歌劇《茶花女》薇奧列塔的部分唱段探析

劉 莉

（貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550001）

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歌劇《茶花女》薇奧列塔的部分唱段探析

劉 莉

（貴州師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，貴州 貴陽(yáng) 550001）

摘 要：19世紀(jì)意大利著名的歌劇作曲家威爾第根據(jù)法國(guó)作家亞歷山大·小仲馬的同名小說(shuō)改編并創(chuàng)作的三幕歌劇《茶花女》在音樂(lè)史上堪稱杰作。這是一部具有代表性的意大利古典歌劇，講述了一位巴黎上流社會(huì)名媛悲情的一生。本文主要從歌劇的創(chuàng)作、薇奧列塔的部分唱段等方面來(lái)分析女主人公忠貞不渝的愛情觀在歌劇中的音樂(lè)表現(xiàn)，以便能夠使這首作品的聲樂(lè)演唱者和教學(xué)者更好、更準(zhǔn)確的去把握歌唱中的人物心理狀態(tài)和對(duì)作品的情感處理。

關(guān)鍵詞：薇奧列塔；歌劇概況；音樂(lè)情感表達(dá)

威爾第，19世紀(jì)意大利作曲家，他的歌劇《茶花女》是在1853年以法國(guó)作家小仲馬的同名小說(shuō)《茶花女》改編創(chuàng)作完成的。這部歌劇在音樂(lè)史上至今仍堪稱杰作，是意大利歌劇成熟時(shí)期的作品。在威爾第的藝術(shù)作品創(chuàng)作中，女主人公總是處在水深火熱、進(jìn)退兩難的危險(xiǎn)境地里，《茶花女》歌劇中的女主人公薇奧列塔的命運(yùn)也是如此。薇奧列塔對(duì)愛情充滿了渴望與向往，但是在當(dāng)時(shí)那個(gè)特定的社會(huì)歷史條件下，薇奧列塔的愛情是不能夠被一個(gè)所謂的“體面家庭”所接受和認(rèn)可的。她深受著愛情的煎熬和折磨，渴望著愛情的幸福與甜蜜，最終卻遭到了現(xiàn)實(shí)的約束和打擊，由此形象的塑造出了一個(gè)飽受社會(huì)偏見和迫害的婦女凄美的愛情悲劇。接下來(lái)文章將從該劇中重要的唱段來(lái)解析這部作品所蘊(yùn)含的偉大的藝術(shù)價(jià)值。

一、薇奧列塔的愛情詠嘆調(diào)——《他也許是我渴望見到的人》

《他也許是我渴望見到的人》是一首經(jīng)典的女高音獨(dú)唱。在這首詠嘆調(diào)中，薇奧列塔的情緒變化是非常大的。她渴望愛情卻又懼怕著愛情的來(lái)臨，當(dāng)愛情真的來(lái)到她的身邊時(shí)，薇奧列塔的內(nèi)心是激動(dòng)和脆弱的。所以，在處理這段詠嘆調(diào)的時(shí)候，演唱者一定要把握住女主人公情緒情感的細(xì)微變化，仔細(xì)揣摩用什么樣的情緒演唱才能表達(dá)薇奧列塔對(duì)阿爾弗雷德深切的思念之中夾雜著既快樂(lè)又悲傷的心理變化。這是一首經(jīng)典的花腔女高音獨(dú)唱曲目，威爾第運(yùn)用了大量的花腔技巧來(lái)塑造薇奧列塔輕浮、放蕩的妓女身份，雖然我們?cè)趷偠鷦?dòng)聽、酣暢歡快的旋律中聽到的是沉浸在愛情中的女人對(duì)未來(lái)美好的向往，但往往越是這種先前幸福歡樂(lè)的鋪墊越能為日后悲劇性的壯大埋下伏筆。由于情緒變化較大，演唱者要在多種情緒變化的過(guò)渡中準(zhǔn)確的把握角色的心理變化，必要時(shí)還要深入角色的內(nèi)心去體會(huì)這種微妙的、情緒化的變動(dòng)，比如歌詞、音調(diào)、音色等都需要演唱者細(xì)細(xì)衡量?！端俏铱释姷降娜恕肥钦扛鑴〖记蛇\(yùn)用一氣呵成的典范，難度較大，對(duì)歌者的呼吸、節(jié)奏、共鳴腔體以及情感把握等歌唱技巧的靈活運(yùn)動(dòng)要求較高，更能展現(xiàn)其音樂(lè)價(jià)值。

二、薇奧列塔的悲壯詠嘆調(diào)——《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》

隨著劇情的步步進(jìn)展，女主人公的性格刻畫愈來(lái)愈趨向與成熟與高貴，我們可以在旋律線條中聽得到花腔的成分和輕浮的性質(zhì)越來(lái)越少，為了與開始形成鮮明的對(duì)比，威爾第甚至在最后一幕《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》中的開頭以說(shuō)白而并非歌唱的形式，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)病入膏肓即將垂死的沉痛女性，這是歌劇最感人至深的一段詠嘆調(diào)。當(dāng)醫(yī)生搖頭嘆息地離開她，對(duì)于垂死的薇奧列塔來(lái)說(shuō)，她的內(nèi)心對(duì)死亡沒(méi)有一絲恐懼，她仍然牽掛著心愛的阿爾弗雷德，回憶著與他在一起的幸福生活，有的只是滿腔的失望、無(wú)奈與絕望，這就是為什么奄奄一息的她，連提筆的力氣都沒(méi)有了，卻還堅(jiān)持讓傭人幫她寫下來(lái)她要說(shuō)給阿爾弗雷德的話，因?yàn)閷?duì)于她來(lái)說(shuō)，只有阿爾弗雷德才能給垂死的她一絲絲寬慰。所以，《永別了，過(guò)去的美夢(mèng)》最開始的說(shuō)白就是薇奧列塔寫給阿爾弗雷德的遺言，當(dāng)她飽含深情地念完這段遺言之后，垂死掙扎的唱了這段感人至深的詠嘆調(diào)。Addio，永別了。永別了什么？永別了過(guò)去奢華的生活，永別了這段純真的愛情，永別了，這年輕美好的生命。正所謂“往事已成空，還如一夢(mèng)中”。在演唱的時(shí)候一定要抓住威爾第的標(biāo)記“一縷細(xì)線似的聲音，盡可能輕柔的聲音”，所以盡可能半聲、有控制的去演唱。做情感處理的時(shí)候可以有強(qiáng)弱對(duì)比，例如在薇奧列塔死去的一剎那“Dio”這個(gè)詞，作曲家設(shè)計(jì)用弦樂(lè)器在高音區(qū)用Pianissimo，這是薇奧列塔對(duì)老天的吶喊，雖是吶喊，一定要適度，對(duì)于一個(gè)垂死的人來(lái)說(shuō)，她的體力支撐是有限的，所以演唱這個(gè)音時(shí)不可太長(zhǎng)也不可過(guò)短，要適度。對(duì)于這一詠嘆調(diào)演唱時(shí)的情感處理，如果僅僅認(rèn)為這只是一個(gè)妓女垂死時(shí)的感情宣泄的話是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，薇奧列塔在作曲家的筆下不僅僅只是巴黎上層社會(huì)的一個(gè)玩偶，更是代表了生活在那個(gè)奢華迷亂的巴黎底層的窮苦人民生活的無(wú)奈與辛酸，一個(gè)純真善良的女人對(duì)生活的渴望和愛情的期盼，要剖開現(xiàn)象去看本質(zhì)。

三、結(jié)語(yǔ)

自威爾第創(chuàng)作歌劇《茶花女》到現(xiàn)在一百多年以來(lái)，它成為人們最愛的經(jīng)典曲目，更是備受女高音歌者青睞的作品之一。它誕生在巴黎，綻放在歐洲，以感人肺腑的故事深入人心，打動(dòng)人心。“問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許”，《茶花女》道出了人間愛情的真諦，理應(yīng)成為藝術(shù)的瑰寶。

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［5］ ［法］小仲馬（AlexandreDumas，F(xiàn)ils）著，李登福譯.茶花女［M］.北京燕山出版社，1995.