肖邦鋼琴音樂風(fēng)格探析*

王麗娟

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721016）

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肖邦鋼琴音樂風(fēng)格探析*

王麗娟

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721016）

摘 要：肖邦是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最偉大的作曲家之一，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。他一生的創(chuàng)作幾乎都是鋼琴作品，對各種鋼琴音樂體裁——練習(xí)曲、夜曲、敘事曲、圓舞曲、奏鳴曲、諧謔曲、幻想曲等進(jìn)行了一系列的革新，使其富有更高的藝術(shù)價(jià)值。受到當(dāng)時(shí)意大利歌劇的影響，它的音樂富有抒情的歌唱性和憂郁的詩人氣質(zhì)。他創(chuàng)作的兩種波蘭民族音樂體裁——瑪祖卡和波洛涅茲舞曲，充分體現(xiàn)出肖邦強(qiáng)烈的愛國主義思想。波蘭民族音樂。

關(guān)鍵詞：肖邦；鋼琴音樂；波蘭民族音樂

一、肖邦的音樂創(chuàng)作

在華沙時(shí)期，肖邦在華沙時(shí)期還是一個(gè)剛剛步入社會(huì)，懵懵懂懂的年紀(jì)，有著樂觀向上的態(tài)度，這時(shí)的作品還很稚嫩，不夠成熟，并沒有占據(jù)很重要的地位。但是，肖邦早期作品中最寶貴的是其作品中體現(xiàn)出的強(qiáng)烈的波蘭民族特色。作品中運(yùn)用了許多民間舞蹈、節(jié)奏以及風(fēng)俗生活的體裁，使他的作品更加生動(dòng)感人。在華沙起義時(shí)期，肖邦的創(chuàng)作思想走向成熟。他的作品從一開始只會(huì)寫一些抒情的音詩轉(zhuǎn)變成寫具有史詩性特點(diǎn)的音樂，作品更加完善，生動(dòng)，有張力?！禸小調(diào)諧謔曲》是他在維也納居住時(shí)創(chuàng)作的。起義勾起了人們愛國的情義和思念遠(yuǎn)在祖國的親人們的心情，創(chuàng)作出了《c小調(diào)練習(xí)曲》?！禿小調(diào)前奏曲》是在知道華沙淪陷后創(chuàng)作出來的，當(dāng)時(shí)的肖邦情緒非常悲傷和憤怒，內(nèi)心的糾結(jié)與迷茫，思緒的表達(dá)很新穎。

巴黎全盛時(shí)期，這是肖邦創(chuàng)作最成熟的時(shí)期。他的鋼琴作品涉及到很多的體裁，如前奏曲、練習(xí)曲、夜曲、圓舞曲以及后來寫出的結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧虐曲等，都獲得了豐碩的藝術(shù)成果。在這個(gè)時(shí)期民族精神體現(xiàn)最濃烈的是波羅奈茲舞曲?！督礎(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》是肖邦音樂作品中思想情感表達(dá)最復(fù)雜的作品之一，反映了40年代后期人們復(fù)雜的心理。祖國的淪陷，感情的波折，疾病的折磨，強(qiáng)烈的孤獨(dú)和對故鄉(xiāng)的懷念使他愈發(fā)真誠的在音樂里傾訴自己的感情。

晚期創(chuàng)作與肖邦承受病痛的折磨有關(guān)。不過有個(gè)別的作品寫出了昂揚(yáng)的情緒，《幻想波洛奈茲舞曲》是這個(gè)時(shí)期的重要作品。《g小調(diào)瑪祖卡舞曲》、《f小調(diào)瑪祖卡舞曲》這兩部作品是肖邦在最后的日子里創(chuàng)作出來的?！秅小調(diào)瑪祖卡舞曲》是一首親切、抒情的歌，寫出了肖邦對生活最后的眷戀；《f小調(diào)瑪祖卡舞曲》在訴說著對祖國親人最后的思念。

二、肖邦的鋼琴音樂體裁

（一）瑪祖卡舞曲

瑪祖卡舞曲源自于三種感覺都不同的三拍子波蘭鄉(xiāng)村舞曲：庫雅維亞克、奧別列克、瑪祖卡。肖邦抓住了這三種各具特色的民間舞曲，使它們更加完善。他從來不會(huì)按部就班的運(yùn)用民間舞曲本來的曲調(diào)，而是抓住了舞曲的精髓，使它們在鋼琴上更具表現(xiàn)力。肖邦的瑪祖卡舞曲的情緒是豐富的，有的輕快、充滿活力，有的詼諧、活潑，有的則悲傷、沉重。

（二）波羅奈茲舞曲

波羅奈茲舞曲是原來波蘭望族中進(jìn)行伴舞的音樂。19世紀(jì)以來，波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)不斷高漲，人們常以新的愛國主義思想內(nèi)涵給予音樂一個(gè)新的體裁。肖邦把這種體裁提高到一個(gè)空前絕后的高度。這是一種穩(wěn)定的固定三拍子舞曲的節(jié)奏。它的織體渾厚堅(jiān)實(shí)，和聲是由密集和弦構(gòu)成，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)包括強(qiáng)大的力度布置使其擁有宏偉、輝煌的特質(zhì)。

（三）前奏曲和練習(xí)曲

雖然前奏曲和練習(xí)曲這兩種音樂體裁在肖邦之前已經(jīng)存在，但是肖邦的前奏曲和練習(xí)曲與之前的性質(zhì)完全不同，肖邦的練習(xí)曲被稱為是“音樂會(huì)練習(xí)曲”。它們都是一個(gè)相對統(tǒng)一的織體加上一個(gè)簡單的藝術(shù)形象小品隨意的組合起來，變成一個(gè)總體，而里面的每一部作品都是作曲家內(nèi)心世界真實(shí)的寫照。其中有的波瀾壯闊、氣勢磅礴、情感激越；有的則清澈、透明，傳播著一種清晰歡快的氣息。

（四）夜曲和圓舞曲

盡管早期肖邦的夜曲中有英國作曲家菲爾德的影子，但不久肖邦就找到了自己的方向，創(chuàng)作出屬于自己獨(dú)特的體裁。它的特點(diǎn)是悠長、優(yōu)雅、還有很多的裝飾音的抒情旋律，和聲語言的明暗色彩變化和精致細(xì)膩的織體，這一切所制造出來的情景之間緊密融合的音樂境界。肖邦的夜曲所表達(dá)出的感情非常豐富，有的清澈、安靜，看不見波瀾；有的是與夜曲一般格局是不一樣的，把樂曲的再現(xiàn)部發(fā)展成一種嚴(yán)肅、激動(dòng)、充滿戲劇性力量的內(nèi)心獨(dú)白。

（五）諧虐曲與敘事曲

肖邦的單樂章大型體裁作品占有重要地位是諧虐曲與敘事曲，它們顯示出作曲家的高超寫作技巧與才華。這類型的體裁常使用一些比較復(fù)雜又很自由的曲式結(jié)構(gòu)，篇幅很長，主題材料間互相的比較和碰撞，總是有一種內(nèi)在的張力促使著音樂的發(fā)展，以此來適應(yīng)和容納更為廣闊和深刻的內(nèi)涵。肖邦的諧虐曲已經(jīng)完全超過了這種體裁原有的幽默、歡快的性質(zhì)，成為內(nèi)涵嚴(yán)肅、極富戲劇性的音樂詩篇。

三、肖邦作品的藝術(shù)風(fēng)格

在肖邦的音樂中最突出的是民族性和愛國主義思想的表達(dá)。肖邦的創(chuàng)作與波蘭民族民間音樂密切相關(guān)，他借鑒了波蘭民族音樂中的特色旋律，運(yùn)用了許多民間舞曲的節(jié)奏型，音樂結(jié)構(gòu)也是運(yùn)用了民間舞曲的形式，改良了大量音樂體裁，充分體現(xiàn)出作曲家與波蘭民間音樂深厚的聯(lián)系。他在創(chuàng)作中和聲上很大膽，具有歌唱性，擅長在主調(diào)音樂中加入復(fù)調(diào)音樂的思維，肖邦的和聲主要表現(xiàn)形式還是以優(yōu)美豐富的旋律為主，從來都不添加任何夸張的修飾，永遠(yuǎn)都是簡單明了的表達(dá)內(nèi)心的情感，這就是肖邦鋼琴作品中最寶貴的精神?！?/p>

[參考文獻(xiàn)]

[1] 沈旋,谷文嫻,陶辛.西方音樂史簡編[M].上海音樂出版社,1999.

[2] 唐碧蓉.論肖邦鋼琴作品的風(fēng)格特征[J].西華師范大學(xué)學(xué)報(bào),2007.

[3] 馮智全.肖邦大型作品研究[M].上海音樂學(xué)院出版,2001.

*基金項(xiàng)目：陜西省教育廳2012年重點(diǎn)科研項(xiàng)目《陜西當(dāng)代交響音樂創(chuàng)作研究》研究成果（12jk0354）；寶雞文理學(xué)院2015年重點(diǎn)科研項(xiàng)目《陜西民族歌劇的生存危機(jī)與當(dāng)代轉(zhuǎn)化》研究成果