小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)探析

權(quán)姝旗

（江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)，江蘇 南京 210002）

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小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)探析

權(quán)姝旗

（江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)，江蘇 南京 210002）

摘 要：持弓是小提琴演奏的基本組成部分，弓法則是其重要表現(xiàn)形式。運(yùn)弓技術(shù)在小提琴演奏中不僅可以展現(xiàn)演奏者的整體水平，還是掌握發(fā)音色關(guān)鍵因素。因此，掌握正確的小提琴運(yùn)弓技巧，對(duì)提高小提琴演奏水平具有重要意義。本文首先從連弓、分弓、跳弓、頓弓和斷弓、拋弓等方面，闡述了小提琴演奏的主要運(yùn)弓技術(shù)。并在此基礎(chǔ)上，探究了小提琴演奏的正確運(yùn)弓動(dòng)作。希望以此加強(qiáng)對(duì)小提琴演奏技術(shù)的研究，并提高小提琴演奏訓(xùn)練效率，培養(yǎng)出更多符合時(shí)代需求的小提琴演奏人才。

關(guān)鍵詞：小提琴；演奏；運(yùn)弓技術(shù)；運(yùn)用

小提琴的聲音充滿感染力，深受諸多音樂(lè)愛(ài)好者和作曲家的喜愛(ài)，是世界音樂(lè)藝術(shù)的重要組成部分。在小提琴演奏過(guò)程中，雙手的運(yùn)作需要極強(qiáng)的協(xié)調(diào)性，其中，右手主要是控制演奏發(fā)硬，左手則是按弦改變音高。琴弦和弓毛的摩擦?xí)鹎袤w共鳴，進(jìn)而發(fā)出聲音。由此可見(jiàn)，正確掌握右手運(yùn)弓技巧對(duì)小提琴的發(fā)音具有重要作用。此外，還需要雙手結(jié)合，左右指法熟練，才能演奏出動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲。運(yùn)弓訓(xùn)練在小提琴訓(xùn)練中起著重要作用，因此，若要提高小提琴演奏水準(zhǔn)，增強(qiáng)小提琴的藝術(shù)感染力，實(shí)現(xiàn)小提琴的藝術(shù)價(jià)值，培養(yǎng)更多的高素質(zhì)演奏人才，就必須全面探析小提琴演奏的運(yùn)弓技術(shù)，并根據(jù)實(shí)際演奏需求提出行之有效的運(yùn)弓訓(xùn)練策略，且在日常的小提琴訓(xùn)練中加以實(shí)施。

一、小提琴常用的運(yùn)弓技術(shù)

（一）連弓

連弓是指在一個(gè)小節(jié)線中用連接線將兩個(gè)及以上音連接起來(lái)，并用一弓完成演奏。在完成這幾個(gè)音的演奏過(guò)程中通常會(huì)遭遇兩個(gè)問(wèn)題，首先是右手換弦，其次是左手換指。連弓要求演奏者在運(yùn)弓時(shí)左手?jǐn)[脫一切干擾因素，并稍微放慢運(yùn)弓速度，同時(shí)還要放松弓的壓力，此時(shí)，要求右手也要十分謹(jǐn)慎，盡量避免為掩蓋由左手換音造成的滑音，而打破了連弓的連貫性。由于在連弓中運(yùn)用了不止一根弦，因此容易出現(xiàn)右手換弦的問(wèn)題，此時(shí)最容易出現(xiàn)因左右配合適當(dāng)而音節(jié)錯(cuò)位。比如換弦之后的音節(jié)出現(xiàn)的過(guò)晚，或抬手之前的音節(jié)出現(xiàn)過(guò)早。

（二）分弓

如果不及時(shí)調(diào)整弓的壓力，就會(huì)出現(xiàn)音量變化，而如果運(yùn)弓平穩(wěn)，音節(jié)之間就會(huì)連貫流暢，運(yùn)弓的長(zhǎng)度也不只局限于半弓。此外，分弓奏法還有家中音，這是指在拉弓開(kāi)端增加強(qiáng)調(diào)重音，這可以通過(guò)突然增加弓的速度或壓力完成。需要注意的是，每次換弓都要保證換弓平穩(wěn)、發(fā)音扎實(shí)、節(jié)奏連續(xù)而分明。分弓法又分為上半弓、下半弓、大分弓、中弓等。所謂的大分弓主要是指從弓尖到弓跟用全部弓子，持弓的時(shí)候手指要深，從手腕到肩部的組織都要有機(jī)協(xié)調(diào)，以此增加運(yùn)弓的平穩(wěn)性。上半弓的運(yùn)弓位置距離手指最遠(yuǎn)，弓子的控制難度也隨之加大，上弓的時(shí)候手腕要帶動(dòng)小臂，并帶領(lǐng)弓子回到中間部位，以此保持琴與弓尖的垂直。在換弦的時(shí)候幅度要稍微縮小，手臂要放松，并適當(dāng)調(diào)整運(yùn)弓平面。中弓是常見(jiàn)的運(yùn)弓手段，控制運(yùn)弓的能力相對(duì)更強(qiáng)，發(fā)出的聲音優(yōu)美明亮。這種運(yùn)弓方法主要是由肘關(guān)節(jié)帶動(dòng)手腕，手指則要控制弓的力度與方向，進(jìn)而使運(yùn)弓發(fā)音更加自然流暢。

（三）跳弓

跳弓對(duì)弓的彈挑度要求較高，而弓的彈挑則要依據(jù)弓桿的彈性，弦與弓的接觸點(diǎn)主要集中在中弓，左手控制節(jié)奏，手腕要和下臂協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，弓子則要安置在起奏的第一個(gè)音上。

（四）頓弓和斷弓

頓弓要求弓子與琴弦緊貼在一起，且松緊交替進(jìn)行，在實(shí)際演奏過(guò)程中每個(gè)音符之間都要略作停頓，它要求弓子對(duì)琴弦的力度均勻，并和弓子相互配合在琴弦上運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而發(fā)出富有彈性的顆粒性聲音。斷弓則劃分為分?jǐn)喙c連斷弓，這種運(yùn)弓方法具有敲擊性，音節(jié)之間有間斷，每個(gè)音的開(kāi)頭都有鮮明的重音。在運(yùn)弓之前，弓子就要緊緊地吃住弦子。

（五）拋弓

拋弓對(duì)弓桿的彈性要求較高，不管是下弓，還是上弓，音符都要在同一弓上演奏，拋弓的速度可以根據(jù)彈奏需要適當(dāng)調(diào)整，這種調(diào)整不僅依靠弓子彈跳的高度，還要依靠弓的各個(gè)部位，在演奏過(guò)程中最好使用中弓靠上的位置，離弓尖越遠(yuǎn)跳的越慢。

二、掌握正確的運(yùn)功動(dòng)作

每個(gè)小提琴演奏者都應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)到運(yùn)弓在演奏過(guò)程中的重要作用。能否正確運(yùn)弓直接決定著小提琴的音樂(lè)表現(xiàn)力與音色。在運(yùn)弓的時(shí)候，要依靠大臂帶動(dòng)小臂，然后延伸到手腕，最后則帶動(dòng)手。當(dāng)然，在運(yùn)弓過(guò)程中力量也要做出相應(yīng)改變。在拉弓的時(shí)候中弓、弓跟、弓尖的力量要始終不變，手臂的力量也要盡量均勻，進(jìn)而確保發(fā)出的音量和音色統(tǒng)一。而在下弓的時(shí)候，琴馬和弓子要保持垂直，大臂帶動(dòng)小臂、手自然運(yùn)動(dòng)。上弓的時(shí)候，弓子要向上推，食指和大拇指則要運(yùn)用巧力，不需要用很大力度緊握弓子，保持弓子不掉下即可，手臂要帶動(dòng)手腕自然運(yùn)動(dòng)。用力過(guò)大會(huì)產(chǎn)生噪音。必須控制好弓子的光滑和平穩(wěn)。在運(yùn)弓過(guò)程中要準(zhǔn)確把握控制力度和力量。同時(shí)，在不同樂(lè)曲中，運(yùn)弓也要跟隨樂(lè)曲變化而改變。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，小提琴是重要的弦樂(lè)器之一，具有豐富的音色變化。其動(dòng)人優(yōu)美的旋律極富感染力。熟練掌握小提琴的演奏技巧具有較大難度。小提琴不僅可以演奏感情豐富的旋律，也能夠演奏技巧多變的節(jié)奏。在當(dāng)今社會(huì)，傳統(tǒng)的音樂(lè)表現(xiàn)范圍和形式早已不再適應(yīng)時(shí)代需求，演奏者都希望運(yùn)用新技術(shù)創(chuàng)造新的音樂(lè)效果。同時(shí)，各種音樂(lè)思潮的相繼涌現(xiàn)，也逐漸改變了人們的音樂(lè)審美趣味，這就為新的彈奏技法提供了更大的發(fā)揮空間。同時(shí)，也豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)形式，促使小提琴藝術(shù)可以取得更遠(yuǎn)更好的發(fā)展。運(yùn)弓技巧對(duì)小提琴演奏起著決定性作用，因此，必須加強(qiáng)小提琴運(yùn)弓研究和訓(xùn)練，才能演奏出動(dòng)人的樂(lè)曲，增強(qiáng)小提琴的藝術(shù)感染力，充分展現(xiàn)小提琴的音樂(lè)藝術(shù)魅力?！?/p>

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作者簡(jiǎn)介：權(quán)姝旗（1981-），女，江蘇徐州人，江蘇省演藝集團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)第一小提琴演奏員，三級(jí)演奏員，本科，主要研究方向：小提琴。