作品分析在聲樂演唱中的作用

劉媛媛

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

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作品分析在聲樂演唱中的作用

劉媛媛

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

摘 要：對(duì)于聲樂演唱者來說，一場(chǎng)完美的聲樂演唱需要考慮多種因素，深入作品分析可以幫助演唱者更好地理解作品的內(nèi)容，利于演唱者更好流露創(chuàng)作者寄予作品的情感，詮釋作品的深意。本文將對(duì)作品分析在聲樂演唱中的作用進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；作品分析

聲樂演唱通常被認(rèn)為是一項(xiàng)技巧性的藝術(shù)表演，對(duì)于從事聲樂演唱的人來說，不僅要通宵演唱的技巧，比如呼吸方法、氣息的轉(zhuǎn)換以及發(fā)音的位置等，還要注重歌曲情感的表現(xiàn)與流露，體現(xiàn)聲樂獨(dú)特的藝術(shù)魅力，然而，對(duì)于作品的分析對(duì)于聲樂演唱有著十分重要的意義，在作品分析中對(duì)于作品感情基調(diào)的分析、背景的分析以及作品歌詞的分析都對(duì)演唱者更好地把握作品起著關(guān)鍵性的作用。

一、分析感情基調(diào)對(duì)聲樂演唱的作用

在聲樂演唱前對(duì)于作品感情基調(diào)的分析對(duì)于流露作品的情感來說具有決定作用。對(duì)于每一首歌曲來說，都有自己的感情基調(diào)，奠定了整個(gè)作品的感情基礎(chǔ)，對(duì)于感情基調(diào)的有效分析能夠在表演過程中烘托范圍，把聽者帶入特定的情境中。每首作品的感情基調(diào)體現(xiàn)出的是一種情感的整體綜合，這種情感的整體綜合體現(xiàn)是表現(xiàn)作品主題的一種高度概括的形式。作品的感情基調(diào)有的是深情禮贊，有的是款款訴說，有的歡快活潑，有的莊嚴(yán)神圣，是真摯自然還是哀傷嘆惋，每種感情基調(diào)都飽含著創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程中的真實(shí)感觸。

聲樂演唱對(duì)于感情的有效把握是十分重要的。對(duì)于作品的感情基調(diào)是演唱者對(duì)于作品的整體把握層面而言的，強(qiáng)調(diào)對(duì)作品的整體感知。在分析作品的感情基調(diào)時(shí)首先要確定作品的曲風(fēng)，在眾多的聲樂作品中，由于創(chuàng)作者的地域、文化等多種因素的影響，反映在作品中的風(fēng)格也不盡相同。而就聲樂演唱者來說，表現(xiàn)在作品中的這些風(fēng)格特質(zhì)，是要通過演唱者來用聲音和舞臺(tái)感染力來表現(xiàn)出來的。在聲樂演唱之前，分析作品的曲風(fēng)進(jìn)而把握其感情基調(diào)，例如：一些蒙古族歌曲，大多是較為熱情奔放的，感情基調(diào)往往以贊美歌頌為主，這就需要演唱者在表現(xiàn)過程中準(zhǔn)確把握。需要注意的是，聲樂演唱者流露和表現(xiàn)作者的思想感情固然重要，但是也要做到收放有度，不能極端，像這種熱情的歌曲，要變現(xiàn)的恰到好處，不能過于豪放，也不能過于忸怩。對(duì)感情基調(diào)的準(zhǔn)確把握就像海洋上的一處指明燈，使演唱者的感情表現(xiàn)不至于過于偏離作品的內(nèi)涵。

二、分析作品的背景對(duì)聲樂演唱的作用

藝術(shù)是源于生活并且高于生活的一種形式，任何一首聲樂作品都是對(duì)作者所在生活的一種藝術(shù)形式上的反映，表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，與現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活息息相關(guān)。在進(jìn)行作品分析時(shí)，對(duì)于作品的背景分析則是對(duì)創(chuàng)造者所處的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行探究，將其與歌曲相融合為一體，相互滲透與影響。對(duì)于作品的背景分析，可以準(zhǔn)確把握歌曲的曲風(fēng)以及作者想表達(dá)的思想感情，有利于演唱者更加完美地詮釋歌曲。

對(duì)于作品背景的分析，筆者認(rèn)為主要分為兩點(diǎn)：第一，對(duì)于作品創(chuàng)作的社會(huì)背景進(jìn)行分析。不同時(shí)代、不同國(guó)家以及不同的民族背景下，所創(chuàng)作的音樂形式以及風(fēng)格是不盡相同的。以中國(guó)的歷史發(fā)展為例，在每一歷史發(fā)展時(shí)期，創(chuàng)作者所表達(dá)的思想感情不同，如在革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，音樂創(chuàng)作者主要以表現(xiàn)愛國(guó)熱情以及奮起反抗的斗志為主，而在新中國(guó)時(shí)期，藝術(shù)創(chuàng)作者的作品往往表達(dá)對(duì)祖國(guó)的歌頌贊美以及充滿了對(duì)未來生活的美好愿景，對(duì)于作者生活的社會(huì)背景的有效分析，可以清晰得知道作者想要表達(dá)的大體情感，一般符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)大環(huán)境以及藝術(shù)的時(shí)代環(huán)境，演唱者能夠更準(zhǔn)確理解與表達(dá)作者的思想；第二，對(duì)于作品創(chuàng)作者的生平經(jīng)歷分析。藝術(shù)創(chuàng)作者往往將自己的某種情感訴諸于作品當(dāng)中，因此作者的生平經(jīng)歷影響著作者作品的靈魂內(nèi)在。例如：聶耳由于從小家境貧寒，生活艱苦，所以對(duì)于勞苦大眾的生活有著很深的體會(huì)，所以在創(chuàng)作《小工人》等表現(xiàn)勞苦大眾生活的經(jīng)典作品時(shí)，能夠較為充分的抒發(fā)情感。作者的生平背景是在作者創(chuàng)作作品的過程中影響主要思想的重要主觀因素，因此是作品分析所要必須考慮的重要部分。

三、分析歌詞對(duì)聲樂演唱的作用

聲樂演唱的過程實(shí)際上就是一個(gè)二度創(chuàng)作的過程，在演唱中如何能夠理解分析作曲家的創(chuàng)作意圖以及樂曲本身所要表達(dá)的情緒就成為衡量演唱成功與否的標(biāo)志。因此在聲樂演唱的過程中，演唱者要深刻理解分析歌詞，了解作者主要表達(dá)的主要內(nèi)容才能在演唱中以情帶聲、以聲表情，達(dá)到聲情并茂地表現(xiàn)歌曲。對(duì)于歌詞的分析主要是需要演唱者整體把握歌詞內(nèi)容，進(jìn)而分析出所要表達(dá)的情感。以《義勇軍進(jìn)行曲》為例，作詞具有極強(qiáng)的號(hào)召力與感染力，句句穿透被壓迫人民的內(nèi)心，深刻影響著國(guó)民。情感是歌唱的靈魂，沒有情在心，難顯聲之功，當(dāng)聲音和情感都達(dá)到完美時(shí)，歌唱才可被稱為藝術(shù)。如果一個(gè)歌唱者向觀眾表達(dá)情感，但無法表現(xiàn)出他本人已深受感動(dòng)的話，即使他力求打動(dòng)觀眾的心，也是無濟(jì)于事的。因?yàn)榍楦兄饕峭ㄟ^感受來表達(dá)的，這種感受就是情緒的內(nèi)部心理狀態(tài)。歌手要想在聽眾身上引起自己的內(nèi)部情緒感受，必須使自己的感受高雅和優(yōu)美，并具有獨(dú)特的生命力。藝術(shù)家舒曼說：“一味追求技巧，不重視內(nèi)容的是反藝術(shù)傾向?！比绻璩蛳抻诩夹g(shù)而沒有情感表現(xiàn)的話，無論技術(shù)多完美，這樣的歌唱既冷漠、蒼白，又沒有靈魂，甚至連技術(shù)的完美也是不可能的。所以，演唱者對(duì)于作品歌詞的把握是十分重要的。

四、結(jié)語

綜上所述，筆者主要從對(duì)于作品感情基調(diào)的分析、作品的創(chuàng)作背景以及作者生平經(jīng)歷的分析以及對(duì)歌詞的分析探討了作品分析對(duì)于聲樂演唱的重要作用。對(duì)于作品的分析主要是以深刻理解作品，更好表達(dá)創(chuàng)作者思想感情為目的的，通過多方面、多層次地分析，有效把握作者創(chuàng)作過程中對(duì)作品所賦予的主題與感情，使聲樂演唱達(dá)到更高的層次。■

[參考文獻(xiàn)]

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作者簡(jiǎn)介：劉媛媛（1980-），女，河南鄭州人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：聲樂演唱。