聲音完成電影場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的不同手法及表現(xiàn)芻議

聶 佳

（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

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聲音完成電影場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的不同手法及表現(xiàn)芻議

聶 佳

（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

摘 要：電影中場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換對(duì)于影片的藝術(shù)創(chuàng)作和確保觀眾的觀影連貫性是十分重要的。利用聲音進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是電影轉(zhuǎn)場(chǎng)手法之一，對(duì)此聲音所產(chǎn)生的積極而具創(chuàng)新意義的多種手法越來(lái)越多的為人所知為人所用?；谶@種認(rèn)識(shí)，筆者選擇了一些在對(duì)影像與聲音的有意識(shí)的獨(dú)特把握中完成了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的影片作為分析和闡述的對(duì)象，就電影聲音與場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間的關(guān)系，分析利用聲音完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的多種手法及其表現(xiàn)，就如何運(yùn)用聲音這一獨(dú)特元素順利完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換提出些許粗淺的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)；一致性；淡入；淡出

自有聲電影出現(xiàn)以來(lái)，如何在影像與聲音的關(guān)系上發(fā)揮更多的想象力，如何在影片視聽(tīng)形式上產(chǎn)生突破來(lái)更好的表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)想逐漸成為電影創(chuàng)作者關(guān)注的重點(diǎn)之一。在平時(shí)進(jìn)行聲音創(chuàng)作時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)當(dāng)場(chǎng)景與場(chǎng)景之間切換的時(shí)候，轉(zhuǎn)場(chǎng)手法的巧妙運(yùn)用是十分有必要的。如果處理的生硬、呆板，觀眾很容易感到“跳”，會(huì)有出戲的可能性。一味守舊，卻又很難推陳出新。如果單純?cè)诋嬅孓D(zhuǎn)場(chǎng)上求新求突破，處理不好反而很容易讓觀眾產(chǎn)生人為痕跡過(guò)重不自然的感覺(jué)，這些都與創(chuàng)作者的意圖相違背。很多優(yōu)秀的影視作品，不但借助聲音完成了場(chǎng)景之間的流暢轉(zhuǎn)換，而且充分發(fā)揮了聲音的表現(xiàn)力，對(duì)影片的創(chuàng)作產(chǎn)生了意想不到的出彩的效果。

在電影語(yǔ)言中，“場(chǎng)”用英文表示為scene。即電影、戲劇中的場(chǎng)面、場(chǎng)景。一般以時(shí)間或地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換為劃分標(biāo)準(zhǔn)，通常把在同一時(shí)間或地點(diǎn)中展示的內(nèi)容看作是一個(gè)場(chǎng)景。在電影中，場(chǎng)面可由多個(gè)鏡頭以蒙太奇手法組接而成，也可由場(chǎng)面調(diào)度與攝影機(jī)移動(dòng)相配合一氣拍成，兩者都由于不斷改變景別、角度、縱深和焦點(diǎn)，使畫面的內(nèi)容、形式、節(jié)奏不斷發(fā)生變化。在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下，由一系列相互銜接、具有內(nèi)在聯(lián)系的不同場(chǎng)景組織成為一部完整的影片。

聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，顧名思義，指利用聲音來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景自然轉(zhuǎn)換的一種方式。每一個(gè)場(chǎng)景結(jié)束而另一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始之間的時(shí)刻叫做轉(zhuǎn)換。每一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換都給編劇和導(dǎo)演提供了利用場(chǎng)景組接的特性來(lái)傳達(dá)故事信息的機(jī)會(huì)。場(chǎng)景可以在沒(méi)有明確意圖的情況下簡(jiǎn)單地接在一起，我們可以通過(guò)建構(gòu)增加故事元素來(lái)完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，同樣也可以通過(guò)聲音來(lái)完成。聲音可以通過(guò)由場(chǎng)景一的聲音延續(xù)到場(chǎng)景二、場(chǎng)景一聲音淡入/淡出到場(chǎng)景二和場(chǎng)景二的聲音提前到場(chǎng)景一等不同的方式進(jìn)行聲音轉(zhuǎn)換，達(dá)到影片場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和時(shí)空轉(zhuǎn)換的目的。另外，聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)特指聲音蒙太奇中一種手法。從1927年起，電影有了聲音，電影從單純的視覺(jué)藝術(shù)變?yōu)橐暵?tīng)藝術(shù)，從此蒙太奇不只是畫面與畫面的關(guān)系，場(chǎng)景與場(chǎng)景的銜接與組合，而且又有了聲音與聲音，聲音與畫面的關(guān)系，使電影的聲音構(gòu)成和聲畫構(gòu)成有了無(wú)限豐富的可能性。我們通過(guò)討論同一時(shí)間軸上聲音分別與場(chǎng)景，鏡頭的關(guān)系來(lái)分析通過(guò)聲音完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的不同表現(xiàn)形式。

一、前一場(chǎng)景結(jié)束時(shí)的聲音與后一場(chǎng)景開(kāi)始時(shí)的聲音一致或類似

（一）一致性

聲音的一致性在如何有效的幫助畫面進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換有兩種情況出現(xiàn)。在影片《公民凱恩》01：00：23處以掌聲為媒介，前一場(chǎng)景是凱恩在家聽(tīng)完妻子演奏鋼琴時(shí)一個(gè)人的鼓掌聲，與下一個(gè)場(chǎng)景凱恩的支持者表示擁護(hù)的鼓掌聲，再與第三個(gè)凱恩在為選舉作演講時(shí)臺(tái)上臺(tái)下人的鼓掌聲相接，使家——小范圍地點(diǎn)——選舉演講現(xiàn)場(chǎng)這三個(gè)由小到大的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換顯得生動(dòng)、流暢，此處音色一致的掌聲作為一致的音響作為銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。

在前一畫面段落結(jié)束時(shí)的聲音與后一段落開(kāi)始時(shí)的聲音一致可以體現(xiàn)在這幾種聲音在某種特質(zhì)上的趨同，如掌聲在音色上的趨同。利用聲音的一致性來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，雖然畫面上多個(gè)關(guān)聯(lián)較小的場(chǎng)景在進(jìn)行不斷切換，影片絲毫沒(méi)有“斷裂”感。這種手法在保持影片情緒的基礎(chǔ)上，可以有效壓縮時(shí)間，推進(jìn)故事發(fā)展。這樣的設(shè)計(jì)還有另外一種作用，當(dāng)影片利用同一時(shí)間不同空間的聲音的一致性進(jìn)行場(chǎng)景切換時(shí)，這樣可以通過(guò)轉(zhuǎn)場(chǎng)構(gòu)筑了不同空間在故事情節(jié)上的對(duì)比或類比意義，渲染影片情緒，這樣的設(shè)計(jì)使聲音有了更為深刻的涵義。

利用聲音的一致性還有一種情況，當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，前一場(chǎng)景中應(yīng)該有的音響沒(méi)有出現(xiàn)，反而出現(xiàn)在下一場(chǎng)景的開(kāi)頭，而下一場(chǎng)景的開(kāi)頭恰好也是這一音響。例如影片《霸王別姬》，少年的小石頭和小豆子在人群中和戲班子一起照相。之后畫面定格，卻沒(méi)有照相的聲音。隨著閃光和一聲照相聲，畫面切到了成年的小石頭和小豆子在照相館照相的靜態(tài)相片，緊接著交代了成年的小石頭和小豆子正在照相館照相的場(chǎng)景，此時(shí)影片敘事時(shí)間已經(jīng)到了“七七事變”前夕。前一場(chǎng)景中只有照相畫面沒(méi)有照相聲音，將觀眾期待的照相聲放在下一場(chǎng)景出現(xiàn)，將兩個(gè)一致的照相的“咔嚓”聲音由一個(gè)代替，并且設(shè)計(jì)在第二個(gè)場(chǎng)景開(kāi)始，實(shí)現(xiàn)前后場(chǎng)景的巧妙轉(zhuǎn)換。

當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，由于前一場(chǎng)景結(jié)尾處的音響和下一場(chǎng)景的開(kāi)頭處的音響一致，可以將兩個(gè)音響合二為一并放在下一場(chǎng)景的開(kāi)始處，來(lái)實(shí)現(xiàn)將兩個(gè)完全不同的場(chǎng)景跨時(shí)空的轉(zhuǎn)換。這里兩個(gè)場(chǎng)景通過(guò)一個(gè)音響進(jìn)行流暢轉(zhuǎn)換，利用了觀眾對(duì)前一場(chǎng)景結(jié)尾處聲音消失的不安和對(duì)下一場(chǎng)景開(kāi)始處聲音彌補(bǔ)的期待感，在這個(gè)心理過(guò)程中，兩個(gè)跨時(shí)空的場(chǎng)景迅速切換，觀眾并不會(huì)感到突?；蛘哂谐鰬虻目赡埽坏貌徽f(shuō)是一個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)的設(shè)計(jì)。

在日常創(chuàng)作中，我們可以通過(guò)尋找、設(shè)計(jì)不同場(chǎng)景的邏輯關(guān)聯(lián)，利用兩個(gè)或者多個(gè)場(chǎng)景中一致的聲音來(lái)幫助畫面完成順利切換，有效發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力和創(chuàng)新能力，創(chuàng)作者需要思考觀眾與影片聲音的變化而產(chǎn)生的相應(yīng)的心理過(guò)渡，來(lái)利用聲音幫助觀眾確認(rèn)和適應(yīng)不同的場(chǎng)景中新的時(shí)間和空間關(guān)系，完成聲音構(gòu)思和對(duì)影片敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。

（二）類似性

在使用聲音轉(zhuǎn)換時(shí)空的方法中，利用不同聲音在某種特質(zhì)上的類似性，將場(chǎng)景自由轉(zhuǎn)換是非常巧妙的一個(gè)辦法。在著名導(dǎo)演斯皮爾伯格導(dǎo)演的影片《紫色》中，在一個(gè)非洲和美國(guó)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中運(yùn)用了不同聲音在音色上的類似性完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。影片中叮當(dāng)?shù)挠甑温暫屯瑯宇l率的鼓點(diǎn)聲連接在一起，雨滴聲減弱，鼓點(diǎn)聲漸強(qiáng)，畫面也隨著聲音由喜麗家里轉(zhuǎn)入喜麗妹妹在信中描述的非洲人民的生活景象。這里利用了雨水敲打在盆盆罐罐里的接水的聲音和非洲木魚(yú)敲打起來(lái)的鼓點(diǎn)聲的音色相似性，將不同時(shí)空的畫面進(jìn)行了順暢的連接，由于非洲場(chǎng)景是喜麗通過(guò)妹妹在信中所描述的文字而想象到的畫面，此處的聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)也巧妙地進(jìn)行了現(xiàn)實(shí)世界和精神世界的連接。

運(yùn)用前一場(chǎng)景結(jié)束時(shí)的音響與后一場(chǎng)景開(kāi)始時(shí)的音響在音色上的相似性來(lái)完成前后場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是相對(duì)比較普遍的用法。創(chuàng)作者將一個(gè)聲音——雨滴聲的出現(xiàn)作為一個(gè)契機(jī)，由主人公的耳邊傳達(dá)到內(nèi)心，在想象的空間里美化，與想象空間中出現(xiàn)的另一個(gè)聲音——鼓聲實(shí)現(xiàn)完美連接。這樣既滿足了劇情的實(shí)際要求，也將主人公內(nèi)心的感受用最直接的方式傳達(dá)給觀眾。這種手法使得影片在形式上面的構(gòu)思不僅僅是關(guān)注于影像自身，也充分調(diào)動(dòng)聲音、剪輯等因素，實(shí)現(xiàn)聲音對(duì)現(xiàn)實(shí)空間與非現(xiàn)實(shí)空間的連接與改造，加強(qiáng)兩個(gè)空間的聯(lián)系。

利用不同聲音在音色上的類似性來(lái)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換還有一種比較常見(jiàn)的用法。兩個(gè)聲音在音色、音高上具有相近性，但在力度上具有差異。例如可以為一個(gè)驚叫的鏡頭配上了在音色、音高上具有相近性，但在力度上要比人的驚叫聲更強(qiáng)，更有聽(tīng)覺(jué)感受上的刺激性和沖擊力的音效。聲音用來(lái)掩蔽重要事件，從而塑造緊張懸疑的氣氛，渲染影片情緒，加強(qiáng)戲劇沖突，并推動(dòng)影片高潮。

在聲音創(chuàng)作中，利用不同聲音在某種特性上的類似性，將場(chǎng)景自由轉(zhuǎn)換。這種運(yùn)用主要強(qiáng)調(diào)尋找不同聲音元素之間的共通點(diǎn)，相似性，通過(guò)聲音的表現(xiàn)力可以產(chǎn)生富有新意的創(chuàng)造力和結(jié)構(gòu)影片的能力。

二、后一場(chǎng)景的聲音提前到前一場(chǎng)景出現(xiàn)

后一場(chǎng)景的聲音提前到前一場(chǎng)景出現(xiàn)，可以造成先聲奪人的特殊心理效果。先于畫面出現(xiàn)的聲音能夠緊緊地抓住了觀眾的心理，提示即將發(fā)生的事件，塑造激動(dòng)和緊張的氣氛。觀眾不由得會(huì)猜想聲音的來(lái)源和即將發(fā)生的故事情節(jié)，或者此聲音所表達(dá)的深層含義。這一手法強(qiáng)調(diào)即將到來(lái)的時(shí)空變化，預(yù)示事件的發(fā)展，這種提示造成激動(dòng)或者緊張的氣氛，引起懸念，有效的發(fā)揮后一聲音在前一場(chǎng)戲中產(chǎn)生的效用和意義，是創(chuàng)作者積極將聲音元素納入劇作的體現(xiàn)。在聲音創(chuàng)作中，由于聲音在人腦中形成的形象不但可以反映出聲源的內(nèi)容，而且?guī)в羞@個(gè)形象本身的環(huán)境和時(shí)代特點(diǎn)。我們通過(guò)對(duì)提前到前一場(chǎng)景的聲音形象的有效塑造，可以在后一場(chǎng)景的畫面未到之前，激發(fā)出觀眾頭腦中對(duì)于這種聲音的形象，把觀眾帶到一個(gè)尚未發(fā)生的既定的故事環(huán)境之中，使得場(chǎng)景轉(zhuǎn)換顯得流暢自然，提前營(yíng)造了不同場(chǎng)景的特定環(huán)境。

三、前一場(chǎng)景的聲音淡入或淡出到后一場(chǎng)景／場(chǎng)景間交叉淡入或淡出

聲音的淡入或者淡出指的是聲音的逐漸出現(xiàn)和逐漸消失，用來(lái)表現(xiàn)銀幕時(shí)空的轉(zhuǎn)換或疊置。

影片《現(xiàn)代啟示錄》開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的是越南獨(dú)特的熱帶叢林，幾架直升機(jī)從上空掠過(guò)，不斷投擲的炸彈爆炸，靜靜的氣氛被打破，叢林中火光沖天。這一連串激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面只有極輕微的飛機(jī)馬達(dá)聲和直升機(jī)螺旋槳聲，這種畫面與聲音不和諧的設(shè)計(jì)似乎強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的不穩(wěn)定。隨著畫面中威拉德上尉面孔和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的疊化，我們才知道之前描述的是威拉德上尉腦海中回憶的越戰(zhàn)場(chǎng)景。漸漸地隨著戰(zhàn)爭(zhēng)中直升機(jī)螺旋槳聲的淡出，上尉家里天花板上的風(fēng)扇葉片的旋轉(zhuǎn)聲音的淡入，畫面中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的逐漸淡出，威拉德上尉家里的場(chǎng)景淡入。觀眾也切身的由威拉德上尉的精神世界轉(zhuǎn)為回到現(xiàn)實(shí)的家中。這里利用了直升機(jī)螺旋槳的聲音和風(fēng)扇葉片旋轉(zhuǎn)聲音的相似性進(jìn)行了主人公回憶中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和主人公現(xiàn)實(shí)中家里場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

利用聲音的淡入或者淡出來(lái)表現(xiàn)銀幕時(shí)空的轉(zhuǎn)換或疊置更多的指的是場(chǎng)景間的交叉淡入或者淡出，是指前一聲源的淡出同時(shí)后一聲源的淡入。對(duì)于聲音部分，即將消失的聲音會(huì)被鋪在即將出現(xiàn)的聲音之上。在剛出現(xiàn)的聲音響起來(lái)時(shí)，即將消失的聲音會(huì)淡出，很像畫面疊化。該手法一般與畫面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。比如用于閃回場(chǎng)景，現(xiàn)實(shí)生活中的聲音淡出，回憶場(chǎng)景的聲音淡入，表現(xiàn)人物進(jìn)入往事的追蹤，幫助觀眾從現(xiàn)實(shí)世界中回到對(duì)往事的追憶中。

四、前一場(chǎng)景的聲音切入或切出到后一場(chǎng)景

聲音的切入／切出指聲音在畫面中的突然出現(xiàn)或突然消失。通常與畫面的場(chǎng)景切換一致。影片《紫色》通過(guò)21個(gè)鏡頭在喜麗位于美國(guó)的家，非洲部落，農(nóng)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了密集的場(chǎng)景切換。這三個(gè)場(chǎng)景依次迅速循環(huán)切換，不同場(chǎng)景所對(duì)應(yīng)的聲音也隨著畫面同步切入／切出，為了保證一定的連續(xù)性，在整個(gè)片段中有持續(xù)的非洲本土音樂(lè)。

聲音的切入／切出通常與畫面的場(chǎng)景切換一致，有時(shí)也可用來(lái)進(jìn)行特殊的銀幕時(shí)空轉(zhuǎn)換，使得畫面內(nèi)容的組接變得快捷、果斷。影片可以在這種緊湊的節(jié)奏推動(dòng)下迅速進(jìn)入高潮，氣氛達(dá)到高度統(tǒng)一，有很強(qiáng)的感染力。在聲音創(chuàng)作中，當(dāng)我們需要以同一時(shí)間不同空間發(fā)生的相關(guān)聯(lián)的事情來(lái)交代影片情節(jié)，推動(dòng)影片高潮，可以利用平行剪輯的方法，在多個(gè)敘事時(shí)空交插進(jìn)行，使聲音同畫面以一種特有的方式果斷的切入／切出，實(shí)現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)變，配合循環(huán)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，隨著節(jié)奏的逐漸加快，畫面與聲音的表現(xiàn)力大大超越了這幾條主線單獨(dú)的平鋪直敘。值得注意的是，一般多個(gè)場(chǎng)景的聲音切入／切出會(huì)需要一段連續(xù)的音樂(lè)作為背景音樂(lè)聯(lián)結(jié)這個(gè)片段，由于每切換到不同的畫面，聲音會(huì)有相應(yīng)的場(chǎng)景變化，“斷裂感”比較明顯，這個(gè)連續(xù)的音樂(lè)的運(yùn)用不但將場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換巧妙的連接起來(lái)，讓觀眾在觀看的時(shí)候，心理上沒(méi)有斷裂的感覺(jué)，完全沉浸在影片所營(yíng)造的氣氛之中。

五、前一場(chǎng)景的聲音保留到后一場(chǎng)景

前一畫面出現(xiàn)的聲音保留出現(xiàn)在后一畫面開(kāi)始處，在將兩個(gè)畫面之間的時(shí)空關(guān)系銜接起來(lái)的同時(shí)，并暗示前后兩個(gè)畫面段落的關(guān)系。當(dāng)前一個(gè)畫面結(jié)束，聲音卻作為畫外音保留且延續(xù)時(shí)，聲音暗示觀眾雖然時(shí)空發(fā)生了變化，但上一個(gè)事件還在繼續(xù)，這個(gè)事件產(chǎn)生的影響與下一個(gè)場(chǎng)景有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。下一個(gè)場(chǎng)景的事件發(fā)展也就顯得順暢自然。這有利于兩個(gè)場(chǎng)景情緒的完整統(tǒng)一，也加入了劇作層面的構(gòu)思，使聲音在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的自然連貫的基礎(chǔ)上多了參與劇作的深刻意義。在聲音創(chuàng)作中，我們將前一場(chǎng)景的聲音保留滯后在后一場(chǎng)景，往往要交代“一切還在繼續(xù)”這樣一個(gè)隱含的敘事含義，在兩個(gè)內(nèi)在關(guān)聯(lián)密切，有一定的關(guān)系存在的場(chǎng)景之間，我們不妨利用這一轉(zhuǎn)場(chǎng)手法，由前一場(chǎng)景搭一個(gè)“聲音的橋梁”過(guò)去，巧妙地將故事氛圍，觀眾的心理反映引渡到下一個(gè)場(chǎng)景，加深觀眾對(duì)后一場(chǎng)景的心理認(rèn)同。

六、其他手法及表現(xiàn)

在影片《公民凱恩》中，兩個(gè)場(chǎng)景通過(guò)監(jiān)護(hù)人的一聲“圣誕快樂(lè)新年快樂(lè)（Merry Christmas and a Happy New Year）”的問(wèn)候，我們知道凱恩的監(jiān)護(hù)人現(xiàn)在已經(jīng)老了20歲，凱恩也由幼年的孩童變成了成年人將長(zhǎng)達(dá)20年時(shí)間劃分的場(chǎng)景流暢緊密的連接在一起，讓觀眾明白20年已經(jīng)過(guò)去了。

在這個(gè)例子中，兩個(gè)具有時(shí)間差的場(chǎng)景利用人物對(duì)白的一致性和連貫性完成了場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。這里的對(duì)白可以是人物之間單純的對(duì)話，也可以是一問(wèn)一答。通常，依靠人物的對(duì)白進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，保證了人物語(yǔ)言的連貫性和觀眾心理接受的完整性，此時(shí)畫面無(wú)需過(guò)多交代，獨(dú)具匠心的聲音大大的壓縮時(shí)間，實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空轉(zhuǎn)換，可使兩個(gè)場(chǎng)景達(dá)到自然切換，對(duì)緊湊影片結(jié)構(gòu)有很重要的作用。同時(shí)，利用對(duì)白的一致性進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換可以突出人物情緒的變化，有助于人物形象的塑造，令人物性格更加豐盈。手法既精煉，又有一定的趣味性。聲音在敘事上的潛力被充分挖掘利用，成為結(jié)構(gòu)影片劇作的一個(gè)元素納入了影片的整體構(gòu)思。

運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白這種方式來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，在關(guān)注人性的影片中是比較多見(jiàn)的。用人物自己的口吻來(lái)講述自己的經(jīng)歷，影片更多的注重個(gè)人在社會(huì)上的地位和內(nèi)心世界的讀解，體現(xiàn)了人物的性格特點(diǎn)。在一條連續(xù)的人物獨(dú)白下，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換隨著語(yǔ)言的內(nèi)容實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的切換，通常這些場(chǎng)景都伴隨著大量的時(shí)空轉(zhuǎn)換包括人物事件環(huán)境等多種元素的更迭，在兩個(gè)場(chǎng)景間做其他轉(zhuǎn)場(chǎng)方式的運(yùn)用很難達(dá)到獨(dú)白這樣的效果。人物獨(dú)白站在一定的高度在展示主人公的內(nèi)心活動(dòng)，比較直白地把內(nèi)心世界暴露在觀眾面前的同時(shí)，囊括多種形式多種可能性的場(chǎng)景切換。時(shí)間上相對(duì)較長(zhǎng)，甚至有的影片由人物內(nèi)心獨(dú)白貫穿全片。人物旁白也同樣適用。在聲音創(chuàng)作中，需要大量的場(chǎng)景來(lái)展示一個(gè)人的經(jīng)歷或者某個(gè)歷史事物或者事件的發(fā)展，不妨利用內(nèi)心獨(dú)白或者旁白來(lái)結(jié)構(gòu)影片，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的流暢變換。

七、結(jié)語(yǔ)

利用聲音，通過(guò)時(shí)空的統(tǒng)一和情緒情感的統(tǒng)一，從而把時(shí)空跳躍的畫面銜接在一起獲得某種完整性是極為重要和有意義的。這種重要性不言而喻，因此，我們?nèi)绾螌⒙曇艮D(zhuǎn)場(chǎng)運(yùn)用到日常的創(chuàng)作實(shí)踐中成為我們值得思考的問(wèn)題。創(chuàng)作者進(jìn)行影片的總體藝術(shù)構(gòu)思及實(shí)踐時(shí)，在充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性之外，應(yīng)該把觀眾對(duì)于藝術(shù)感受的心理過(guò)程放到第一位，在帶給觀眾視聽(tīng)愉悅的同時(shí)，也可以幫助自己完成創(chuàng)作意圖及思想的傳達(dá)。■

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