淺析貝多芬《第十二鋼琴奏鳴曲》第三樂章曲式分析

戴 欣

（貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550000）

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淺析貝多芬《第十二鋼琴奏鳴曲》第三樂章曲式分析

戴 欣

（貴州師范大學(xué)，貴州 貴陽 550000）

摘 要：貝多芬第十二首鋼琴奏鳴曲大約于1799-1800年完成，獻(xiàn)給卡爾.利赫諾夫斯基公爵。此奏鳴曲的最后階段，也就是第四樂章仿佛為我們勾勒出一幅不知疲倦的生活喧囂的畫面，畫面中不僅有歡快的歌曲片段、抖擻的進(jìn)行曲加強(qiáng)重音，騎馬的滑行，還有威風(fēng)凜凜的不安步伐。直至作者在尾聲中采用了他所喜愛的音樂手法表達(dá)漸漸遠(yuǎn)離，漸漸減弱。

關(guān)鍵詞：貝多芬；《第十二鋼琴奏鳴曲》；曲式分析

整首樂曲主要分三大段落，即1-80小節(jié)；81-100小節(jié)；101小節(jié)出現(xiàn)再現(xiàn)——樂曲結(jié)束。根據(jù)整首樂曲的篇幅來看，曲式結(jié)構(gòu)有可能為復(fù)三部曲式或是奏鳴曲曲式。而判斷二者區(qū)別主要看呈示部中的副部是否有往屬方向的轉(zhuǎn)調(diào)，以及再現(xiàn)部中的副部調(diào)性是否回歸到主調(diào)。

開頭調(diào)性通過分析為降A(chǔ)大調(diào)，只不過在前11小節(jié)一直是在降A(chǔ)大調(diào)的屬方向上進(jìn)行，知道12小節(jié)才出現(xiàn)主和弦。在第28小節(jié)處出現(xiàn)屬到主的完全終止，接下來的幾小節(jié)類似于連接的性質(zhì)，雖然仍沿用開始的動機(jī)材料，但是調(diào)性已經(jīng)轉(zhuǎn)為f小調(diào)，這是符合奏鳴曲中連接部的劃分條件的，材料雖老，但是轉(zhuǎn)調(diào)后沒有回到原調(diào)，只是篇幅略小。在第32小節(jié)第二拍開始，樂曲出現(xiàn)了主題感很強(qiáng)的新材料，并且最主要的是調(diào)性轉(zhuǎn)向降E大調(diào)，恰巧為降A(chǔ)大調(diào)的屬方向調(diào)，到此為止已有百分之五十的把握此樂曲為奏鳴曲。從101小節(jié)再現(xiàn)開始的地方往后找與剛剛32小節(jié)新主題類似的地方，即139小節(jié)處，通過分析調(diào)性，已回歸至降A(chǔ)大調(diào)，因此可判斷此樂曲為奏鳴曲式。

整首樂曲的主部的曲式結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式。

A段（1-12小節(jié)），6+6結(jié)構(gòu)，此主體材料通篇運(yùn)用，頗為重要。樂曲一開始是在降A(chǔ)大調(diào)的屬主題上進(jìn)行，沒有功能連接，前五拍的主旋律實(shí)際上就是每個強(qiáng)拍處的342312……在每個去強(qiáng)拍處又補(bǔ)充進(jìn)了三、六度關(guān)系的調(diào)外裝飾音。它與第六小節(jié)后半部分的主要旋律是完全一樣的，也包括后面的兩次主題再現(xiàn)都有出現(xiàn)，所以前兩小節(jié)應(yīng)算作樂句中的一部分而不能作為前奏來解釋，只不過第一句主旋律在強(qiáng)拍上，第二句在弱拍上，僅相當(dāng)于變奏。而從第三小節(jié)開始，主要旋律由原來的一根線條變?yōu)閮筛＜醋笫譃閎217654321……的下行級進(jìn)，右手則為5671b223……的上行級進(jìn)，呈喇叭狀進(jìn)行，而右手還有一條旋律線條一直在做屬持續(xù)。同樣的在第9小節(jié)，主旋律并沒有改變，只是運(yùn)用了復(fù)對位的寫法，左右手旋律調(diào)換，此處和聲功能成分減少，在12小節(jié)處完全終止，A段結(jié)束。

B段以兩小節(jié)為動機(jī)，仍沿用A段材料的寫法。在調(diào)性上，首先轉(zhuǎn)入其關(guān)系小調(diào)f小調(diào)，最上方的旋律聲部一直在作屬持續(xù)；中間聲部與低音聲部的旋律作反向進(jìn)行，在14小節(jié)第一拍f小調(diào)完全終止，緊接著運(yùn)用復(fù)調(diào)中自由倒影的的寫法，經(jīng)過左右手旋律交換，旋律轉(zhuǎn)為上方聲部，并且下行二度模進(jìn)進(jìn)入降E大調(diào)，且在中間旋律作降E大調(diào)的屬持續(xù)，在16小節(jié)處開放終止于降A(chǔ)大調(diào)的屬方向調(diào)上。第17小節(jié)開始了B段的第二個樂句，此時選律為前一樂句的上方三度模進(jìn)，而調(diào)性回歸至主調(diào)，并且在20小節(jié)處完全終止于降A(chǔ)大調(diào)。

21-28小節(jié)為B樂段的重復(fù)變奏，調(diào)性布局與B段完全一樣，在材料上，上下聲部進(jìn)行了交換，結(jié)束時右手采用的是和弦式的變奏織體，左手八度顫音，并完全終止與降A(chǔ)大調(diào)。

進(jìn)入副部，樂曲以分解屬和弦的動機(jī)為基礎(chǔ)，并以多次重復(fù)的方式擴(kuò)展成樂段。整個屬和弦一直持續(xù)到41小節(jié)，在第42小節(jié)不完全終止后又加入了降E大調(diào)下屬方向的補(bǔ)充片段，并在第48小節(jié)處再一次完全終止，結(jié)束副部。從48-52小節(jié)，降E大調(diào)的主和弦作為降A(chǔ)大調(diào)的屬方向的中介和弦，未引出主部再現(xiàn)做出了強(qiáng)烈的屬準(zhǔn)備。

展開部有第81小節(jié)開始，在關(guān)系小調(diào)c小調(diào)上進(jìn)行，月?lián)Q上升趨勢的構(gòu)造發(fā)展，其材料運(yùn)用的十六分音符仍采用的主部主題的材料節(jié)奏，左手用主屬雙持續(xù)因作為伴奏背景，在第88小節(jié)半終止開放結(jié)束，繼續(xù)做引伸發(fā)展，在第88-100小節(jié)中，調(diào)性經(jīng)歷了g小調(diào)——f小調(diào)——降E大調(diào)，截取展開部開始的兩小節(jié)材料作動機(jī)，并依據(jù)和聲中調(diào)性的二度模進(jìn)繼續(xù)發(fā)展，最后落于副部調(diào)性降E大調(diào)上，緊接著進(jìn)入4小節(jié)的連接，直至101小節(jié)再現(xiàn)開始。如果說這一階段后再出現(xiàn)再現(xiàn)的話，可判為典型的再現(xiàn)單三曲式結(jié)構(gòu)，但因?yàn)槿笔×嗽佻F(xiàn)部分，所以只能判斷此副部為自由插部。

再現(xiàn)部中的主部與呈示部中的主部完全一樣，即從101-128小節(jié)。

在第128小節(jié)開的連接部中，調(diào)性頻繁的發(fā)生轉(zhuǎn)變，即降E大調(diào)——降B大調(diào)——f小調(diào)，直至138小節(jié)回至降E大調(diào)作屬準(zhǔn)備。并由139小節(jié)開始進(jìn)入副部。

再現(xiàn)部中的副部回至降A(chǔ)大調(diào)，直到第128小節(jié)出現(xiàn)第一次終止，但不是完全終止。由于屬七和弦在最后一拍的弱拍上，加之主和弦旋律聲部不是主音而是三音，因此此處不能算作完全終止，而只能作補(bǔ)充。在第154小節(jié)處才出現(xiàn)了真正意義上的完全終止，因此154小節(jié)到最后為尾聲。

在省略了主部再現(xiàn)之后，Coda依然沿用主部A樂段的材料來代替主部再現(xiàn)，然而并沒有忽略主部在結(jié)構(gòu)模塊上的功能。樂曲最后完全終止于降A(chǔ)大調(diào)，在其主和弦上收攏結(jié)束。

通過分析，可以看出，整首樂曲有四個較為集中的特點(diǎn)：一，每部分的材料都與開始的動機(jī)材料有關(guān)，并以不同的手法得以發(fā)展，形成樂段，甚至整曲。二，呈示部主要是主部——副部——主部的三部性特點(diǎn)，而沒有按照正常的主部——連接部——副部——結(jié)束部來進(jìn)行發(fā)展。三，作為奏鳴曲式來說，本曲的副部和展開部的篇幅都很小。四，雖然有大量的和弦外音，但整首樂曲幾乎沒有離調(diào)。