管弦樂《紅旗頌》的藝術(shù)風(fēng)格分析

李嚴(yán)梅

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

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管弦樂《紅旗頌》的藝術(shù)風(fēng)格分析

李嚴(yán)梅

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

摘 要：《紅旗頌》是中國(guó)管弦樂史上赫赫有名經(jīng)久不衰的經(jīng)典名曲，是著名作曲家呂其明在1965年創(chuàng)作出來(lái)的，直到如今仍然為眾人所熟知、所回味傾聽。這部作品將交響樂曲與我國(guó)的傳統(tǒng)音樂形式相互結(jié)合融匯，使之兼?zhèn)渲型庖魳访栏?，此外，它也將所要表現(xiàn)的中國(guó)重大歷史題材淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)了，因此，這一部作品既有藝術(shù)美，又有著深厚的內(nèi)涵。筆者結(jié)合《紅旗頌》產(chǎn)生的時(shí)代背景以及所要表達(dá)的思想內(nèi)涵，同時(shí)從音樂管弦樂的角度出發(fā)，淺析管弦樂《紅旗頌》的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：紅旗頌；旋律；藝術(shù)風(fēng)格；重大歷史題材

《紅旗頌》在旋律節(jié)奏、和聲曲式方面都有著一定程度的創(chuàng)新，這些獨(dú)特之處使得音樂的主題得以深化，也升華了音樂所要表達(dá)的思想內(nèi)涵。同時(shí)，《紅旗頌》大膽地將重大歷史題材灌輸?shù)焦芟覙分?，這不但在中國(guó)屬于首次創(chuàng)舉，在全世界來(lái)看也是很具有獨(dú)創(chuàng)性的。這不但為我國(guó)管弦樂開拓了更加廣闊的發(fā)展平臺(tái)，也為音樂與歷史的相互融合相互促進(jìn)提供了前進(jìn)方向與參考。此外，《紅旗頌》將外國(guó)的交響樂與中國(guó)傳統(tǒng)的樂器結(jié)合使用，創(chuàng)造出了獨(dú)具中國(guó)特色的管弦樂，它包含著民族精神、民族文化以及西方藝術(shù)，可謂博采眾長(zhǎng)。

一、《紅旗頌》產(chǎn)生的時(shí)代背景與思想內(nèi)涵

呂其明先生在1965年創(chuàng)作出這一鴻篇巨作《紅旗頌》，并賦予其深刻的歷史沉淀和思想內(nèi)涵是由于當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景的影響。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和組織下，18年的浴血奮戰(zhàn)終于換來(lái)了全國(guó)解放和新中國(guó)的成立。自此，中國(guó)發(fā)生著天翻地覆的變化，我國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等都在不斷提升和繁榮階段。不久，毛澤東主席又提出了“雙百方針”，這為我國(guó)文化和藝術(shù)的興盛和繁榮創(chuàng)造了條件，音樂藝術(shù)家們開始積極創(chuàng)作，以求以音樂的形式表現(xiàn)和記錄下這一段艱辛卻充滿希望和熱血的歷史。而此時(shí)恰逢我國(guó)與蘇聯(lián)正處于友好鄰里關(guān)系，蘇聯(lián)的交響樂以及音樂形式都傳入中國(guó)。而呂其明先生正是在這種良好的氛圍中創(chuàng)造出了《紅旗頌》。

二、管弦樂《紅旗頌》的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格

（一）嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那浇Y(jié)構(gòu)

《紅旗頌》采用的曲式結(jié)構(gòu)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜抗沤褡帏Q結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)由三部分組成，即引子、連接部、尾聲。這種結(jié)構(gòu)下，樂器間相互引出順序清晰流暢，非常嚴(yán)謹(jǐn)，顯示出條理性和順承轉(zhuǎn)折的特色。如引子部分，音樂旋律剛開始為C調(diào)，由號(hào)子演奏出引子，而后緊接著木管奏出顫音，隨后，小提琴、大號(hào)等樂器演奏出《國(guó)歌》主題。不斷地轉(zhuǎn)承啟合使樂曲顯得井然有序渾然天成，或營(yíng)造出人們對(duì)紅旗的真切情感，或制造出浩浩蕩蕩的氣氛以表現(xiàn)人民高舉旗幟勇敢向前意志，或創(chuàng)造出聲勢(shì)宏大的音樂場(chǎng)面，引人充滿希望。

（二）旋律層次豐富情感色彩鮮明

《紅旗頌》的旋律層次非常豐富，同時(shí)，由于所選用的題材本身就具有色彩鮮明情感復(fù)雜的特點(diǎn)，因此，這部作品中的情感表達(dá)非常豐富和鮮明。當(dāng)音樂進(jìn)行中用弦樂連續(xù)奏出兩個(gè)高音時(shí)，天安門廣場(chǎng)上嘹亮的國(guó)歌聲和人山人海的場(chǎng)景似乎再現(xiàn)眼前。而在展開部，三連音之后轉(zhuǎn)為四分和附近音符后，節(jié)奏隨之變得輕松明快起來(lái)，一種中國(guó)人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下高舉旗幟勇往直前的情境被重現(xiàn)。此外，連接部以雙簧奏出時(shí)而哀愁時(shí)而悠揚(yáng)的旋律，這充分刻畫出了人物內(nèi)心，表現(xiàn)出對(duì)革命先烈的沉痛緬懷與哀思，也體現(xiàn)了對(duì)紅旗的眷戀與熱愛。

《紅旗頌》的整體音樂基調(diào)屬于激昂高亢熱血有活力的，但連接部呈現(xiàn)出的情感色彩卻與大方向反其道而行，這其實(shí)并不相沖突，這只是作曲家為了表現(xiàn)出人們對(duì)紅旗既崇敬又熱愛的情感，也表達(dá)出人民對(duì)革命先烈的深沉追念，這樣不但使整個(gè)音樂更加飽滿和豐富，也深化了音樂的內(nèi)涵，音樂也因此更加鮮活更具有感染力和震撼力。

（三）和聲古典淳樸表現(xiàn)力強(qiáng)

作曲家非常巧妙地對(duì)和聲進(jìn)行了安排和組織，使樂曲不但總體風(fēng)格一致，還保證了和聲的古樸、典雅，保證了和聲的布局合理。如：在呈示部中作曲家安排了兩個(gè)樂段，前一個(gè)樂段使用屬系和弦各D7-T，讓音樂擁有傾向性的魔力，展現(xiàn)出清新脫俗的美好景象，將人們帶入紅旗漫天飄舞的浪漫意境之中。而后一段則灌輸了無(wú)限張力，使紅旗緩緩升起與太陽(yáng)齊平的畫面勾勒出來(lái)。不同和聲的巧妙變換賦予了音樂不同的意境與畫面感，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。

（四）節(jié)奏變化鮮明強(qiáng)烈

《紅旗頌》的節(jié)奏變化非常鮮明且富有特色。如作品的展開部的三個(gè)部分，第一部分節(jié)奏隨著音調(diào)的起伏和改變，呈波浪式發(fā)展，音調(diào)由低到高呈波浪式發(fā)展，音樂節(jié)奏也隨之變得緊張激烈。第二部分，節(jié)奏短促有力，表現(xiàn)出我國(guó)人民為追求民族獨(dú)立與解放堅(jiān)持不懈、努力前進(jìn)的主題。第三部分，音樂明快激昂，生動(dòng)描繪出革命勝利，新中國(guó)成立時(shí)人民的喜悅與鼓舞之情，刻畫出人們對(duì)未來(lái)充滿期待的情感。三部分結(jié)束后，緊接著重復(fù)第一樂段，但節(jié)奏更加短促有力，使音樂得到升華。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《紅旗頌》不但以豐富的表現(xiàn)手法為人們帶來(lái)一場(chǎng)聽覺盛宴，還以特殊的寓情寓事于音樂的手法再現(xiàn)新中國(guó)形成的艱辛歷史和充滿熱血和活力的發(fā)展之旅。強(qiáng)烈的民族精神、革命精神與奮斗精神蘊(yùn)藏在時(shí)而激昂時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而明朗時(shí)而哀愁的音樂之中，扣人心弦，充滿藝術(shù)美感和音樂張力。而中西樂器和音樂的結(jié)合，使得《紅旗頌》更具魅力和獨(dú)創(chuàng)性，使音樂更富美感更具多元性?！?/p>

[參考文獻(xiàn)]

[1] 周志峰.管弦樂《紅旗頌》創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特色探析.歌海,2012,01.

[2] 馮翔祺.響序曲《紅旗頌》的藝術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義[J].大家,2012,12.