢,并增添了#F變化音,令旋律呈現(xiàn)出增四度的尖銳的和聲效果;在音高跨度上,有5度和6度的大跳部分,情緒起伏高漲。

    第三部分運用了四分音符節(jié)奏、十六分音符節(jié)奏、小符點節(jié)奏、大切分節(jié)奏等多種節(jié)奏音型,開頭的旋律較為緊張,十六分音符的節(jié)奏之后都有一個空拍,就如同說話時的呼吸,“扎下去呀”是娜仁高娃試圖控制自己的刺殺行動的口語化激勵;“可是為什么……”又表現(xiàn)出了娜仁高娃對自己行為的反問,每一次這樣的反問之后,旋律都會回到中聲區(qū)進行再次的反問。

    三、娜仁高娃主要唱段的演唱教學(xué)提示

    (一)演唱技巧的處理

    在我們學(xué)習(xí)聲樂的實踐和過程中,有三大基本問題需要解決:氣息、喉頭以及共鳴,三者相輔相成、相互統(tǒng)一,缺一不可。每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫膈膜的呼吸方法)因為在整個聲樂功能系列中,歌唱呼吸是最重要的環(huán)節(jié),是整個歌唱建筑的基礎(chǔ),因此呼吸的重要性必須要明確?!肚楦琛返臍庀⒈容^難掌握,學(xué)會控制氣息尤為重要,氣息控制的好,歌曲的連貫性就好,聲音也會有彈性和穿透力,《情歌》的副歌部分,每個音都在較高的音高上,聲音容易上提,喉頭容易緊,例如這一句“如果你是遼闊的草原,我就化作蜿蜒的小河”,在這個時候,一定要讓氣息吸的深一些,橫膈膜保持擴張,背部和腰部同時向外擴張,聲音反射到頭部,從面罩穿出,讓聲音與氣息形成反方向反抗,這樣聲音就會松弛圓潤有質(zhì)感。再比如:《情歌》的結(jié)尾處旋律集中在小字二組的E、F、G上,根據(jù)鋼琴伴奏的編配效果,這里的高音演唱是用“高弱”的方法處理結(jié)尾,也是聲樂學(xué)習(xí)過程中最難的技巧部分,“高弱”技巧需要歌者強大的氣息支撐和腔體的保持打開。且歌唱時我們要保持喉頭的相對穩(wěn)定,當然正確的喉頭位置不能一概而論,因根據(jù)每個人的不同情況來針對性的解決?!渡n原》借鑒了歐洲優(yōu)秀技法與中國傳統(tǒng)技法相結(jié)合,女主人公娜仁高娃的主要唱段要用民族美聲相結(jié)合的唱法來演繹,不管是民族唱法還是美聲唱法,共鳴是必不可少的。人體的共鳴腔體主要分為頭腔、口腔、胸腔三部分,運用好共鳴能使聲音獲得清脆明亮的色彩,聲音傳得遠,圓潤且優(yōu)美動聽,穿透力強。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求是緊密相連的,因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,穩(wěn)定喉頭打開口腔,調(diào)節(jié)氣息,聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上,來增大音量,擴展音域,美化音色,統(tǒng)一聲區(qū)。使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致,天衣無縫,走動自如靈活。例如《情歌》這首作品的旋律音高較高,演唱時頭腔共鳴的運用尤為重要,《我的心中有兩個聲音》使用胸腔共鳴要多一些,找嘆氣的感覺,將聲音落入胸腔。我們的聲帶單薄,演唱時必須要用共鳴腔體來支持聲音,如果有正確的呼吸、發(fā)聲、咬字作為基礎(chǔ),就會有良好的共鳴。

    (二)旋律與節(jié)奏

    聲樂作品的靈魂是旋律,是音調(diào)的基礎(chǔ)。一部作品的旋律線大多都是來回起伏的,旋律線的上下行的交替進行構(gòu)成了豐富多彩的旋律,同時也展現(xiàn)了歌曲中人物的思想情感心理變化?!渡n原》中女主人公的主要唱段大多取自蒙古族音樂素材,旋律悠長婉轉(zhuǎn)、柔美抒情,音域跨度大,音程跳進幅度大,符合蒙古族語言的特征。集中體現(xiàn)了蒙古族音樂高亢、豪爽、抒情的音樂風(fēng)格。

    節(jié)奏和旋律同等重要,有了節(jié)奏旋律才會有動感,節(jié)奏具有“獨立性”的特點,沒有其它音樂表現(xiàn)手段的協(xié)作配合也能奏出極富表現(xiàn)力的節(jié)奏。節(jié)奏作為表現(xiàn)手段給予曲調(diào)鮮明的性格、豐富的感情色彩和力度感,《情歌》節(jié)奏自由、寬廣,符合遼闊大草原上游牧人民的性格特點,節(jié)拍由主歌部分的 4/4 拍開始,副歌部分 3/8,2/4,4/4 交替使用,預(yù)示著速度的變化發(fā)展,促進了情歌整體形象的表現(xiàn)。

    (三)力度與速度

    歌劇作品中音樂力度增強或漸弱預(yù)示著劇情的發(fā)展,它有著獨特的音樂感染力,也是劇中人物情感表達的一種方式。力度的大小也預(yù)示著音樂的緊張性,力度越大緊張感越強,當旋律逐漸上行時力度明顯增加,緊張感隨之增強,音色表現(xiàn)也隨之更加堅定。如:《我的心中有兩個聲音》唱段中連續(xù)變化出現(xiàn)的“扎下去呀”用不同的力度展現(xiàn)了娜仁高娃內(nèi)心的仇恨。

    速度,即音樂作品演奏的快慢,它直接影響著音樂的色彩和基調(diào)。通常情況下,較快的速度表示熱情、激動、奔放的情緒。如《我的心中有兩個聲音》,此曲表現(xiàn)了娜仁高娃極度矛盾的心理活動,音樂配合人物心理,二拍子、三拍子交替使用,速度較快,將娜仁高娃矛盾的心理展現(xiàn)的淋漓盡致。

    (四)歌詞與吐字

    歌詞是一首歌曲中的文字部分,歌詞與曲調(diào)有機結(jié)合,相互促進歌曲內(nèi)涵的表達?!肚楦琛犯柙~富有文學(xué)性,結(jié)構(gòu)規(guī)整,運用了排比、比喻等手法,在歌詞的語言設(shè)計方面考慮了歌唱性的咬字發(fā)音,很好的將兩者相結(jié)合?!段业男闹杏袃蓚€聲音》這首歌處于歌劇《蒼原》第二幕末尾的一個劇情轉(zhuǎn)折處,也是娜仁高娃比較經(jīng)典的一個唱段,它是娜仁高娃預(yù)謀刺殺渥巴錫之前的心理獨白。這首歌的歌詞比旋律更富有表現(xiàn)力,可以這樣說,這首歌的旋律是為歌詞而作的,所以在咬字、力度、表情方面上的處理比較多。聲樂中的吐詞咬字是藝術(shù)化的語言,在我們?nèi)粘Uf話的基礎(chǔ)上,結(jié)合聲調(diào)、聲韻的規(guī)律增加了藝術(shù)化的處理和表現(xiàn),咬字要結(jié)合氣息、呼吸以及演唱的共鳴,以科學(xué)發(fā)聲原理為基礎(chǔ),歌唱時力求做到字正腔圓。歌詞中蘊涵真摯的情感,我們要通過藝術(shù)化的語言來傳達各種的情感。歌唱前首先朗讀歌詞,讀準字頭、字腹、歸韻,在訓(xùn)練過程中了解發(fā)聲部位的動作。吐字時讀準字頭,歸韻要弄清韻母,最后字尾的收音也要咬字到位。

    四、結(jié)語

    歌劇《蒼原》是近代民族歌劇中杰出的代表作品之一,全劇大氣磅礴、主題鮮明、唱段動聽。劇中對生命、自由、尊嚴、愛情的歌頌以及對真善美的追求是全劇的價值所在。筆者做為一名聲樂老師,本著對歌劇的熱愛,對歌劇《蒼原》進行了初步的了解與研究。并將以此作為研究的起點,在今后的教學(xué)和工作中進一步深入探索研究。

    [1]羅群.民族歌劇”蒼原”中娜仁高娃唱段演唱分析.山東大學(xué)碩士學(xué)位.

    [2]朱玲.中西歌劇欣賞.安徽師范大學(xué)出版社,2011(12).

    [3]李嘉.美聲演唱技巧.遼寧大學(xué)出版社,2015(04).

    [4]張庚.戲劇藝術(shù)引論.光華書店出版,1948.

    [5]張洪島.歐洲音樂史.人民音樂出版社,1983.

    [6]于潤祥.西方音樂史通.上海音樂出版社,200.

    [7]陸正蘭.歌詞學(xué).中國社會科學(xué)出版社,2007(12).

    何英琴(1974-),女,漢族,甘肅通渭人,西北民族大學(xué)音樂學(xué)院教授,研究方向:聲樂演唱與教學(xué)。

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