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    京味曲劇藝術(shù)特征及其發(fā)展

    2016-02-04 14:14:49徐迪揚(yáng)
    中國(guó)民族博覽 2016年6期
    關(guān)鍵詞:曲劇曲調(diào)曲藝

    徐迪揚(yáng)

    (中央民族大學(xué),北京 100081)

    京味曲劇藝術(shù)特征及其發(fā)展

    徐迪揚(yáng)

    (中央民族大學(xué),北京 100081)

    北京當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)藝術(shù)為數(shù)不多,北京曲劇為其中一種,它是真正產(chǎn)生于北京本土土地上的音樂(lè)文化。不僅充分展現(xiàn)北京音樂(lè)文化藝術(shù)特征,更體現(xiàn)北京人文文化中的生活文化、藝術(shù)文化,具有歷史藝術(shù)文化價(jià)值。北京曲劇以戲曲的形式存在,但它仍保留了說(shuō)唱的藝術(shù)特征,曲藝藝術(shù)貫穿始終,地位不容忽視,并且它才是構(gòu)成北京曲劇的核心與關(guān)鍵。因此,北京曲劇的未來(lái)發(fā)展方向需將曲藝藝術(shù)延續(xù)保留。

    北京曲?。徽f(shuō)唱;結(jié)構(gòu);曲調(diào);發(fā)展

    一、北京曲劇的由來(lái)梗概

    在真正的北京話作為北京本土語(yǔ)言穩(wěn)定之后不久,便出現(xiàn)了北京當(dāng)?shù)匚ㄒ粚儆谧约旱牡胤綉蚯本┣鷦?。北京曲劇的表演沒(méi)有傳統(tǒng)戲曲的程式化,是貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義表演。它的劇目創(chuàng)作,是以清代和近現(xiàn)代題材為主,并適當(dāng)上演古代和傳統(tǒng)題材的劇目。

    在1949年以前的北京,還沒(méi)有過(guò)真正屬于北京本土所產(chǎn)生的戲曲藝術(shù),正是這新中國(guó)的成立,為北京當(dāng)?shù)氐膽蚯囆g(shù)發(fā)展創(chuàng)造了嶄新的社會(huì)環(huán)境,得以讓全新的戲曲劇種在這片土地上生根發(fā)芽。北京曲劇的產(chǎn)生之初是在1950年元旦,由說(shuō)唱藝術(shù)家奉調(diào)大鼓演員魏喜奎、北京琴書(shū)演員關(guān)學(xué)曾、拆唱八角鼓演員顧榮甫和尹福來(lái)等曲藝藝人,他們帶著欣喜之情與榮耀之感,攜“群藝社”里的演員團(tuán)體在前門箭樓游藝廳演出《四勸》等多部“解放新劇”[1]。此乃他們?cè)谄湔f(shuō)唱藝術(shù)形式上加以創(chuàng)新的新作,雖略顯較為初出茅廬,但新穎的形式與生機(jī)盎然的內(nèi)容使其得到民眾追捧。之后,在馬少波等藝術(shù)家的指導(dǎo)下,“解放新劇”在內(nèi)容和形式上均有所改善。最終,由魏喜奎為首的一代曲藝名家創(chuàng)演的一個(gè)新興劇種“解放新劇”更名為“曲藝劇 ”。

    時(shí)隔不久,新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家舒慶春先生,筆名老舍,便對(duì)曲劇中的說(shuō)唱藝術(shù)表達(dá)了自己的看法:北京,是曲藝的發(fā)祥地,曲藝?yán)镆詥蜗遗谱忧鸀樽钔ㄋ?,最能代表北京,我看不如拿單弦牌子曲?dāng)曲劇基本調(diào)兒,拿拆唱八角鼓打底子,再往上頭添別的東西。[1]之后,更專為“曲藝劇”創(chuàng)作了劇本《柳樹(shù)井》。這部戲共三場(chǎng),主題是擁護(hù)并贊揚(yáng)了新中國(guó)之初,我國(guó)新婚姻法崇尚自由、自主之意。這部由北京語(yǔ)言的京腔京韻來(lái)自于北方俚曲的音樂(lè)藝術(shù)反映北京人新時(shí)代生活的戲上演之后,反響不凡,老舍本人也在戲后稱贊魏喜奎他們一干演員為北京當(dāng)?shù)厮囆g(shù)做出了貢獻(xiàn),更滿心歡喜地提議:北京沒(méi)有地方戲,干脆大膽一點(diǎn),把它就變?yōu)楸本┑牡胤綉虬桑。?]隨后,便建議他們將“曲藝劇”的劇去掉,并加上“北京”二字為突現(xiàn)地方特色,于是“北京曲劇”這一稱號(hào)出現(xiàn)并沿用至今,更被稱“曲劇乃中國(guó)北方之歌劇”。

    北京曲劇在黨和領(lǐng)導(dǎo)人以及各界名人的支持與幫助下,吸納了更多優(yōu)秀藝人,使其由最初的單弦牌子曲為統(tǒng)一的唱腔發(fā)展為:以單弦牌子曲唱腔為基礎(chǔ),多種抒情唱腔融入,并繼承曲藝半說(shuō)半唱的精髓,共精煉出60多個(gè)曲牌和唱腔來(lái)為不同角色的扮演提供素材。在樂(lè)隊(duì)的伴奏樂(lè)器方面,則采用中西樂(lè)器相結(jié)合的方式,不僅保留我國(guó)民族特色,還創(chuàng)新融入西方音樂(lè)元素,使北京曲劇從內(nèi)容到形式都日益精進(jìn),為今后展現(xiàn)在世界音樂(lè)文化平臺(tái)上打下了夯實(shí)的基礎(chǔ)。

    1957年的4月,在周總理的支持下,該曲種的熱度曾一度超過(guò)其姐妹京劇、評(píng)劇等劇種,并遠(yuǎn)及海外。同年6月30日,是“世界青年聯(lián)歡節(jié)”,我國(guó)北京曲劇《天仙配》選段在此次文藝匯演上取得國(guó)際金獎(jiǎng)。日益文明海內(nèi)外的北京曲劇也愈加走向成熟與完善,從說(shuō)唱的曲藝藝術(shù)中提煉、創(chuàng)新、發(fā)展為代表地方特色的舞臺(tái)戲劇。

    二、北京曲劇中說(shuō)唱的唱腔結(jié)構(gòu)及曲調(diào)特征

    現(xiàn)如今,我們所欣賞的北京曲劇最早來(lái)源的藝術(shù)形式是曲藝,因而早期被稱為“曲藝劇”。它是單弦牌子曲由曲藝曲種音樂(lè)向曲劇劇種音樂(lè)的升華和轉(zhuǎn)換。概括來(lái)講,北京曲劇的藝術(shù)形式是來(lái)源于說(shuō)唱的藝術(shù)形式,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐與升華,說(shuō)唱形式僅為北京曲劇中的演唱藝術(shù)形式,而北京曲劇整體已創(chuàng)新為戲曲的藝術(shù)形式。

    清朝時(shí)期,流行的說(shuō)唱曲種為岔曲,是盛行于乾隆時(shí)期由皇宮貴族八旗滿人專享,后流傳到民間變?yōu)槠毡榈氖闱閷?xiě)景的休閑娛樂(lè)方式。光緒年間,隨著單弦牌子曲作為一個(gè)單獨(dú)曲種傳開(kāi),這種以敘述故事為說(shuō)唱內(nèi)容的曲種迅速代替了岔曲,并一躍發(fā)展成為了誕生北京曲劇的母體。其中,它曲牌連綴,三弦伴奏,八角鼓在敘事過(guò)程中擊節(jié),保留說(shuō)唱藝術(shù)形式的特點(diǎn)使其在北京曲劇的創(chuàng)立和發(fā)展中沿用至今,并在北京曲劇中起著主導(dǎo)作用。其中,曲牌連綴體為單弦牌子曲的唱腔旋律所依據(jù)的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ),多由曲頭、曲尾,中間聯(lián)綴若干曲牌來(lái)演唱。

    再看單弦牌子曲豐富的曲調(diào),我們便可知曉它一直無(wú)法被替代的緣由,它的曲調(diào)主要有:剪靛花、云蘇調(diào)、南城調(diào)、南鑼北鼓等,這些曲調(diào)大多數(shù)出自民間俗曲,其曲調(diào)細(xì)膩流暢,節(jié)奏規(guī)整。在這些豐富的曲調(diào)襯托下,其唱詞內(nèi)容多反映市井生活,有擅長(zhǎng)于抒情的,亦有適合敘事的,結(jié)合上曲牌聯(lián)綴的音樂(lè)結(jié)構(gòu),便使其成為曲劇選用唱腔曲調(diào)和改編創(chuàng)造新唱腔曲調(diào)的主要及不可取代來(lái)源。因此,概括來(lái)講,北京曲劇中的說(shuō)唱唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)、吐字清晰,曲調(diào)旋律婉約優(yōu)美。

    三、北京曲劇中說(shuō)唱藝術(shù)的“京腔京味兒”

    北京,是一座歷史文化氣息濃厚的城市。從春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期起,北京就作為城市而存在,當(dāng)時(shí)燕國(guó)在北京建立都城,名為“薊”,后經(jīng)過(guò)各朝代的更名,由“燕京”、“中都”、“大都”、“北平”到最后的“北京”,是幾千年來(lái)的精粹匯聚之地。這個(gè)凝聚幾千年的歷史之地,有著本土別具特色的語(yǔ)言,現(xiàn)俗稱“胡同兒話”。而這“胡同兒話”是北京語(yǔ)言的標(biāo)志,也是北京文化藝術(shù)的標(biāo)志,它讓北京曲劇與地方的曲劇藝術(shù)區(qū)別開(kāi)來(lái),不僅濃縮了北京當(dāng)?shù)厝说娘L(fēng)俗習(xí)慣,更代表著北京人的精神文化。這種慵懶中透著從容淡定,詼諧卻又不失尊重的特點(diǎn)正是我們北京話的特色、北京人的特點(diǎn)。

    在北京曲劇藝術(shù)中,我們可以看到這個(gè)“說(shuō)”與“唱”,說(shuō)的念白就是北京腔兒下的臺(tái)詞,具有濃郁的北京味兒,唱的內(nèi)容就是結(jié)合說(shuō)的北京語(yǔ)言的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)下的曲詞,腔調(diào)體現(xiàn)著濃厚的北京語(yǔ)音特色,它們都是以北京話為基點(diǎn)而進(jìn)行的藝術(shù)演繹。如果說(shuō),北京曲劇不采用北京語(yǔ)言作為它的語(yǔ)言表達(dá)母本,那么它也就不能名為北京曲劇,而沒(méi)有“北京”二字的曲劇,則為其他地方的音樂(lè)藝術(shù),比如,河南的“曲劇”等。并且,在北京曲劇中,說(shuō)唱藝術(shù)是它的魂兒,北京話是它的基干,正是這兩者的結(jié)合才產(chǎn)生了它,缺一不可。

    北京話不僅直接影響到曲藝中的說(shuō)與唱,更間接影響到對(duì)北京曲劇這一名詞定義的定奪。因此,在北京曲劇的說(shuō)唱藝術(shù)中,北京話占有重要的一席之地,是它讓“說(shuō)”與“唱”的內(nèi)容與形式別具一格,不僅反映了北京及北京人的特色,更是讓這種說(shuō)唱襯托下的北京曲劇獨(dú)樹(shù)一幟,無(wú)可替代。

    四、對(duì)北京曲劇未來(lái)發(fā)展走向的展望與思考

    北京曲劇作為地道的北京藝術(shù),它源于曲藝,不僅靠嗓子,更是靠著“北京味兒”。因此,許多專家學(xué)者們強(qiáng)調(diào),北京曲劇是北京文化重要的組成部分,是需要繼續(xù)傳承與發(fā)揚(yáng)下去的。那么,在北京曲劇的發(fā)展方向上,出現(xiàn)了幾種不同的聲音,其中以兩種聲音的探討最為激烈:第一種,認(rèn)為北京曲劇應(yīng)該吸收借鑒西方歌劇音樂(lè)元素,讓素稱“曲劇乃中國(guó)北方之歌劇”的北京曲劇向國(guó)際化轉(zhuǎn)型。第二種,則認(rèn)為曲劇必須保持它的曲藝味,在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)新才是它的發(fā)展方向;盡管現(xiàn)在的音樂(lè)有龐大的樂(lè)隊(duì)支撐,織體豐富有余,但千萬(wàn)別失去或淹沒(méi)了曲劇原本的弦子和大鼓作為音樂(lè)伴奏的主體。[3]

    筆者認(rèn)為,第二種的討論是更符合北京曲劇發(fā)展方向的。原因有二:其一,西方歌劇的發(fā)聲技巧是基于它們本土語(yǔ)言的產(chǎn)物,從聲樂(lè)的發(fā)聲技巧與咬字技巧上來(lái)講,它并不適用于中國(guó)的行腔唱調(diào),硬是要“中西結(jié)合”,恐怕其產(chǎn)生的結(jié)果會(huì)如畫(huà)蛇添足般不倫不類。其二,結(jié)合之前所敘述,北京曲劇中的說(shuō)唱藝術(shù)以及它的“京腔京味兒”是組成北京曲劇的最主要的兩大關(guān)鍵,這兩者不可或缺。那么,如果要進(jìn)行創(chuàng)新和跟上時(shí)代化的腳步,筆者認(rèn)為,不妨從北京曲劇的內(nèi)容上進(jìn)行突破。比如,因“藝術(shù)源于生活,而高于生活”,所以不妨采用時(shí)下的熱點(diǎn)話題為題材,進(jìn)行展開(kāi)和藝術(shù)上的創(chuàng)作,這樣一來(lái),既可以保留北京曲劇中的說(shuō)唱元素和京味兒,又可以讓現(xiàn)代人更快接受和欣賞這種藝術(shù)形式。因此,這是一種為實(shí)現(xiàn)北京曲劇在保持其曲藝味的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展方向上的可實(shí)施性極強(qiáng)的舉措。再者,北京作為中國(guó)為首的文化之都,政府給予政策和財(cái)政上的支持,也是讓北京曲劇擴(kuò)大知名度和加速發(fā)展的重要措施。

    [1]禾佳.北京曲劇在新中國(guó)誕生成長(zhǎng)[J].前線,2009(12).

    [2]烸鉑.獨(dú)步曲壇韻流芳——著名曲藝表演藝術(shù)家魏喜奎[J].人物,2015(2).

    [3]蘇麗萍.北京曲劇要保持曲藝味[N].光明日?qǐng)?bào),2009,11(6):6.

    J826

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