淺談京劇演員的表演技巧

賈　翀（沈陽京劇院，遼寧　沈陽　11000）

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淺談京劇演員的表演技巧

賈翀
（沈陽京劇院，遼寧沈陽11000）

【摘要】中國(guó)京劇已經(jīng)有了200多年的發(fā)展歷史，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的歷史傳承，現(xiàn)已經(jīng)成為了我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分。中國(guó)京劇自從誕生以來，到發(fā)展成國(guó)粹，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入到了京劇發(fā)展的黃金時(shí)代，這離不開一代代京劇演員大師們的努力，他們優(yōu)秀的表演技巧為京劇注入了很多新鮮因素，促進(jìn)了京劇的發(fā)展，本文主要對(duì)京劇演員的表演技巧進(jìn)行探討，從而促進(jìn)京劇的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】京劇演員；表演技巧；探討

京劇在其發(fā)展過程中，誕生了很多藝術(shù)表演大師，其中比較著名的京劇大師有程長(zhǎng)庚、梅蘭芳、馬連良等等，他們每一個(gè)人都有自己的表演技巧和風(fēng)格。新生代的京劇演員也需要一定的表演技巧，才能豐富自己的表演，得到觀眾以及同行的認(rèn)同，因此，研究京劇演員的表演技巧對(duì)京劇的發(fā)展非常有意義。

一、京劇演員的表演技巧

京劇的表演是以“唱、念、做、打”四種戲劇形式為中心，綜合運(yùn)用程序化講故事的方式向人們呈現(xiàn)京劇所要傳達(dá)的情感。除此之外，為了表演好京劇，在掌握一定的表演技巧之前還要掌握好手、眼、身、法、步，在掌握好這兩種基本功以后，才可以巧妙地運(yùn)用京劇表演的技巧。

在京劇表演中的技巧有運(yùn)用水袖、運(yùn)用唱腔表現(xiàn)人物、展現(xiàn)戲曲化感情、深入角色內(nèi)心、用身段展示角色等等，這些表演技巧都要建立在京劇表演的基本功之上，只有練好了基本功，這些表演技巧才能被有效地利用［1］。

二、京劇演員表演技巧的具體表現(xiàn)形式

水袖的運(yùn)用。水袖可以應(yīng)用在不同的場(chǎng)合之中，不同的人使用水袖也會(huì)有不同的效果。如果京劇演員想要表達(dá)自己的情感，為了使情感的表達(dá)更加突出，通常會(huì)揮動(dòng)水袖，水袖的舞動(dòng)像是一種訴說的感覺，讓演員的語言表達(dá)更有張力，同時(shí)也會(huì)加強(qiáng)演員的表現(xiàn)，從而可以感染整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。例如，在《貴妃醉酒》的京劇片段中，楊貴妃的身份比較尊貴，在表演過程中投袖、抖袖等水袖動(dòng)作的使用，將楊貴妃內(nèi)心的憂郁、傷感、哀愁展現(xiàn)得淋漓盡致。不同的人運(yùn)用水袖展現(xiàn)出來的效果也是不一致的，楊貴妃向人展示的是一種憂傷的感覺，而《穆桂英掛帥》中的主演，巧妙地運(yùn)用了拋袖技巧，向觀眾展示了一種悲傷憤慨的感覺［2］。

唱腔的運(yùn)用。在京劇的表演中，每個(gè)字的唱腔會(huì)決定演員表達(dá)的情感，因此，唱腔的運(yùn)用也是京劇演員表演技巧的一個(gè)重要方面。例如，同樣的兩個(gè)字“苦、哇”，在《起解》《會(huì)審》中卻有著完全不同的兩種表現(xiàn)形式，在《起解》中，采用的一高一低的唱腔，相反，在《會(huì)審》中，兩個(gè)字的唱腔卻是一樣的，京劇演員在運(yùn)用的時(shí)候，為了展現(xiàn)出自己當(dāng)時(shí)的心情，巧妙地運(yùn)用了唱腔式的表演技巧，悲憤的時(shí)候?yàn)榱吮磉_(dá)出自己的情感，就自然而然地可以將自己的腔調(diào)提高，在表現(xiàn)女生溫柔的時(shí)候，就可以放低腔調(diào)，表現(xiàn)自己的委婉之情。正確地掌握了唱腔的表演技巧，對(duì)于演員情感的表達(dá)有很重要的作用［3］。

戲曲化感情的運(yùn)用。作為一名京劇演員，在舞臺(tái)上面，應(yīng)該將現(xiàn)實(shí)跟劇本區(qū)分開，運(yùn)用戲劇化的情感，將角色的精髓展現(xiàn)出來。演員在表演的時(shí)候應(yīng)該不僅僅將劇本的內(nèi)容唱出來，僅憑語言表達(dá)情感是蒼白無力的，相反，戲劇化的情感體現(xiàn)在演員的語言、動(dòng)作上面，這要求演員必須做到形神兼?zhèn)?，將?nèi)心的情感通過眼神、動(dòng)作等形式展現(xiàn)出來。戲劇化情感的表演技巧還要求演員的表演要符合人物的身份，不能夠脫離舞臺(tái)，要在劇本的設(shè)定基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性的突破，最終達(dá)到人人產(chǎn)生共鳴的效果，這也是每一位演員應(yīng)用戲劇化情感表演技巧的目的所在。例如，在京劇《釣金龜》里面，就將戲劇化情感應(yīng)用非常到位，張義和康氏有著悲慘的命運(yùn)，兩人在身居寒窯相依為命的時(shí)候，巧妙地用語言以及動(dòng)作將自己的戲劇性情感表現(xiàn)得淋漓盡致，讓很多人不自覺地為他們感到悲傷，這樣這段表演的目標(biāo)也就達(dá)到了，說明演員運(yùn)用戲劇化感情的技巧非常到位。

深入角色內(nèi)心技巧的運(yùn)用。一個(gè)好的京劇演員在表演之前都要研究角色，如何展現(xiàn)出設(shè)定的角色是每一個(gè)演員的必修課，而最好的表演技巧就是深入角色內(nèi)心去研究。深入角色內(nèi)心就是要把自己想象成角色本人，設(shè)身處地的為人物著想，設(shè)想自己在這種情況下最直接的反應(yīng)，而這種反應(yīng)通常也是整個(gè)舞臺(tái)表演的亮點(diǎn)，這種最為直接的反應(yīng)更讓人們感覺表演的真實(shí)性，讓很多觀眾會(huì)有一種“哎，真的是這樣”的感覺。如果在整個(gè)京劇的表演過程中，不去感受角色的本身狀態(tài)，不去體會(huì)人物的情感，這樣整個(gè)表演最后呈現(xiàn)出來的戲劇效果是不會(huì)令人感動(dòng)的。

身段的運(yùn)用。京劇表演中，一些有經(jīng)驗(yàn)的演員經(jīng)常會(huì)巧妙地運(yùn)用身段的表演技巧。例如，女性在表演的時(shí)候，就可以通過妖嬈的身段來展現(xiàn)角色的柔美；男性在表現(xiàn)自己的剛強(qiáng)的時(shí)候，就可以運(yùn)用各種把式來體現(xiàn)。比如說，要表現(xiàn)用線往起提，就可以右手一動(dòng)、帶的左腳隨著也動(dòng)，同時(shí)腳步也要走一條線。這種腳步的身段技巧非常適合表演者運(yùn)用［4］。

三、結(jié)語

綜上所述，京劇是一種綜合型的藝術(shù)，在表現(xiàn)的時(shí)候需要運(yùn)用各種各樣的表演技巧來展現(xiàn)角色，表演技巧是增強(qiáng)表演效果的利器，任何一個(gè)好的京劇表演者都會(huì)運(yùn)用表演技巧來展現(xiàn)自己的角色，由此可見，京劇表演的技巧是非常重要的。

參考文獻(xiàn)

［1］戴莉娜．淺談京劇演員的表演技巧［J］．當(dāng)代戲劇，2014（03）．

［2］何源．京劇演員的表演技巧之管窺［J］．戲劇之家，2016（04）．

［3］蘇移．京劇演員與文化修養(yǎng)［J］．戲曲藝術(shù)，1991（02）．

［4］趙小光．漫談京劇演員表演［J］．劇作家，2014（04）．

作者簡(jiǎn)介：賈翀，沈陽京劇院，研究方向：京劇表演專業(yè)。