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    小提琴普及教育有效性探究

    2016-02-04 09:02:47
    黃河之聲 2016年14期
    關(guān)鍵詞:有效性音樂教學(xué)模式

    李 瑾

    (廈門市歌舞劇院,福建 廈門 361013)

    小提琴普及教育有效性探究

    李 瑾

    (廈門市歌舞劇院,福建 廈門 361013)

    藝術(shù)素質(zhì)教育越來越引起全社會的廣泛重視。小提琴普及教學(xué)作為藝術(shù)素質(zhì)教育的有機(jī)組成,其教學(xué)效率與教學(xué)質(zhì)量正面臨著新挑戰(zhàn)。小提琴教學(xué)作為學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)提升的途徑之一,也面臨著基于教學(xué)質(zhì)量的全面挑戰(zhàn)。筆者結(jié)合十多年來的教學(xué)實(shí)踐,從文化認(rèn)知、教學(xué)目的、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法的相結(jié)合,在分析小提琴普及教學(xué)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上,就提升小提琴普及教學(xué)的效率、質(zhì)量和收益的有效性,提出相關(guān)措施和建議。

    小提琴;普及教育;有效性

    習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上的重要講話,為新形勢下加強(qiáng)和改進(jìn)藝術(shù)教育指明了方向,提供了基本遵循。在藝術(shù)素質(zhì)越來越引起全社會廣泛重視的大環(huán)境中,面對各級各類院校音樂專業(yè)的擴(kuò)招,音樂教育正在實(shí)現(xiàn)由專業(yè)教育向普及教育的轉(zhuǎn)變。在眾多習(xí)琴的學(xué)生中,小提琴以其音色動人和豐富表現(xiàn)力,深受習(xí)琴的學(xué)生和家長喜愛,由此而成為選學(xué)相對較多的樂器之一。面對習(xí)琴目的不同及習(xí)琴者基礎(chǔ)差異,如何用有效的因材施教方法,提升小提琴普及教學(xué)的科學(xué)性、有效性和顯性收益,實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法、教學(xué)效果的統(tǒng)一,是一個(gè)值得探究的問題。

    一、現(xiàn)狀與問題

    作為文化的一種表現(xiàn)形式,正如托爾斯泰所說:“音樂是由許多空間、時(shí)間、強(qiáng)弱三方面刺激我們聽覺能力的聲音所組成的整體。”[1]青少年學(xué)習(xí)以器樂演奏為主體的音樂知識和技能,不僅要從數(shù)以萬計(jì)的音樂作品中選取適用、實(shí)用的教材,更要通過小提琴教師的示范指導(dǎo),奠定良好的演奏習(xí)慣。為此,如何針對學(xué)生學(xué)琴的基本條件,選取適用于個(gè)體條件的教材,是提升學(xué)琴有效性要解決的一個(gè)首要問題。

    (一)發(fā)揮主客觀條件的對接優(yōu)勢

    教師與學(xué)生在教學(xué)過程的多元交流與對接,是提升教學(xué)效率的關(guān)鍵。縱觀目前供學(xué)生學(xué)習(xí)的小提琴教材,大都沿襲了音樂學(xué)院的教學(xué)模式,在教材上基本采用音樂學(xué)院的教材,國內(nèi)專門針對普及小提琴教學(xué)的教材相對較少且缺乏針對性,難以保證普及小提琴教學(xué)的普適性。為此,要從教與學(xué)的互動,全面深入對學(xué)琴者的主客觀條件進(jìn)行全面系統(tǒng)地分析:一要分析學(xué)琴者的生理?xiàng)l件,二要深入分析普及教學(xué)的核心目標(biāo),將培養(yǎng)學(xué)生右手正確持弓觸弦、科學(xué)發(fā)聲;三是要充分利用琴童家庭環(huán)境對在初學(xué)階段未進(jìn)入自覺狀態(tài)孩子階段的督促和鼓勵(lì)[2]。當(dāng)經(jīng)過一定階段的學(xué)習(xí),學(xué)生具有了一定的自主、自我、自覺處理演奏技能并顯示出與教師的合作能力之時(shí),常常要采用跨級別的樂句與樂段視奏,讓琴童從樂譜復(fù)雜度的展現(xiàn)中,看到山外之山與天外之天,樹立持之以恒的學(xué)習(xí)精神,激勵(lì)創(chuàng)新能力與學(xué)習(xí)實(shí)力相結(jié)合,以此提高學(xué)生對音樂的審美能力。

    (二)變單一示范糾錯(cuò)教學(xué)模式為聽、說、做復(fù)合教學(xué)模式

    國內(nèi)音樂院校的器樂教學(xué)一直采用傳統(tǒng)的音樂學(xué)院教學(xué)模式。課堂以教師教授為主,課后以學(xué)生的練習(xí)為主。這種單一化的教與學(xué)的分離,使得學(xué)生在整個(gè)學(xué)琴過程中始終處于被動狀態(tài),從而導(dǎo)致學(xué)生失去基于興趣的學(xué)琴主動性、積極性和進(jìn)取性,從而弱化了以小提琴為切入點(diǎn)全面學(xué)習(xí)音樂藝術(shù)的主動性和積極性。教師應(yīng)該熟知了解學(xué)生心理,按照不同條件因材施教。針對這一問題,筆者采用了聽、說、做相結(jié)合的教學(xué)程序和方法,重視學(xué)琴者綜合能力的提升。我的具體做法是,我將只有單一“回課”功能的教學(xué)模式

    改造成集聽、說、做于一體的綜合教學(xué)方式,變單一教與學(xué)模式和過于強(qiáng)調(diào)演奏技巧提升,為視聽能力、展演能力和理解能力提升的綜合培養(yǎng)與自主學(xué)習(xí)教室。具體的做法:按照時(shí)間表,每個(gè)學(xué)生在回課前,先要利用音響和耳機(jī)自主選擇曲目,自主選擇完成擇聆聽國內(nèi)外名曲45分鐘,然后“說”出聆聽樂曲后的理解和對上節(jié)課學(xué)習(xí)的體會,最后再學(xué)習(xí)新課。這種作法不僅讓學(xué)生更讓家也深刻地認(rèn)識到:“小提琴是一件非常富有表現(xiàn)力的樂器,而學(xué)習(xí)小提琴的過程也是很好的美育過程?!睆亩せ盍藢W(xué)琴者自主、自愿與自覺學(xué)習(xí)欲望和能力的積累。

    (三)用遞階式教學(xué)消除學(xué)生知識與技能差距

    眾所周知,即使在同一所院校的同一個(gè)班級同學(xué)小提琴專業(yè),盡管大家都以小提琴為主步入大學(xué),盡管大家都已掌握了小提琴演奏的基本技巧,并能演奏一些基本曲目,器樂專業(yè)教學(xué)的個(gè)性特征,也采用了一對一的教學(xué)模式而難以進(jìn)行以專業(yè)班級為主的集體統(tǒng)一教學(xué)。為此,專業(yè)小提琴教師要采用差異化思維,在消除同專業(yè)學(xué)生之間的知識與技能差距的過程中,運(yùn)用討論、觀摩,師教生、生教生的多模式結(jié)合,以持續(xù)提升小提琴演奏的基本功為突破口,提升教育教學(xué)的質(zhì)量。一是要強(qiáng)化音階這個(gè)演奏基礎(chǔ)訓(xùn)練的長期性、多元性與持續(xù)性;二要將基于琴與弦摩擦發(fā)聲的質(zhì)量作為糾正音色作為教學(xué)的關(guān)鍵從方法論的角度,予以持續(xù)解讀。并對發(fā)音與右手運(yùn)弓相關(guān)性,從大臂運(yùn)弓的角度,規(guī)避破碎刺耳的聲音,右臂全力壓弦致使聲音毫無振動的共鳴,過于強(qiáng)調(diào)音頭而“咬弦”,進(jìn)行重點(diǎn)找到行之有效的具體解決的方法。小提琴演奏家斯皮瓦爾柯夫說過:“發(fā)音的基礎(chǔ)是琴弦的均勻振動,它主要靠正確地運(yùn)用右臂的重量……”[3]這些名言警句都要滲透在日常的教學(xué)全過程中。

    二、內(nèi)容與方法

    柏拉圖說過:“音樂教育比其他教育都重要得多?!眮喞锸慷嗟乱舱f過“音樂對人的性格有顯著的影響,所以應(yīng)該列入青年的教育課程里。”前蘇聯(lián)教育家蘇霍姆林斯基說過:“音樂教育——不僅是培養(yǎng)音樂家,首先是培養(yǎng)人”。幾位名人的名言,都強(qiáng)調(diào)了音樂教育的重要性,而小提琴教學(xué)作為一種具體的音樂教育,如何從其教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法與教學(xué)過程的對接實(shí)施綜合教育,制定有創(chuàng)新內(nèi)涵的具體措施,無疑是將習(xí)近平總書記在《在哲學(xué)社會科學(xué)工作座談會上的講話》精神落在實(shí)處的策略行動。筆者認(rèn)為:正如習(xí)近平總書記指出的“凡貴通者,貴其能用之也?!奔醋罱K要落實(shí)到怎么用上來。創(chuàng)新小提琴教學(xué)也是一個(gè)永恒的主題,同教材體系密不可分。

    (一)宏觀思考:認(rèn)識小提琴教學(xué)對提升音樂素質(zhì)的功能

    柏拉圖說過:“用旋律培養(yǎng)一種和諧的精神”。學(xué)習(xí)小提琴與學(xué)習(xí)其他學(xué)科一樣,既要要掌握扎實(shí)小提琴演奏技巧,又要有系統(tǒng)的音樂綜合專業(yè)知識。在實(shí)現(xiàn)二者的綜合集成中,會大幅度提升小提琴教師的執(zhí)教能力,因材施教能力,從而將音樂實(shí)踐教學(xué)納入實(shí)現(xiàn)宏觀發(fā)展目標(biāo),并在提高普及小提琴教學(xué)的有效性上具體化。

    雖然,在學(xué)習(xí)小提琴的過程中最重要的是學(xué)習(xí)演奏技巧,但是更不能只重視技巧而忽視其他,教師也不能只注重弓法、指法、姿勢等的教學(xué),或者只傳授克服難點(diǎn)的方法。技巧固然重要,但是如能把教師的主動“教”改為學(xué)生的主動“學(xué)”,收益與效果會更為明顯,因?yàn)椴粌H培養(yǎng)了學(xué)生的探索精神,更重要的是通過學(xué)生親自嘗試,培養(yǎng)了實(shí)踐能力,可以有效地訓(xùn)練學(xué)生的創(chuàng)造性思維,提升他們的思維能力,全面提升學(xué)生的綜合素質(zhì)。另外,在小提琴教學(xué)中,教師還要注意對多學(xué)生進(jìn)行啟發(fā)引導(dǎo),與學(xué)生共同討論研究,在知識點(diǎn)的傳授上多給學(xué)生指點(diǎn)迷津,在技巧的訓(xùn)練上多給學(xué)生幾次嘗試的機(jī)會,對取得進(jìn)步或表現(xiàn)較好的學(xué)生進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)和鼓勵(lì)激勵(lì),用實(shí)際行動實(shí)現(xiàn)小提琴的高效教學(xué)。

    (二)實(shí)踐行動:采用多種教學(xué)模式的交互

    為了提高小提琴教學(xué)的有效性,教師要改變傳統(tǒng)的單一的教學(xué)模式,要根據(jù)不同學(xué)生小提琴水平的不同,靈活多變地采取多元化、老師教學(xué)生,學(xué)生教學(xué)生的多樣化教學(xué)模式,采用分類學(xué)習(xí)、重點(diǎn)教授的模式,促進(jìn)學(xué)生自主、自覺、自我學(xué)習(xí)向更高層次發(fā)展。

    一是對音樂基礎(chǔ)知識與技能相對薄弱的小提琴的學(xué)生,雖然對學(xué)習(xí)小提琴充滿了熱情,但不知道如何使自己快速、高效、全面掌握小提琴學(xué)習(xí)中的理論與實(shí)踐知識,這需要教師有針對性地開展集體教學(xué),并在集體教學(xué)中采用教師教學(xué)生與學(xué)生教學(xué)生的有機(jī)結(jié)合,讓知識和技能相對薄弱的學(xué)生快速提升實(shí)際水平。二對于接觸過小提琴且有一定基礎(chǔ)的學(xué)生,可以采用以演奏作品為主,基本功訓(xùn)練為輔的方式,從興趣入手提升學(xué)生自主、自覺、自動學(xué)習(xí)難點(diǎn)的積極性,按照能力趨同的原則,分成不同的小組,用互教互學(xué)的模式,提升學(xué)習(xí)的效率與質(zhì)量。三是對于有小提琴學(xué)習(xí)基礎(chǔ)且以此為專業(yè)的學(xué)生,因?yàn)樗麄兙哂幸欢ǖ难葑嗉记桑ψ髌酚休^好的理解力和表現(xiàn)力,對這類學(xué)生,教師應(yīng)在教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法上制定適應(yīng)其發(fā)展的one to one教學(xué)模式,根據(jù)不同學(xué)生的特點(diǎn)進(jìn)行針對性指導(dǎo)。

    (三)優(yōu)化環(huán)境,構(gòu)建小提琴學(xué)習(xí)型家庭

    興趣是最好的老師。為提高年齡較小學(xué)生學(xué)習(xí)小提琴的興趣,提升小提琴教學(xué)的有效性,教師應(yīng)采用“一師兩生”的教學(xué)模式,要求陪學(xué)的家長主動、有意識地融入到小提琴藝術(shù)和音樂學(xué)習(xí)的相關(guān)的環(huán)境中去。在教師開展的以音樂藝術(shù)作品定向的小提琴教學(xué)中,熟悉諸如中外小提琴演奏家的生平,通過在觀摩教學(xué)過程中“聽、想、憶、比”的思維訓(xùn)練,實(shí)現(xiàn)“父母”向“助理教授”身份的轉(zhuǎn)換。至少能逐步達(dá)到看懂交響樂隊(duì)排練中的小提琴演奏功能,看懂一些有關(guān)小提琴視頻節(jié)目,能對觀摩者參與一些高水平的小提琴比賽,做出外行的“內(nèi)行”評價(jià)。學(xué)會聆聽優(yōu)秀藝術(shù)家演奏的小提琴獨(dú)奏樂曲、弦樂重奏樂曲,甚至是交響樂曲目,用營造家庭音樂環(huán)境的有效性,提升家庭的整體音樂素養(yǎng)。這不僅可以提高學(xué)生學(xué)習(xí)琴的興趣,還可以優(yōu)化家庭的音樂環(huán)境,在日常生活中,提升以家庭為單元的音樂整體素質(zhì),從而優(yōu)化小提琴普及教學(xué)的有效性。

    三、結(jié)語

    要學(xué)好小提琴,不是從小埋頭苦練就能培養(yǎng)出來的,還需要學(xué)好諸多學(xué)科,德智體全面發(fā)展,互為前提,協(xié)同滲透而不能是孤立地對待小提琴學(xué)習(xí)。作為小提琴教師,在小提琴的教學(xué)中一定要關(guān)注學(xué)生的全面發(fā)展。有時(shí)需要跳出小提琴的技術(shù)學(xué)習(xí)范疇,認(rèn)真考慮音樂智力、音樂文化的訓(xùn)練、學(xué)習(xí)和培養(yǎng)。要善于啟發(fā)、激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,使小提琴學(xué)習(xí)和各個(gè)相關(guān)學(xué)科形成合力和動力,這才會加快小提琴學(xué)習(xí)的步伐并對學(xué)生的全面發(fā)展將會起到積極的促進(jìn)作用?!?/p>

    [1] 杜磊.田敬英.音樂之語[M].福建:福建教育出版社,2011,4.

    [2] 蔣雄達(dá).小提琴學(xué)習(xí)與演奏知識弦音回響綜述[M].北京:人民音樂出版社,2006,2.

    [3] 蔣雄達(dá).小提琴學(xué)習(xí)與演奏知識弦音回響綜述[M].北京:人民音樂出版社,2006,9.

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