詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》曲式及演唱分析

直運(yùn)芳

（太原師范學(xué)院音樂(lè)系，山西 晉中 030619）

詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》曲式及演唱分析

直運(yùn)芳

（太原師范學(xué)院音樂(lè)系，山西 晉中 030619）

古典復(fù)調(diào)音樂(lè)大師、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的杰出代表亨德?tīng)栆簧鷦?chuàng)作了豐厚的音樂(lè)作品。作品包含了清唱?jiǎng)?、管弦?lè)及歌劇，僅歌劇就有40多部。他的歌劇延續(xù)了意大利正歌劇的傳統(tǒng)，繼承了巴洛克早期的音樂(lè)風(fēng)格，并且把巴洛克時(shí)期的歌劇創(chuàng)作推向新的高潮。亨德?tīng)柕挠⑿垲}材《朱利烏斯·凱撒》中女主人公科里帕特娜的唱段《我哭泣，為我的命運(yùn)》，是一首最有代表性的一首詠嘆調(diào)。作為歌者，必須廣泛地瀏覽不同時(shí)代、不同風(fēng)格、不同作曲家的作品，不斷提高音樂(lè)修養(yǎng)及藝術(shù)修養(yǎng)，也正是本文選題的意義所在。

歌劇背景；詠嘆調(diào)；曲式；演唱

一、《朱利烏斯·凱撒》中詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》背景

歌劇《朱利烏斯·凱撒》簡(jiǎn)介：這部歌劇是莎士比亞的一部正歌劇，是亨德?tīng)柛鑴?chuàng)作高峰時(shí)期的一部?jī)?yōu)秀作品，歌劇共3幕9場(chǎng)29曲，且有序曲，整部歌劇音樂(lè)華麗、有氣勢(shì)、有氣氛。故事講述了公元前的埃及，羅馬統(tǒng)帥凱撒為追蹤政敵龐培來(lái)到埃及，埃及國(guó)王托勒密為討好凱撒殺死了龐培，這令凱撒深感痛惜，同時(shí)托勒密的姐姐科里帕特娜決定獲取凱撒和龐培妻兒的支持，奪取其弟弟的王位。正當(dāng)她與凱撒商謀時(shí)，暴徒突然闖進(jìn)宮中，凱撒迅速逃離。這首詠嘆調(diào)即是科里帕特娜被囚禁時(shí)的唱段。從整部歌劇不難看出亨德?tīng)柕囊魳?lè)對(duì)整個(gè)場(chǎng)面的掌控力，作品幾乎匯集了所有的音樂(lè)風(fēng)格和形式。樂(lè)器前奏、宣敘調(diào)、歌曲結(jié)構(gòu)自由、交響般的間奏曲，讓人感受到了能想到的一切場(chǎng)面。華麗的轉(zhuǎn)調(diào)，刻畫(huà)出劇中人物的內(nèi)心世界，有炫技的花腔調(diào)式，有悲涼的歌唱，有英雄般的激情歌唱，也有舞蹈般的幽默風(fēng)趣。

《我哭泣，為我的命運(yùn)》這首詠嘆調(diào)，選自歌劇《朱利烏斯·凱撒》中的第三幕，科里帕特娜被囚禁，失去了一切。歌詞大意；“我失去了富麗豪華的生活，悲慘的命運(yùn)，凱撒，心中的愛(ài)已不復(fù)存在，也許犧牲，科內(nèi)莉亞和塞克圖斯也被監(jiān)禁，已經(jīng)沒(méi)有人來(lái)救自己了，對(duì)自己的生活失去信心”。

二、曲式結(jié)構(gòu)及旋律特點(diǎn)

旋律的復(fù)雜性：作為巴洛克風(fēng)格的代表曲目，詠嘆調(diào)音樂(lè)變化豐富，是一首典型返式詠嘆調(diào)，音樂(lè)發(fā)展邏輯性強(qiáng)，融音樂(lè)性與戲劇性為一體。全曲結(jié)構(gòu)由宣敘調(diào)A─B─A＇三段式組成。宣敘調(diào)部分為C大調(diào)，從第1─12小節(jié)，中間有數(shù)多的變化音，形成臨時(shí)離調(diào)，卻又保持著主調(diào)性。第一樂(lè)段詠嘆調(diào)A部分為E大調(diào)，從第13─59小節(jié)。第二樂(lè)段快板B部分轉(zhuǎn)為c小調(diào)，從第60─81小節(jié)。第三樂(lè)段A′完全再現(xiàn)A樂(lè)段。進(jìn)一步表現(xiàn)出科利帕特娜無(wú)奈、極度凄涼、悲慘的處境。由于亨德?tīng)査幍臅r(shí)期，正好是復(fù)調(diào)向主調(diào)的過(guò)渡時(shí)期，音樂(lè)是以完美的和聲進(jìn)行和豐富多彩的音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)作品的主題，讓觀(guān)眾的感受更直接、更完美。

宣敘調(diào)：旋律變化豐富。音樂(lè)富有戲劇性張力，臨時(shí)變化音頻繁出現(xiàn)，節(jié)奏松散不規(guī)則，使得旋律線(xiàn)不突出，音準(zhǔn)就顯得尤為關(guān)鍵。人物情感跌宕起伏，以緊湊激憤的語(yǔ)調(diào)訴說(shuō)了科里帕特娜的不幸遭遇，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的起伏和波動(dòng)。從頭至尾都是在弱拍上起音。雖然節(jié)奏松散但不是隨意的拖延，它是有著深層次的律動(dòng)感。

詠嘆調(diào)：詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)反差較大。詠嘆調(diào)以寬廣緩慢的廣板、凄婉的旋律哀嘆不幸的命運(yùn)。中部的快板，則表達(dá)了人物堅(jiān)毅不屈的個(gè)性，旋律線(xiàn)極其凄美連貫，氣息悠長(zhǎng)綿延，猶如剝蠶抽絲般的釋放。A、B兩個(gè)樂(lè)段也有反差，A樂(lè)段為E大調(diào)，B樂(lè)段為c小調(diào)。這兩段在速度、快慢、情緒、伴奏上都有鮮明的對(duì)比。A樂(lè)段是以廣板的速度進(jìn)行，弱起，悲傷地旋律跌宕起伏，表現(xiàn)了主人公對(duì)命運(yùn)的絕望。B樂(lè)段的速度轉(zhuǎn)變?yōu)樾】彀澹Χ葷u強(qiáng)。在A(yíng)樂(lè)段中，音程的跳動(dòng)較大，七度、八度的大跳隨處會(huì)進(jìn)入我們的視線(xiàn)，音域?qū)拸V。B樂(lè)段旋律以十六分音符連續(xù)進(jìn)行，在音樂(lè)上給人以緊張的情緒激昂感覺(jué)。

華彩樂(lè)段：快速的節(jié)奏、節(jié)拍是音樂(lè)的支柱、樂(lè)段的核心，是情緒和感情的進(jìn)一步深化。A樂(lè)段與B樂(lè)段音樂(lè)的對(duì)比加大。表現(xiàn)了科里帕特娜的內(nèi)心不安、傷痛。尤其是“agiter”做了炫技式的華彩擴(kuò)張，也是整首作品的高潮?！癴inchevi”九度上揚(yáng)的大跳，是人物發(fā)自?xún)?nèi)心的掙扎、憤恨、與吶喊。

三、作品演唱

首先對(duì)于整部歌劇要有所了解，深悉詠嘆調(diào)的背景、人物內(nèi)心的感情變化，要把每個(gè)詞對(duì)應(yīng)的音準(zhǔn)確的掌握，音樂(lè)層次、色彩、力度、速度、做詳盡的學(xué)習(xí)及設(shè)計(jì)，把握作品的基調(diào)，曲調(diào)風(fēng)格。其二，語(yǔ)言是歌唱傳情達(dá)意的具體體現(xiàn)及途徑。美聲唱法并非重聲不重字。清晰、準(zhǔn)確的就像是歌聲插上了翅膀，給人以聽(tīng)覺(jué)上的無(wú)盡享受?！段铱奁?。為我的命運(yùn)》在歌曲的開(kāi)始部分，有標(biāo)記recitative，意思是朗讀，要求把語(yǔ)言放在第一位，近乎于吟誦式的宣敘調(diào)語(yǔ)言承載著戲劇的發(fā)展，音樂(lè)亦在文字當(dāng)中，要理解每一個(gè)歌詞的意思。音量不宜大、響（這是古典時(shí)期聲樂(lè)作品的特點(diǎn)），每一個(gè)音都是由衷而發(fā)。4/4拍的節(jié)奏自由而緩慢，詠嘆調(diào)部分的演唱?jiǎng)t是莊嚴(yán)的。A樂(lè)段3/8拍，為廣板，一定要控制好速度。B樂(lè)段回到4/4拍，小快板的速度，曲譜上的表情記號(hào)不能忽略。

音程大跳的演唱：亨德?tīng)柕倪@首作品出現(xiàn)大量的音程大跳，四度、五度、甚至九度的音程，這都是這首作品的特點(diǎn)之一，音程大跳豐富了音樂(lè)的色彩，增強(qiáng)了歌曲的戲劇性，加大了演唱的難度。在進(jìn)入音程大跳的時(shí)候，要提前做好準(zhǔn)備，喉頭穩(wěn)定，氣息調(diào)整好。例如在作品中的“finchevi”就是一個(gè)大跳，要預(yù)先想好音高“位置”，也就是“思想走在聲音之前”，適度打開(kāi)腔體，直接上到頭腔，讓聲音“沉于底，冠于頂”，通透集中地唱出，由弱漸強(qiáng)，保持聲線(xiàn)的一致性、連貫性，聲音不宜太戲劇性。

持續(xù)長(zhǎng)音的控制：這是對(duì)女高音持續(xù)長(zhǎng)音的功力考驗(yàn)。要在一個(gè)長(zhǎng)音上做到由低到高，有強(qiáng)有弱的控制有一定的難度，如曲中“fattaspet”，這個(gè)長(zhǎng)音的控制則需要用感情來(lái)支配，以情帶聲，保持氣息的穩(wěn)定、音樂(lè)的流動(dòng)性，猶如“聲音要像大提琴拉長(zhǎng)弓那樣”，保持平穩(wěn)、均勻。因此，好的氣息是表現(xiàn)音樂(lè)的重要基礎(chǔ)，是駕馭作品的根本保障。

華彩的花腔裝飾：美妙的、悅耳的聲音如同“液體狀態(tài)”一般流動(dòng)自如，給人聽(tīng)覺(jué)上的撫摸和享受，反之，就像“固體狀態(tài)”般僵硬刺耳?；ㄇ坏倪\(yùn)用是亨德?tīng)柛鑴∽髌返奶厣?。此段音?lè)是整首曲子的高潮部分，情緒激昂，情感進(jìn)一步深化。演唱的時(shí)不但需要有力的氣息，且需要把每一個(gè)音都唱得很清晰可見(jiàn)，顆粒性、靈活性地唱準(zhǔn)每一個(gè)音符，連貫（Legato）更是“美聲唱法”的重大原則。密集的旋律、快速節(jié)奏，此段反復(fù)練習(xí)，由慢到快直到回原速。作品中“agitero”得以體現(xiàn)，用氣靈活，不僵硬，連音與換氣要掌控好，要把樂(lè)句所要表現(xiàn)的人物內(nèi)心感情刻畫(huà)到位。

聲音及情感的掌握：聲音的藝術(shù)魅力取決于聲音的情感表現(xiàn)，以聲傳情，聲情并茂才能感染聽(tīng)眾。有歌唱家說(shuō)：“表情是歌唱的靈魂?！敝挥挟?dāng)聲音和表情同樣完美時(shí)，歌唱才可能被稱(chēng)為‘藝術(shù)’。①要對(duì)歌詞理解、感受和體驗(yàn)。音由心生，樂(lè)由情起。要掌握歌曲的具體內(nèi)容與情感的細(xì)微變化。在這首作品中宣敘調(diào)部分集中在中聲區(qū)。因此，用情緒的控制推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。亨德?tīng)柕囊魳?lè)作品中對(duì)比都出現(xiàn)在樂(lè)段與樂(lè)段之間，要用穩(wěn)定的情緒來(lái)演唱，A樂(lè)段“我傷心，我哭泣，為我的命運(yùn)”，B樂(lè)段“我死后不甘心不放棄，要讓暴君永不安寧”，兩段情緒的對(duì)比還是很明顯的。要真正演唱好這首歌曲除了具備一定的聲樂(lè)演唱技巧之外還得注重情感的準(zhǔn)確表達(dá)，只有做到以情帶聲，才能更完美地表現(xiàn)歌曲。

四、結(jié)語(yǔ)

就亨德?tīng)柕淖髌穪?lái)說(shuō)，通過(guò)演唱了解、認(rèn)識(shí)亨德?tīng)枺嗟聽(tīng)栕髌繁M管大都是表現(xiàn)哀怨和痛苦，但它還是會(huì)賦予音樂(lè)上感人的旋律，不禁讓人感嘆亨德?tīng)栍⑿郯愕谋磉_(dá)區(qū)別于瓦格納、威爾第的風(fēng)格。對(duì)于巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品學(xué)習(xí)有著重要意義，對(duì)亨德?tīng)栕髌返难芯窟€有待于不斷學(xué)習(xí)和探索。

注釋?zhuān)?/p>

① [蘇]N.H.那查連科.歌唱藝術(shù):68.

[1] 黃騰鵬.西方音樂(lè)史[M].敦煌文藝出版社,2008.

[2] 羅曼·羅蘭.亨德?tīng)朳M].人民音樂(lè)出版社,1979.

[3] 蔡良玉.西方音樂(lè)文化[M].人民音樂(lè)出版社,2003.

[4] 吳志國(guó).亨德?tīng)柭晿?lè)作品風(fēng)格[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2003.

[5] 李寧.亨德?tīng)栕髌分信咭粼亣@調(diào)的藝術(shù)性及演唱方法[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2000,02.

[6] 楊艷.亨德?tīng)柛鑴　秳P撒》中女高音詠嘆調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)特征之研究[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2011.

[7] 李立.亨德?tīng)柛鑴　秳P撒大帝》之初步研究[D].西安音樂(lè)學(xué)院,2011.