傳承中發(fā)展 創(chuàng)新中超越
——葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》理念探源

文 / 朱春花

傳承中發(fā)展 創(chuàng)新中超越
——葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》理念探源

文 / 朱春花

《小說(shuō)月報(bào)》是20 世紀(jì) 20 年代最有影響力的新文學(xué)期刊之一。葉圣陶作為著名的編輯出版家，在主編《小說(shuō)月報(bào)》期間，糅合了前任主編具有個(gè)性的編輯特色，傳承中有發(fā)展，創(chuàng)新中有超越。他具有示范意義的編輯實(shí)踐， 使《小說(shuō)月報(bào)》給期刊界帶來(lái)了極其重要的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代感。他的編輯主張也深深影響到這份期刊的發(fā)展方向和整體風(fēng)格。葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》，使他富有特點(diǎn)的編輯思想得以貫徹和實(shí)現(xiàn)，從而推動(dòng)了《小說(shuō)月報(bào)》走向成熟。

葉圣陶；《小說(shuō)月報(bào)》

葉圣陶是我國(guó)著名的教育家、文學(xué)家、出版家、語(yǔ)言學(xué)家和社會(huì)活動(dòng)家。他一生從事編輯工作70多個(gè)春秋，可以說(shuō)，編輯工作伴隨他的一生。他在公開場(chǎng)合多次宣稱：“如果有人問(wèn)起我的職業(yè)，我就告訴他：第一是編輯，第二是教員。作家不是我的職業(yè)?！盵1]

《小說(shuō)月報(bào)》革新前由王蘊(yùn)章、惲鐵樵主編，革新后由茅盾、鄭振鐸和葉圣陶主編。這五位主編的編輯主張各具特色，在推動(dòng)《小說(shuō)月報(bào)》的發(fā)展進(jìn)程中起到重要的作用。而葉圣陶的編輯主張糅合了前任四位主編的特色，傳承中有發(fā)展，創(chuàng)新中有超越，從而彰顯出特色鮮明的編輯思想。他的編輯主張也深深影響到這份期刊的發(fā)展方向和整體風(fēng)格。

一、《小說(shuō)月報(bào)》編輯主張溯源

編輯主張的不同直接影響著雜志的風(fēng)格，《小說(shuō)月報(bào)》歷任主編展現(xiàn)出了不同的風(fēng)格。

《小說(shuō)月報(bào)》1910年8月29日創(chuàng)刊于上海，初由王蘊(yùn)章、惲鐵樵主編。王蘊(yùn)章在編輯《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，在封面和插圖的設(shè)計(jì)上，體現(xiàn)出民初文人常見的趣味化、通俗化的編輯風(fēng)格?！缎≌f(shuō)月報(bào)》創(chuàng)刊后他就設(shè)立“譯叢”和 “改良新劇”兩個(gè)欄目。惲鐵樵主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，舊中求新，把封面插圖改為典雅的中國(guó)畫、風(fēng)景名勝以及中西各大文豪的照片；取消了“譯叢”欄目，增加了“傳奇”、“附錄”、“本社來(lái)函撮錄”等欄目。[2]他的編輯主張純正、嚴(yán)肅、簡(jiǎn)潔。

1921年1月，《小說(shuō)月報(bào)》由沈雁冰主編。他大膽改革，銳意創(chuàng)新。此后的《小說(shuō)月報(bào)》作為現(xiàn)代文學(xué)期刊的代表，影響極大，堪稱劃時(shí)代的刊物。[3]

1923年，鄭振鐸接任主編。他繼承了沈雁冰重評(píng)論和西學(xué)譯介、指導(dǎo)新文學(xué)發(fā)展的編輯宗旨，同時(shí)又有所拓新。其中最突出的表現(xiàn)是他對(duì)于“整理國(guó)故”的重視。鄭振鐸赴歐洲游學(xué)期間，《小說(shuō)月報(bào)》由葉圣陶代主編。

隨著社會(huì)的發(fā)展，《小說(shuō)月報(bào)》在不同的時(shí)期和不同主編的領(lǐng)導(dǎo)下呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。葉圣陶在傳承前任主編編輯主張的基礎(chǔ)上，有所發(fā)展，有所創(chuàng)新，進(jìn)而超越。

二、傳承中發(fā)展

（一）發(fā)展新文學(xué)：吸納包容

王蘊(yùn)章在編輯《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，設(shè)立了“改良新劇”欄目，為中國(guó)現(xiàn)代話劇劇本走向成熟奠定了基礎(chǔ)，也使這份雜志一開始就有一種趨新之勢(shì)。[2]沈雁冰主編《小說(shuō)月報(bào)》期間，倡導(dǎo)新文學(xué)以傳播新思想，進(jìn)而啟蒙民眾以改造社會(huì)。鄭振鐸在何為新文學(xué)與如何倡導(dǎo)的問(wèn)題上發(fā)展了沈雁冰的觀點(diǎn)，使《小說(shuō)月報(bào)》更加符合文學(xué)自身的特點(diǎn)和規(guī)律。葉圣陶進(jìn)一步發(fā)展了前任主編的編輯主張，更加注重對(duì)文學(xué)品質(zhì)的倚重，即吸納包容。他的編輯宗旨意在啟蒙，更注重理性，也更符合文學(xué)和期刊媒介自身發(fā)展規(guī)律。

葉圣陶積極倡導(dǎo)“為人生”和“為藝術(shù)”的文學(xué)觀念。他刊載“為人生”、“為藝術(shù)”的作品；經(jīng)常發(fā)表具有民主主義革命和現(xiàn)實(shí)主義傾向的小說(shuō)和論文；[4]提出“無(wú)為而為”的文學(xué)觀，借用老莊思想。為，便是無(wú)為，反對(duì)“過(guò)于功利”的心態(tài)和做法。[5]這與沈雁冰以文學(xué)啟蒙的操之過(guò)急心態(tài)迥然不同。

葉圣陶在前任主編的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，不但適應(yīng)了文化的漸進(jìn)性特征，而且更好地發(fā)揮了《小說(shuō)月報(bào)》文化締構(gòu)的作用，其編輯宗旨應(yīng)該說(shuō)是更為科學(xué)和理性的。[6]

（二）強(qiáng)化讀者、作者意識(shí)：切磋提高

《小說(shuō)月報(bào)》在王蘊(yùn)章編輯時(shí)，設(shè)立“寒山社詩(shī)鐘”、“小說(shuō)俱樂部”，與讀者廣泛交流。惲鐵樵主編《小說(shuō)月報(bào)》期間，開設(shè)“本社來(lái)函撮錄”欄目，專門解答讀者疑問(wèn)。沈雁冰開設(shè)“通信”專欄，專門答復(fù)讀者的反饋意見。鄭振鐸主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，與讀者增強(qiáng)互動(dòng)，指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的方向和潮流。葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，更加注重與讀者、作者的交流，激發(fā)讀者強(qiáng)烈的參與意識(shí)。他還提倡作家們要相互切磋，共同提高。作為一位求才若渴的主編，他在扶掖新人、催生新作方面付出了很多心血。

沈雁冰主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)期，就非常注重推出文學(xué)家的新作。鄭振鐸時(shí)期又推出了不少當(dāng)代著名作家。葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》，發(fā)表了大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，還鍛煉、培養(yǎng)了一批文學(xué)理論家、翻譯家和學(xué)者。他非常注重發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和推薦青年作者，如巴金、丁玲、戴望舒等；刊發(fā)許多不知名作者的作品，丁玲的處女作《夢(mèng)柯》，就是經(jīng)葉圣陶指導(dǎo)修改后刊載于1927年12月號(hào)頭條位置的。[7]48

葉圣陶以高超的編輯策略，培養(yǎng)大量新進(jìn)作者，使《小說(shuō)月報(bào)》創(chuàng)作群體由單一走向多元，由相對(duì)閉塞走向開放，為新文學(xué)的繁榮和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展蘊(yùn)積了無(wú)窮的動(dòng)力。這是葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》所取得的最大成就。

（三）注重文體多樣性：兼容并蓄

惲鐵樵主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)期，注重刊登各種文學(xué)體裁的作品，盡量適應(yīng)各個(gè)層次讀者閑暇時(shí)的閱讀需要。沈雁冰辦刊容納多種文學(xué)觀點(diǎn)，稿源的體裁與題材非常豐富。鄭振鐸辦刊文體更加多樣，加強(qiáng)對(duì)封建舊文化的批判，加強(qiáng)對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)， 特別對(duì)其文學(xué)理論的介紹。葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》，更多呈現(xiàn)出兼容并蓄的開放風(fēng)格。他不僅刊載了眾多無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)作品，對(duì)海派文學(xué)、京派文學(xué)、現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義等流派與思潮的作品都有所涉獵，大大豐富了20世紀(jì)20年代中國(guó)文學(xué)市場(chǎng)的多元化格局。[8]

三、創(chuàng)新中超越

葉圣陶辦刊的獨(dú)特之處在于他敢于為先，敢于創(chuàng)新。這有賴于他過(guò)人的才智和膽略， 也得益于 他超前的編輯理念。在葉圣陶的編輯理念下，《小說(shuō)月報(bào)》在反映著時(shí)代的同時(shí)，繼續(xù)探討文學(xué)本身藝術(shù)性的發(fā)展，用不同的方式影響著這個(gè)巨變時(shí)代。[9]他成竹在胸、大膽超前的編輯理念，成為跨越了那個(gè)時(shí)代禁錮的思想，超越了平凡的編輯理念，具有典型性和前瞻性，至今仍深深影響著當(dāng)今編輯出版者。

（一）刊物版面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》時(shí)，封面上的圖畫常換常新，而這些圖畫位于“要目”的上方，僅占五分之一版面，其探索意義值得肯定。并且這些圖畫與正文交相呼應(yīng)，不僅體現(xiàn)出編者對(duì)于刊物藝術(shù)性的關(guān)注，而且與整個(gè)刊物注重創(chuàng)作的風(fēng)格轉(zhuǎn)向是一致的。[3]這與前期的《小說(shuō)月報(bào)》相比，格調(diào)不同，具有創(chuàng)新性、超越性。

葉圣陶編排頁(yè)碼更具有創(chuàng)新性，他在正文的上下打上橫線，將刊物名稱、卷號(hào)、期號(hào)及文章名排在上方橫線上；頁(yè)碼以期為單位統(tǒng)一編排，排在橫線以下左、右角上。這使整個(gè)版面看來(lái)清晰、規(guī)整，檢索文章更加科學(xué)、快捷。這些細(xì)節(jié)顯示出葉圣陶作為編輯無(wú)微不至的態(tài)度和不斷探索的精神。

（二）融入啟蒙使命的編輯宗旨

葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》期間，發(fā)表了許多反映人民痛苦生活的論文、小說(shuō)和散文。他始終浸潤(rùn)著五四知識(shí)分子“啟蒙與救亡”的精神傳統(tǒng)。他的內(nèi)心深處充滿著愛國(guó)主義情懷，而這種情懷始終貫穿于他的編輯生涯。他將讀者設(shè)定為知識(shí)分子理想的啟蒙對(duì)象，以報(bào)刊為武器，武裝人民的頭腦，啟迪人們的智慧，實(shí)現(xiàn)他救國(guó)救民的理想。

（三）扶掖新人的編輯方針

善于發(fā)現(xiàn)新人、獎(jiǎng)掖后輩是葉圣陶《小說(shuō)月報(bào)》辦刊的一貫宗旨。而提前預(yù)支稿酬、幫助有困難的作家是其作為主編的亮點(diǎn)之處。

為了保障期刊的生存和發(fā)展，葉圣陶發(fā)現(xiàn)、推崇了一批文壇新秀、佳作，阻止了新文學(xué)階段性鏈接的斷裂，有步驟地將新文學(xué)推至一個(gè)新階段。

關(guān)于葉圣陶對(duì)新作者的發(fā)現(xiàn)和扶掖，許多研究者和作者給予了高度肯定，稱贊他為“寬容睿智的伯樂”[10]。

（四）多種文體競(jìng)榮的編輯風(fēng)格

葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》，選稿不再局限于個(gè)別團(tuán)體和流派，而是追求文體多樣性，有效地將新文學(xué)推上一個(gè)新臺(tái)階。

他對(duì)前任主編的編輯主張?jiān)趥鞒兄杏邪l(fā)展，在創(chuàng)新中有超越。他從建設(shè)文學(xué)和期刊本身出發(fā)，來(lái)確定自己的辦刊宗旨；在內(nèi)容調(diào)整、作者培養(yǎng)和形式完善上始終貫穿著他的編輯宗旨。他的編輯主張是超越時(shí)代的，深深影響著后來(lái)編輯工作者。

《小說(shuō)月報(bào)》既迎合了時(shí)代潮流的發(fā)展，也推動(dòng)了思潮流派的演進(jìn)；既體現(xiàn)了20世紀(jì)20年代文學(xué)場(chǎng)域的復(fù)雜性，又在某種程度上催生了新的文學(xué)場(chǎng)域的形成，對(duì)一個(gè)時(shí)期的文學(xué)研究有著極其重要的價(jià)值。[11]在這方面，葉圣陶功不可沒。

四、結(jié)語(yǔ)

《小說(shuō)月報(bào)》經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而動(dòng)蕩的歲月，也遭遇了兩千年來(lái)未曾有過(guò)之文化歷史大變局。社會(huì)的變遷與文學(xué)思潮的演進(jìn)，考驗(yàn)著文學(xué)刊物的應(yīng)對(duì)，凸顯出葉圣陶的辦刊方針、編輯主張的典型性與前瞻性。當(dāng)我們重新審視《小說(shuō)月報(bào)》的整個(gè)發(fā)展歷程，回顧新文學(xué)發(fā)生的前前后后，便會(huì)發(fā)現(xiàn)王蘊(yùn)章、惲鐵樵并非毫無(wú)建樹，鄭振鐸編輯理念更加沉穩(wěn)持重。從總體上來(lái)講，葉圣陶對(duì)《小說(shuō)月報(bào)》前四位主編在期刊范式、強(qiáng)化讀者意識(shí)、設(shè)置欄目、選取稿件、編輯加工、扶掖新人、文體多樣化方面有許多傳承的地方。他秉承五四精神，在辦刊形式、辦刊理念上，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)新文學(xué)的人道主義精神和自由探索精神，在期刊版式設(shè)計(jì)、刊載內(nèi)容、辦刊宗旨、文體以及主體隊(duì)伍構(gòu)成方面較之前任主編有所創(chuàng)新。他具有示范意義的編輯實(shí)踐， 使《小說(shuō)月報(bào)》給期刊界帶來(lái)了極其重要的現(xiàn)實(shí)感和時(shí)代感，顯現(xiàn)出跨時(shí)代的超越性。這種超越性既體現(xiàn)在形式探索的豐富，也表現(xiàn)在自我表達(dá)的積極形態(tài)，顯示出他對(duì)追求刊物個(gè)性、追求刊物質(zhì)量這一永恒編輯主題的固守。他的堅(jiān)持，建構(gòu)了《小說(shuō)月報(bào)》的獨(dú)特風(fēng)貌和更加輝煌的成功，使《小說(shuō)月報(bào)》成為人們關(guān)注的重要期刊，成為中國(guó)近現(xiàn)代期刊史上占有重要地位的刊物之一。正如陳思和所言：“大約研究中國(guó)20世紀(jì)文學(xué)史的人都會(huì)注意到，凡一時(shí)代的文學(xué)風(fēng)氣發(fā)生新舊嬗變之際，首先起推波助瀾作用的往往是一兩家期刊?！盵12]

《小說(shuō)月報(bào)》不僅是文學(xué)文本的展示平臺(tái)，而且是一個(gè)由出版社、編輯與讀者市場(chǎng)共同運(yùn)作的文化商品。在推動(dòng)《小說(shuō)月報(bào)》走向成熟的過(guò)程中，葉圣陶富有特點(diǎn)的編輯主張得以貫徹和實(shí)現(xiàn)。編輯《小說(shuō)月報(bào)》，是他繁榮新文學(xué)的基點(diǎn)。葉圣陶始終是以作家和編輯家相結(jié)合的身份和眼光來(lái)編輯《小說(shuō)月報(bào)》?？梢哉f(shuō)，厚沉敦實(shí)的《小說(shuō)月報(bào)》是一份深深浸透著他編輯人格力量的文學(xué)雜志。

[1]彭加瑾.葉圣陶與編輯工作[J].編輯之友,1982,(4).

[2]謝曉霞.編輯主張與改革前《小說(shuō)月報(bào)》的風(fēng)格[J].東方論壇,2004,(3).

[3]于春生.葉圣陶主編《小說(shuō)月報(bào)》的編輯實(shí)踐研究[D].北京印刷學(xué)院,2004.

[4]曲朝勃.文人群體的轉(zhuǎn)型與文學(xué)生產(chǎn)過(guò)程的現(xiàn)代化[D].青島大學(xué),2002.

[5]王藝.道儒釋對(duì)中國(guó)古代色彩文化的影響[J].山西檔案,2014,(5).

[6]殷克勤.簡(jiǎn)論《小說(shuō)月報(bào)》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和作用(之一)[J].揚(yáng)州師院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,1994,(3).

[7]毅真.丁玲女士[C]//丁玲研究在國(guó)外[M].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社,1985.

[8]張玲.文學(xué)及其場(chǎng)域:《小說(shuō)月報(bào)》與20世紀(jì)20年代中國(guó)文學(xué)研究[J].文藝評(píng)論,2016,(9).

[9]彭姣.葉圣陶與1928年的《小說(shuō)月報(bào)》[D].華南師范大學(xué),2008.

[10]李秀萍.寬容睿智的伯樂——略論《小說(shuō)月報(bào)》主編葉圣陶[J].曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào),2009,(4).

[11]楊揚(yáng).持重中的流變——1921年后《小說(shuō)月報(bào)》研究[D].華東師范大學(xué),2007.

[12]陳思和.想起了《外國(guó)文學(xué)》創(chuàng)刊號(hào)[J].博覽群書,1998,(4).

G239.29；I209 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-9652（2016）06-0144-03

本文為2016年度江蘇省期刊協(xié)會(huì)立項(xiàng)課題“發(fā)揮新媒體傳播優(yōu)勢(shì)，提升期刊的傳播能力”（課題編號(hào)：2016JSQKB003）和2015年度江蘇省期刊協(xié)會(huì)資助課題“新媒體發(fā)展與學(xué)術(shù)傳播理念的更新——以學(xué)術(shù)期刊為主要研究對(duì)象”（課題編號(hào)：2015JSQKA004）的階段性成果。

（責(zé)任編輯：虞志堅(jiān)）

朱春花（1966-），女，江蘇徐州人，徐州工程學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部副編審，研究方向：編輯理論、教育管理。