基于多元化發(fā)展的中國鋼琴音樂的發(fā)展需求*

何中國

（韶關學院韶州師范分院，廣東 韶關 512009）

基于多元化發(fā)展的中國鋼琴音樂的發(fā)展需求*

何中國

（韶關學院韶州師范分院，廣東 韶關 512009）

中國現(xiàn)代音樂因為融入以鋼琴為代表的西方音樂，而發(fā)生了本質的變化，并得到廣泛的普及與推廣。中國音樂家立足于本土文化，根據(jù)中國聽眾的審美和喜好，將中國傳統(tǒng)的審美意境融入到鋼琴創(chuàng)作中，使中國音樂文化的審美特征更加顯著。如今，中國鋼琴音樂無論是作品題材、還是創(chuàng)作手法等，都向著多元化發(fā)展，以更好的滿足中國鋼琴音樂發(fā)展的雙重需求。

中國鋼琴音樂；多元化發(fā)展；需求

隨著中國經濟的迅猛發(fā)展，在學校教育中，開始不斷的普及鋼琴教學。大量的鋼琴文獻也出自中國音樂家之手。但蘊含豐富的中國元素的鋼琴音樂作品并不多見，為了更好的滿足中國鋼琴音樂的多元化發(fā)展與需求，在未來中國鋼琴音樂的發(fā)展中，應亟待解決這個問題。

一、中國鋼琴音樂作品應不斷擴大題材來源

21世紀，中國風格的鋼琴創(chuàng)作無論是內容還是題材，正向著多元化發(fā)展，并出現(xiàn)了越來越多的公開演出和出版的鋼琴作品。而從創(chuàng)作題材的來源來分析，可將其分為三大類：一類是中國鋼琴作品融合了中國意境結合西方近現(xiàn)代作曲技法；一類是鋼琴創(chuàng)作作品帶有中國傳統(tǒng)的民族音樂風格；一類是鋼琴曲根據(jù)現(xiàn)有的音樂作品改編而成。

在國外很多大型的獨奏器樂樂曲，如歌劇、舞劇等，有很多優(yōu)秀的鋼琴作品是經過作曲家改編而成的。中國音樂家也對很多非鋼琴演奏形式的音樂作品進行了改編和創(chuàng)作，進而拓寬了鋼琴曲目的演奏范疇，產生了更加豐富多彩的演出效果。改編曲的創(chuàng)作亮點，是對新的作曲手法和技法充分運用，以原作品的藝術審美為基礎，通過創(chuàng)作改編和加工整理新的作品的技法和手法，并對原曲所表達的基本意境進行保留。傳統(tǒng)的民族樂器及民歌，是鋼琴改編曲的主要素材來源。例如:瞿維創(chuàng)作的鋼琴曲《花鼓》，既對安徽鳳陽花鼓音樂的地方特色進行了保留，又在《鳳陽花鼓》的基礎上進行改編和加工。各地方音樂受不同地域差異的影響，而形成不同的音樂風格，有一部分鋼琴創(chuàng)作對中國地域風進行了展現(xiàn)。這種擴大化的題材來源，滿足了中國鋼琴音樂發(fā)展的多元化需求。

二、中國鋼琴音樂應采用多元化的創(chuàng)作手法

隨著西方鋼琴音樂的深入影響，中國鋼琴音樂有了越來越豐富的創(chuàng)作手法，不管是在曲式還是旋律上，都彰顯了自身的魅力和韻味。在鋼琴音樂創(chuàng)作中，民族調式的運用更加廣泛。中國鋼琴音樂的旋律也開始向多元化發(fā)展。它主要是采用民族調式，還有一些采用現(xiàn)代技法。

作為一種可演奏多聲部的樂器，民族和聲的運用也非常廣泛。在創(chuàng)作中，需要對其構置和安排充分考慮。如黎英海改編的《夕陽簫鼓》，通過四、五度和聲大量運用，產生了美妙的音響效果，因此成為有民族和聲、調式色彩的典范。

同樣，在鋼琴音樂中，節(jié)奏猶如鋼琴作品的靈魂，其運用也非常廣泛。世界的各個國家和民族，都擁有屬于自己的音樂，而它們突出的特點，正是從特殊的音樂節(jié)奏中展現(xiàn)的。例如，在黑人音樂中，最突出的特點就是布魯斯的爵士音樂。而爵士音樂的顯著特征，正是通過鮮明的節(jié)奏進行展現(xiàn)。附點的節(jié)奏則是新疆少數(shù)民族音樂的突出特征，正是因為能很好的把握節(jié)奏，才使中國作曲家創(chuàng)作出的鋼琴音樂作品更加具有節(jié)奏特點。

在鋼琴音樂中，另外一個廣泛運用的元素就是復調。相比于主調音樂，復調音樂是一個相關聯(lián)的整體，是由多個旋律同時進行。各個聲部即彼此縱橫，又彼此構成一個和諧的和聲關系。盡管中國傳統(tǒng)音樂的基本特征，就是單旋律。但在中國音樂的元素中，也存在著諸多的復調因素，這種現(xiàn)象在少數(shù)民族地區(qū)音樂中比較普遍。通過不斷的實踐與探索，中國作曲家將中國傳統(tǒng)音樂復調有機的結合西洋的復調創(chuàng)作技法，而產生出越來越多的優(yōu)秀的鋼琴音樂作品，如賀綠汀創(chuàng)作的鋼琴小品《牧童短笛》。

三、中國鋼琴音樂雙重性審美需求

在中國鋼琴音樂的發(fā)展過程中，會不可避免的受到“雅俗關系、中西關系”的影響，而中國的音樂家們并沒有對峙中西關系，而是充分吸收和借鑒外國音樂藝術的文化元素和先進技術，并有機的融合中國文化神韻，創(chuàng)作中一種新的音樂文化特征種類，蘊含著深厚的中國音樂文化意蘊和審美情趣。中國鋼琴藝術家將一些民族樂器，如琵琶、古箏和二胡等，融入到人們的日常文化生活中。使之稱為當代比較流行的樂器之一，而備受人們喜愛和推崇。

基于此，在審美特征上，中國鋼琴作品表現(xiàn)出雙重性。為了能更好的在國際上立足，中國鋼琴音樂作品作為音樂領域的重要組成部分，既要與西方人的審美觀相符，同時又要被世界同仁所認可和接受。例如，在國際大賽中屢獲大獎的優(yōu)秀青年鋼琴家郎朗、李云迪等，其作品已經受到國際音樂界的高度重視，這意味著中國鋼琴音樂已經走向世界舞臺。而伴隨著中國經濟的飛躍，我國居民也顯著提升了鋼琴的擁有量，這一西洋樂器在中國已經得到了廣泛地普及，鋼琴開始走人千家萬戶。人們對鋼琴有了越來越深入的了解和認識，鋼琴熱開始一度盛行。為此，鋼琴作品的審美不單單要與廣大鋼琴愛好者的審美相符，還要與鋼琴的專業(yè)領域相適應，才能促進中國鋼琴音樂的多元化發(fā)展需求。

四、結語

自20世紀以來，鋼琴音樂在中國已經有一百多年的歷史，在異國文化的影響和熏陶下，中國現(xiàn)代音樂發(fā)生了根本性的變化，由此，也日益提高了在中國人音樂生活中鋼琴的地位。鋼琴在各種音樂活動中廣泛運用，成為人們所喜歡的樂器之一，并逐漸走向多元化發(fā)展之路?！?/p>

[1] 孫娟.選析中國鋼琴音樂創(chuàng)作中的“繪畫作品”[J].音樂創(chuàng)作, 2016,08.

[2] 張國仲.分析中國鋼琴音樂的歷史與現(xiàn)狀[J].音樂時空,2016,08.

[3] 陳劍.中國鋼琴音樂創(chuàng)作的回顧及展望[J].黃河之聲,2016,07.

[4] 王瑩.中國鋼琴音樂的文化解讀——評《中國鋼琴音樂研究》[J].中國教育學刊,2015,03.

[5] 楊楠.對20世紀中國鋼琴音樂風格之演進探究[J].北方音樂,2014,17.

韶關學院校級科研項目《非音樂專業(yè)學生中高雅音樂滲透的研究》階段性研究成果（S201502026）

何中國（1986-），女，湖北仙桃人，韶關學院韶州師范分院講師，碩士，主要研究方向：音樂學。