張 妮
(銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,貴州 銅仁 554300)
在聲樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維芻議
張 妮
(銅仁學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,貴州 銅仁 554300)
聲樂是指用人聲演唱的音樂形式,聲樂是以人的聲帶為主,配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息,發(fā)出的悅耳的、連續(xù)行的、有節(jié)奏的聲音。老師需要教導(dǎo)學(xué)生如何使用技能技巧的歌唱,而這是一個充滿枯燥,艱難和想象的過程。在這個過程中要求學(xué)生以充滿感情的情緒,旺盛的精力,反應(yīng)迅速的思維去對應(yīng)。
培養(yǎng);聲樂教學(xué);創(chuàng)造性思維
創(chuàng)造性思維主要表現(xiàn)在想象力上。而想象力是一種非常難能可貴的品質(zhì),它是構(gòu)建創(chuàng)新的基礎(chǔ)。我們所說的想象力并不是天生就有的,與生俱來的,它是需要通過老師們?nèi)ヅ囵B(yǎng)和引導(dǎo)訓(xùn)練的,豐富的想象力是可以提高的。在聲樂的教學(xué)中老師應(yīng)該把握每一次的機會,觀察學(xué)生的好奇心鼓勵學(xué)生進行大膽的想象,改變完善學(xué)生創(chuàng)造性思維想象力,去完成領(lǐng)悟能力的飛越和突破,為社會培育更多、更卓越的聲樂藝術(shù)方面的創(chuàng)新人才。
首先老師需要對學(xué)生的基本情況進行了解才能夠更好的進行教學(xué),需要了解學(xué)生的理解能力、嗓音條件、文化基礎(chǔ)、歌唱表演能力等。需要老師根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗,有意識的去挖掘和探索學(xué)生各方面的優(yōu)缺點,從各方面針對性的進行教學(xué)鍛煉學(xué)生。老師也需要從各方面對學(xué)生進行關(guān)心了解,漸漸地了解學(xué)生的個性愛好習(xí)慣對專業(yè)的認識程度。是對學(xué)生聲樂技能技巧學(xué)習(xí)開始。其次,也需要學(xué)生了解老師的教學(xué)能力、教學(xué)態(tài)度和師德,在相互了解后,互相信任,學(xué)生主動的將自己的嗓音全部交付給老師主動地配合老師的教學(xué),更好的去開發(fā)自己的潛力。
(一)平時需要一點一滴的積累,滿足所需要的條件時,就會實現(xiàn)目標
在聲樂的世界里,每一個人的表演都是多姿多彩的,在聲樂教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新型思維,因為每一個人的身體素質(zhì)條件各不相同,每個人的經(jīng)歷也是不同的,所以對于聲樂的感覺和反應(yīng)都會有所不同,簡單的來說就比如一首歌曲,不同的人歌唱出來的效果都是不相同的。在教學(xué)過程中培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維看似有些捷徑可以去尋找,實際上具有一定的困難。必須對于各個方面的知識進行積累是聲樂學(xué)習(xí)培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的一個方面。聲樂是一門包含知識面很廣泛的藝術(shù),它不僅僅包含了傳統(tǒng)的音樂,還甚至還關(guān)聯(lián)到自然科學(xué),生物學(xué)、哲學(xué)、表演學(xué)等等方面。所以在聲樂學(xué)習(xí)培養(yǎng)創(chuàng)造性思維必需集聚每個方面的知識,培養(yǎng)起自己的科學(xué)知識、文化知識、藝術(shù)欣賞等方面的自我修養(yǎng),成為一位真正博學(xué)多才的人才。同時,聲樂也是涉及到了表演的藝術(shù),所以不僅需要學(xué)習(xí)科學(xué)文化的知識還需要加大對表演方面的訓(xùn)練,將強聲樂中對于嗓音的練習(xí)。在學(xué)習(xí)文化知識和表演練習(xí)的積累過程中是需要學(xué)生消耗極大體力和動腦能力的,平時經(jīng)常進行實踐活動也是需要消耗大量的體力。為了增加實踐活動的效果,老師應(yīng)該增加課堂的練習(xí)時間,科學(xué)知識的積累,就需要學(xué)生課下去努力。
(一)鼓動激勵學(xué)生積極地去嘗試,從各方面培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作能力
每個學(xué)生都具有創(chuàng)作能力,只是每個人的創(chuàng)作能力有高有低,首先需要學(xué)生具有這種創(chuàng)造的意識才能夠進行創(chuàng)造性思維的開發(fā),這種創(chuàng)造性意識是創(chuàng)造性思維培養(yǎng)的根本。因而再去學(xué)習(xí)聲樂的過程時,無論是去自己創(chuàng)作還是學(xué)習(xí)別人的創(chuàng)作都先需要自己去思考,有自己獨特的見解,并不是去照搬別人的創(chuàng)作成品。達不到創(chuàng)新的效果,這是因為在自己思考的過程中,自己的創(chuàng)作思維會根據(jù)你自己的想法去開發(fā),這就是自己的創(chuàng)造性思維,成為自己獨有的思考方式。而直接照搬別人的作品,自己不思考,就不會有自己的創(chuàng)新作品,久而久之,就沒有成果了。自己去思考,創(chuàng)新,一段時間過后,在創(chuàng)作作品時就會發(fā)現(xiàn)作品有自己的思考方式,這就會創(chuàng)造出自己的創(chuàng)新作品了。在聲樂教學(xué)的過程中,老師應(yīng)該讓學(xué)生自己去大膽的嘗試自己思考,自己發(fā)現(xiàn),無論最后的結(jié)果怎么樣,這都是自己思考出來的,是具有自己獨特的想法的,去培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作性意識。此外,老師也可以從其他方面去培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造性思維,比如,老師可以和學(xué)生一起探討歌詞處理,深入的探討怎樣的進行聲調(diào)處理,為什么進行這樣的聲調(diào)處理,這樣處理有什么好處。這個探討的過程中,學(xué)生就會自己的去思考,這也是一種鍛煉學(xué)生的思考方式,也是為了培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維的一種方式。
(二)需要從學(xué)生的聽覺進行培養(yǎng)
在聲樂藝術(shù)中,創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)聽覺是不可或缺的一部分,聲樂是聽覺上的一種藝術(shù)形式,對于各種作品的欣賞品鑒,傾聽,區(qū)分辨別中聽覺是起著引導(dǎo)作用的。在學(xué)生表演時,學(xué)生可以通過聽覺去掌控??梢粤私庾约旱难莩?,進而自我調(diào)整發(fā)揮最好的水平。老師在教學(xué)中不僅要針對學(xué)生自己對歌唱的技巧上訓(xùn)練,也需要培養(yǎng)他們的聽覺能力。讓學(xué)生的聽覺能力得到提高和改善,培養(yǎng)他們的創(chuàng)造性思維。
(三)對于學(xué)生創(chuàng)造力的培養(yǎng)
在聲樂中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造性思維的重要途徑是需要學(xué)生對聲音產(chǎn)生想象力。在聲樂作品的演唱時需要把創(chuàng)作者所要表達的感情和意思表達出來。藝術(shù)的最高層表達的就是讀者需要和作曲者達到共鳴,在培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的創(chuàng)造過程時,更需要培養(yǎng)學(xué)生對于已經(jīng)有過的作品進行感受,培養(yǎng)他們的感受力,了解認識藝術(shù)家對于作品的感情,這就需要有很豐富的想象力,自己去理解想象了。只有將作品中包含的思想內(nèi)容、感情和場景呈現(xiàn)腦海中,才能將它在作品中表達出來,這就會使音樂的形象表達更加生動美妙,與作品和創(chuàng)作者達到共鳴。
在聲樂的教學(xué)過程中,創(chuàng)造性思維是無所不在的。音樂中有很多的各種思維,這些都是創(chuàng)造性思維能力的集中。在聲樂的學(xué)習(xí)時,這些思維都會出現(xiàn)。聲樂是一門藝術(shù),在聲樂的學(xué)習(xí)中,學(xué)生不僅可以學(xué)習(xí)聲樂的技巧,知識,提高自己的音樂素養(yǎng),提升自己的創(chuàng)新能力,更是一展通向智慧之門的鑰匙,是創(chuàng)新性思維和創(chuàng)作者能力的承擔(dān)者。為了培養(yǎng)更多更優(yōu)秀的音樂學(xué)者,提高學(xué)生的音樂素養(yǎng),在聲樂的教學(xué)中,老師需要對學(xué)生的創(chuàng)造性創(chuàng)新思維進行培養(yǎng),讓學(xué)生去真正的了解認識音樂的藝術(shù)魅力,讓自己全身新的融入到音樂當(dāng)中,為觀眾展示他們最完美的音樂作品。
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張妮(1988—),女,湖南,碩士,銅仁學(xué)院,研究方向:聲樂教學(xué)與演唱。