蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究

烏蘭其其格

（錫林郭勒盟民族歌舞團(tuán)，內(nèi)蒙古 錫林郭勒盟 026000）

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蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究

烏蘭其其格

（錫林郭勒盟民族歌舞團(tuán)，內(nèi)蒙古 錫林郭勒盟 026000）

摘 要：蒙古族素來(lái)以能歌善舞而聞名，遼闊無(wú)垠的蒙古大草原，自由自在的萬(wàn)物，造就了蒙古民眾粗狂、豪放的性格，也為蒙古舞蹈文化產(chǎn)生和發(fā)展提供了良好的環(huán)境。蒙古舞的一個(gè)重要特征就是肩、臂動(dòng)作變化多端，富有表現(xiàn)力。文章從蒙古舞蹈柔臂的概念入手，探討了柔臂的藝術(shù)特征，然后結(jié)合柔臂在一些舞蹈作品中的運(yùn)用，探討了柔臂動(dòng)作的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：蒙古族；舞蹈；柔臂；魅力

蒙古族舞蹈中包含有許多獨(dú)特等的舞姿和動(dòng)作范式，如聳肩、柔臂等。在諸多的舞蹈動(dòng)作中，柔臂無(wú)疑是最夸張、最能體現(xiàn)蒙古舞特點(diǎn)的動(dòng)作之一。通過(guò)柔臂這一舞蹈詞匯，我們可以領(lǐng)略蒙古舞蹈文化的深厚魅力，感受蒙古舞蹈文化的藝術(shù)風(fēng)情。

一、柔臂的概念和特點(diǎn)

柔臂即借助手、腕、臂、肘、肩傳導(dǎo)而做出波浪運(yùn)動(dòng)，以使臂膀看起來(lái)柔順連貫、流暢自如的舞蹈動(dòng)作方式。根據(jù)不同的手臂、手掌使用方式，蒙古舞中的柔臂動(dòng)作被分為雙柔臂和交替柔臂、手心向下和手心向上柔臂、手心相對(duì)柔臂和手背相對(duì)柔臂、碎抖肩+柔臂等不同的種類。其實(shí)，從實(shí)質(zhì)來(lái)看，柔臂是在上肢和肢體帶動(dòng)作用下而做出的舞蹈動(dòng)作，它是一些硬化手臂動(dòng)作的“夸張化”呈現(xiàn)。在蒙古舞蹈中，柔臂象征著寬廣的胸懷、坦蕩的性格和與雄心壯志。在蒙古舞蹈中，柔臂的作用主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：首先，柔臂是舞蹈審美取向、審美價(jià)值的體現(xiàn)。柔臂通常要與手部、肩部動(dòng)作搭配運(yùn)用，它與肩部、手部動(dòng)作一起，充實(shí)了蒙古舞蹈詞匯，彰顯了蒙古舞蹈的審美取向和藝術(shù)特征。其次，柔臂可以傳達(dá)舞蹈的主題。蒙古族舞蹈是蒙古民眾生活積累、藝術(shù)提煉和加工的產(chǎn)物，許多舞蹈作品、舞蹈動(dòng)作都是“天之驕子”豪邁氣概的折射，是它們對(duì)日常生活的藝術(shù)模仿和加工。在蒙古舞蹈中，柔臂常用來(lái)表現(xiàn)流動(dòng)的溪水、飛翔的雄鷹、飄香的乳汁和美酒。其實(shí)，很多時(shí)候，只要一說(shuō)到柔臂，人們就會(huì)想起一種動(dòng)物，那就是蒙古族圖騰崇拜的“神物”——鷹。確實(shí)，用雙柔臂表達(dá)雄鷹展翅高飛的狀態(tài)，是蒙古舞蹈中最常見(jiàn)的動(dòng)作。其實(shí)，它更多的是民眾對(duì)日?，F(xiàn)象的模仿。我們可以通過(guò)柔臂動(dòng)作，了解蒙古舞蹈的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格，管窺蒙古族文化心理和文化傳統(tǒng)。

動(dòng)作連貫、柔美，手臂線條流暢，整體呈圓弧狀，具有美感，是蒙古族舞蹈柔臂動(dòng)作的基本要求。通常來(lái)說(shuō)，要想做到這一點(diǎn)，舞者要經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練和長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，在舞蹈過(guò)程中，還要注意發(fā)力的力度、運(yùn)氣的頻率、動(dòng)作的形態(tài)和肢體的內(nèi)在韌性，只有在延續(xù)慢發(fā)力、動(dòng)作延伸具有質(zhì)感的基礎(chǔ)上，才能舞出波浪狀的柔臂動(dòng)作，才能增強(qiáng)舞蹈的美感。

二、柔臂在蒙古舞中的運(yùn)用

（一）在《乳香飄》中的運(yùn)用

任何一個(gè)單獨(dú)的舞蹈動(dòng)作都不具有講述完整故事的能力。所以，在舞蹈表演過(guò)程中，為了表現(xiàn)舞蹈的主題，揭示舞蹈的內(nèi)涵，突出舞蹈的一些特征，人們會(huì)將自身的情感與想象融入到作品中去，也會(huì)放大某個(gè)情節(jié)，強(qiáng)調(diào)某些動(dòng)作的運(yùn)用。如在由哈斯其其格編創(chuàng)的蒙古獨(dú)舞《乳香飄》中，擠奶、搗乳汁的姑娘是主角，乳香是舞蹈的主題。如何表達(dá)迷人的乳香以及主角在乳香中的陶醉和歡樂(lè)之情，是舞蹈的重點(diǎn)和難點(diǎn)。如何表現(xiàn)乳汁的鮮甜可口呢，舞蹈創(chuàng)作者設(shè)計(jì)了這樣幾個(gè)動(dòng)作：一、女舞者將奶碗放在左臂肘部，右手用柔臂做出抖肩的動(dòng)作，同時(shí)伴著深深地吸氣和陶醉的表情，好像聞到了飄散的乳香味，以傳達(dá)“陶醉在乳香中”的意味。二、舞者在舞臺(tái)上半腳尖碎步橫移，由左到右，同時(shí)快速旋轉(zhuǎn)，雙手相對(duì)做柔臂動(dòng)作，動(dòng)作方向是在胸前從上到下。通過(guò)不同角度的柔臂的運(yùn)用，形象表達(dá)了乳香飄動(dòng)、誘人的特點(diǎn)。由此我們可以得出這樣的結(jié)論，將柔臂與其他動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，巧妙運(yùn)用柔臂動(dòng)作，可以強(qiáng)化動(dòng)作的敘事功能，營(yíng)造美好的舞蹈意境，體現(xiàn)舞蹈的主題。因此，廣大舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)，要慎用柔臂，善用柔臂，巧用柔臂。

（二）在《嘎魯——大雁》中的運(yùn)用

《嘎魯——大雁》是2003年全國(guó)桃李杯舞蹈大賽參賽作品，在這部作品中，有許多模仿大雁飛翔的動(dòng)作。舞者在舞蹈中，為了凸顯大雁飛翔時(shí)自由流暢、松弛結(jié)合的狀態(tài)，左臂長(zhǎng)伸做雁形，高仰頭，目光遠(yuǎn)眺遠(yuǎn)方，表情明朗而堅(jiān)毅，同時(shí)伴以飛勢(shì)柔臂與碎抖肩，雙臂伸展力度剛勁、有力。在極具動(dòng)律的臂部動(dòng)作感染下，大雁翱翔天空的喜悅之情和激越的情懷，大雁飛翔時(shí)的莊重沉穩(wěn)感，都得以完美體現(xiàn)。在舞蹈結(jié)尾處，有一個(gè)急速旋轉(zhuǎn)和一個(gè)穩(wěn)定止步的動(dòng)作，演員要平躺在地面上，然后快速挺起腰身、伸長(zhǎng)雙臂做雁翅舞動(dòng)狀，最后以柔臂加抖動(dòng)手尖的動(dòng)作結(jié)尾。這一組動(dòng)作，剛?cè)嵯酀?jì)，柔美靈動(dòng)，形象表達(dá)了大雁優(yōu)雅端莊的氣質(zhì)和窈窕的體態(tài)。

（三）在《翔》中的運(yùn)用

《翔》舞是蒙古族舞蹈家敖登格日勒自編自演的獨(dú)舞《翔》，該作品曾獲全國(guó)首屆少數(shù)民族“三獨(dú)”舞蹈大賽雙項(xiàng)一等獎(jiǎng)。在這部作品中，敖登格日勒對(duì)一些傳統(tǒng)舞蹈表達(dá)手法進(jìn)行了創(chuàng)造性的運(yùn)用，同時(shí)大膽借鑒了現(xiàn)代舞臺(tái)表演元素，從而大大豐富了作品的張力。在柔臂動(dòng)作中，她更是將自己內(nèi)心的情、意全部融入進(jìn)去。如在模仿鳥(niǎo)兒飛翔的動(dòng)作時(shí)，她借助燈光，使輕微抖動(dòng)的雙臂和靈活的雙手看起來(lái)若隱若現(xiàn)，舞蹈意境也更加優(yōu)美。在模仿鳥(niǎo)兒飲水、戲水的動(dòng)作時(shí)，她頭部微微轉(zhuǎn)動(dòng)，眼睛自然張合，雙臂時(shí)而張開(kāi)，時(shí)而交叉做軟手，攏在胸前。通過(guò)這些人格化的動(dòng)作，大雁的千姿百態(tài)乃至蒙古族女性特有的親切動(dòng)人、積極向上的精神氣質(zhì)都被表達(dá)的淋漓盡致?！?/p>

[參考文獻(xiàn)]

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