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    泗州戲藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新探討

    2016-02-04 05:21:02張雅娜
    北方音樂(lè) 2016年19期
    關(guān)鍵詞:泗州戲唱腔劇目

    張雅娜

    (合肥市逍遙津小學(xué)金都華庭校區(qū),安徽 合肥 230000)

    泗州戲藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新探討

    張雅娜

    (合肥市逍遙津小學(xué)金都華庭校區(qū),安徽 合肥 230000)

    本文從泗州戲的起源以及唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)為切入點(diǎn),分析其在繼承和創(chuàng)新中存在的問(wèn)題,并就如何才能更好地將其傳承下去提出建議。

    泗州戲;藝術(shù)特點(diǎn);問(wèn)題;創(chuàng)新

    泗州戲作為蘇北地方劇種之一,距今已兩百多年的歷史。隨著社會(huì)的現(xiàn)代化發(fā)展,現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)戲曲的興趣逐漸減弱。而要想做好泗州戲藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新工作,就需要全面了解其文化起源及文化內(nèi)涵,并從市場(chǎng)角度出發(fā),滿足現(xiàn)代人的審美需求。

    一、泗州戲唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)

    泗州戲作為一種具有強(qiáng)烈的地域文化特征的戲曲形式,其在唱腔的藝術(shù)表現(xiàn)上也呈現(xiàn)出了鮮明的特點(diǎn):一、拉魂腔的特點(diǎn)。拉魂腔與民間的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和日常生活息息相關(guān),從藝術(shù)起源來(lái)講,這種唱腔是人們將生產(chǎn)中的嬉笑怒罵等聲音進(jìn)行提煉和加工的結(jié)果,而在表達(dá)中一般將女聲設(shè)計(jì)成翻高八度,而男聲則采用拖后腔,因此具有強(qiáng)烈聲音與情感對(duì)比的表達(dá)方式使拉魂腔從整體上顯得更加豪邁與粗獷;二、氣息與聲音之間的配合。泗州戲?yàn)轶w現(xiàn)其獨(dú)特的演唱效果與藝術(shù)情感,常常利用氣息來(lái)調(diào)動(dòng)聲音,即演員在未發(fā)出聲音之前,先利用一定的技巧進(jìn)行運(yùn)氣、存氣,然后根據(jù)戲曲內(nèi)容及情感進(jìn)行吐字、發(fā)音,最后再根據(jù)情感變化進(jìn)行氣息調(diào)整,從而實(shí)現(xiàn)演唱的準(zhǔn)確性;三、方言的運(yùn)用。方言的運(yùn)用是地方戲曲的一個(gè)重要的藝術(shù)特征,對(duì)于泗州戲而言,由于藝術(shù)的加工的需要,它不僅要求演員要利用這一地區(qū)的百姓所熟知的語(yǔ)法習(xí)慣和發(fā)音習(xí)慣進(jìn)行演唱,還要求保證語(yǔ)言的清晰準(zhǔn)確。

    二、泗州戲在繼承發(fā)展中存在的問(wèn)題

    (一)市場(chǎng)需求下降

    隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,藝術(shù)的表現(xiàn)形式越來(lái)越多樣化,而泗州戲在新的藝術(shù)形式的沖擊下,市場(chǎng)不斷縮小。泗州戲市場(chǎng)需求下降的情況主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面:一、觀眾的不斷減少。信息時(shí)代的到來(lái),人們的休閑娛樂(lè)方式越來(lái)越多,而泗州戲作為一種地方戲曲形式,其市場(chǎng)本來(lái)就局限在某一特定區(qū)域,而在市場(chǎng)的沖擊下,越來(lái)越多的人,尤其是年輕人對(duì)泗州戲失去了興趣,同時(shí)由于泗州戲表演經(jīng)費(fèi)不足,許多人沒(méi)有機(jī)會(huì)或者不愿意走進(jìn)劇場(chǎng)去觀看;二、劇院安排的限制,泗州戲需要一定的演出場(chǎng)所,而在目前的劇院安排中,由于受市場(chǎng)調(diào)節(jié)影響,管理方通常都會(huì)迎合觀眾需要,利用其他的藝術(shù)種類來(lái)擠占泗州戲的演出時(shí)間,從而壓縮了泗州戲的市場(chǎng)需求。

    (二)演員與劇目的發(fā)展出現(xiàn)斷層

    上個(gè)世紀(jì)中期,泗州戲之所以會(huì)“大熱”,不僅是因?yàn)槿藗儕蕵?lè)方式的選擇有限,還因?yàn)楫?dāng)時(shí)觀眾的藝術(shù)欣賞水平與演員的演繹水平之間形成了共鳴。但是對(duì)著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,物質(zhì)生活水平的提高,人們對(duì)藝術(shù)審美的追求也發(fā)生了變化,而在這一時(shí)期,由于市場(chǎng)調(diào)節(jié)的作用,使得泗州戲?qū)π律輪T的吸收出現(xiàn)問(wèn)題,而老一輩演員的表達(dá)技巧在某種程度上已經(jīng)無(wú)法迎合現(xiàn)代觀眾的需要,從而導(dǎo)致了泗州戲演員的青黃不接。而從劇目上看,對(duì)傳統(tǒng)劇目的反復(fù)表演,缺乏新劇創(chuàng)作,使得觀眾逐漸對(duì)泗州戲失去興趣。

    三、如何實(shí)現(xiàn)對(duì)泗州戲藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新

    (一)明確發(fā)展方向

    目標(biāo)是實(shí)踐的指引,對(duì)于泗州戲而言,只有在明確其未來(lái)發(fā)展目標(biāo)的基礎(chǔ)上,才能夠?qū)崿F(xiàn)進(jìn)一步的繼承與創(chuàng)新。目前,隨著我國(guó)對(duì)文化傳承的重視,泗州戲的發(fā)展目標(biāo)也逐漸清晰,即一方面要確定繼承傳統(tǒng)的目標(biāo)。對(duì)于傳統(tǒng)戲曲形式而言,其誕生和發(fā)展的靈魂存在于傳統(tǒng)之中,而在繼承中,我們不僅要看到泗州戲與人們生產(chǎn)、生活的關(guān)系,還要看到泗州戲獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵;另一方面要確定創(chuàng)新的理念,創(chuàng)新是一種藝術(shù)形式存在與發(fā)展的根本途徑,結(jié)合市場(chǎng)需要,泗州戲應(yīng)該積極吸收其他戲曲形式中在舞蹈、唱腔、伴奏等方面的經(jīng)驗(yàn),以保證泗州戲的與時(shí)俱進(jìn)。

    (二)注重劇目的創(chuàng)作

    創(chuàng)作新劇目是泗州戲落實(shí)創(chuàng)新目標(biāo)最直接的表現(xiàn)形式。而只有實(shí)現(xiàn)了對(duì)劇目的創(chuàng)新,才能夠讓泗州戲的內(nèi)容與現(xiàn)代人的生產(chǎn)、生活建立聯(lián)系,進(jìn)而提高對(duì)現(xiàn)代觀眾,尤其是年輕觀眾的吸引力。其實(shí)對(duì)于劇目的創(chuàng)作,泗州戲一直都在進(jìn)行著實(shí)踐探索,例如在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,根據(jù)地的泗州戲演員們創(chuàng)作了《全家抗日》、《打濠城》、《打泗州》等劇目,用生活化的藝術(shù)形式來(lái)激發(fā)人們的抗日情感;在建國(guó)初期,泗州戲藝人們又創(chuàng)作了《女社長(zhǎng)》、《拾棉花》、《打干棒》、《攔馬》和《結(jié)婚之前》等劇目,來(lái)表現(xiàn)這一時(shí)期社會(huì)變革的主要事件,以及人們的情感變化,而到了改革開(kāi)放之后,藝人們又根據(jù)社會(huì)現(xiàn)實(shí),創(chuàng)作了《老板娘》等劇目,以表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)體制變革階段,下崗就業(yè)等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。但是進(jìn)入新時(shí)期,泗州戲的創(chuàng)作要么停滯不前,要么只是對(duì)現(xiàn)有劇目進(jìn)行簡(jiǎn)單的修改,而這種創(chuàng)作態(tài)度導(dǎo)致了泗州戲內(nèi)容與現(xiàn)代人生活的脫節(jié),而為了突破這一困局,泗州戲的創(chuàng)作者們一定要用發(fā)展的眼光看問(wèn)題,并在深入生活的基礎(chǔ)上,加強(qiáng)對(duì)新劇目的創(chuàng)作。

    (三)提高演員的專業(yè)水平

    演員是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ),沒(méi)有演員的準(zhǔn)確表演,任何藝術(shù)形式都是沒(méi)有意義的。對(duì)于泗州戲而言,演員專業(yè)能力的斷層為其繼承與創(chuàng)新帶來(lái)了巨大的阻礙,因此要推動(dòng)泗州戲的不斷發(fā)展,我們必須要注重對(duì)演員的培養(yǎng)。在演員培養(yǎng)過(guò)程中,首先要重視對(duì)其傳統(tǒng)文化的培養(yǎng),從而保證其能夠在文化底蘊(yùn)中理解泗州戲的藝術(shù)內(nèi)涵;其次,注重對(duì)表演能力的提升,即通過(guò)對(duì)不同劇目、不同人物的演繹、揣摩,來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)表演內(nèi)容的準(zhǔn)確把握;最后,加強(qiáng)演唱技巧的培養(yǎng),即結(jié)合演員的聲音條件,來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)泗州戲的特色唱腔的展現(xiàn)。

    四、結(jié)論

    總之,對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承不是要固守陳規(guī),而是要在繼承傳統(tǒng)文化精神的基礎(chǔ)上,實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展。泗州戲是我國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表,文化繼承者們?nèi)绻晃兜毓淌貍鹘y(tǒng),不做出相應(yīng)的而改變,必然會(huì)被市場(chǎng)淘汰,因此,我們要想保證泗州戲的生命力,就必須從創(chuàng)新的角度出發(fā),實(shí)現(xiàn)對(duì)劇目、演員素質(zhì)、以及藝術(shù)形式的積極探索。

    [1]戴嵐嵐.泗州戲音樂(lè)唱腔發(fā)展與傳承的思考——以《秋月煌煌》為例[J].池州學(xué)院學(xué)報(bào),2013,(02):121-123.

    [2]喬秋梅.試談泗州戲藝術(shù)的繼承和創(chuàng)新[J].大眾文藝,2013,(05): 158.

    [3]欽媛,金玥.泗州戲的發(fā)展與傳承之我見(jiàn)[J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2015,(02):110-112.

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