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    如何解決女高音聲區(qū)統(tǒng)一的問題

    2016-02-03 06:19:27劉圓圓
    北方音樂 2016年3期
    關(guān)鍵詞:聲區(qū)混聲

    劉圓圓

    (新疆克拉瑪依市文化館,新疆 克拉瑪依 834000)

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    如何解決女高音聲區(qū)統(tǒng)一的問題

    劉圓圓

    (新疆克拉瑪依市文化館,新疆 克拉瑪依 834000)

    【摘要】女高音有三個(gè)聲區(qū),聲區(qū)統(tǒng)一能使歌唱者擴(kuò)大音域,具有穿透力。本文從有效地進(jìn)行氣息控制、正確的打開喉嚨和使用聲帶以及形成良好共鳴等方面進(jìn)行論述,論證了只有掌握女高音混聲唱法,認(rèn)真的分析混聲唱法的特點(diǎn)和優(yōu)越性,才能解決女高音聲區(qū)統(tǒng)一的問題。

    【關(guān)鍵詞】聲區(qū);換聲;混聲;聲區(qū)統(tǒng)一

    一、對(duì)女高音歌唱聲區(qū)及換聲的認(rèn)識(shí)

    (一)聲區(qū)的劃分

    聲區(qū)可分為三個(gè)聲區(qū):低聲區(qū)(胸聲區(qū))、中聲區(qū)(混聲區(qū))、高聲區(qū)(頭聲區(qū))。三個(gè)聲區(qū)就聯(lián)系到換聲的問題,而換聲又是我們?cè)诼晿穼W(xué)習(xí)中普遍遇見的問題。我們最終的目標(biāo)是想把聲音由上至下,由下至上練成一個(gè)聲區(qū),解決換聲,統(tǒng)一音色,使音色具有連貫性。

    (二)什么是換聲

    我們通常說的換聲是在歌唱發(fā)聲時(shí),有的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)“破音”,在我學(xué)習(xí)的初級(jí)階段由于身體各方面的機(jī)能還沒有達(dá)到良好的狀態(tài),這種現(xiàn)象是難免的。而這種上下聲音不統(tǒng)一的聲音便是“換聲”。在女高音歌唱中,換聲點(diǎn)是一個(gè)比較難解決的問題。換聲點(diǎn)不是刻意做出來的,它是在生理與演唱的需要下產(chǎn)生的,到換聲處不換聲,就會(huì)發(fā)生聲音的“破裂”,聲音就好像是在“打架”,這就造成了聲區(qū)和真假聲能力的不平衡。而最終解決換聲的主要手段也就是“混聲”。

    二、對(duì)女高音混聲的理解與認(rèn)識(shí)

    (一)什么是混聲

    混聲唱法是將胸聲區(qū)、頭聲區(qū)有機(jī)的混合運(yùn)用,再有氣息支持的條件下,使這兩個(gè)聲區(qū)自然穩(wěn)定地統(tǒng)一起來。而胸聲區(qū)、頭聲區(qū)指的也就是真假聲。女高音自然的真聲俗稱“大本嗓”。音色較為真實(shí),與我們生活說話的聲音很接近,以胸腔和口腔共鳴為主。聲帶閉合后全幅震動(dòng),真聲多用于中、低聲區(qū),在高聲區(qū)時(shí),由于喉頭的負(fù)擔(dān)加重,如果用真聲演唱,不僅達(dá)不到預(yù)定的高音,而且易造成聲帶的損傷。而假聲唱法主要以頭腔共鳴的運(yùn)用為主,也稱“小嗓”,聲帶閉合后邊緣振動(dòng),多用于高聲區(qū)。音質(zhì)缺乏色彩和力度,藝術(shù)表現(xiàn)有限,在歌曲中很少直接運(yùn)用,也無法擔(dān)當(dāng)歌唱的主體機(jī)能。

    聲音在沒有混聲前,是突變的,聲區(qū)是脫節(jié)的,換聲是存在的。而運(yùn)用混聲后,聲音從低到高是漸變的,統(tǒng)一的,從上到下如同是一個(gè)聲區(qū),聲區(qū)的不統(tǒng)一和換聲問題似乎也就不存在了。

    (二)混聲的優(yōu)越性

    混聲又稱混合聲,是真聲和假聲的結(jié)合,其既有真聲的結(jié)實(shí)、明亮和力度,又具備假聲的柔和、圓潤和高位置?;炻暿锹晿穼W(xué)習(xí)者所追求的聲音。只要掌握了混聲技巧,真假聲就能夠統(tǒng)一,從而實(shí)現(xiàn)音域的擴(kuò)大。

    從自身經(jīng)驗(yàn)來說:本人在練習(xí)、學(xué)習(xí)混聲的過程中,進(jìn)入高音區(qū)就容易緊張,就會(huì)用聲帶去擠,用氣息去頂,發(fā)出的高音多偏真聲,聲音“尖、亮、白”,出現(xiàn)這種情況時(shí),指導(dǎo)老師會(huì)要求先進(jìn)行哼鳴練習(xí),使喉頭放松,打開,并使聲音落在聲帶上,進(jìn)行上行音階時(shí)能自如地帶著“芯”走,發(fā)出的聲音也自然會(huì)松弛,通暢,逐漸也會(huì)避免擠,用氣去頂。但是這樣的哼鳴練習(xí)并不是幾天的功夫就能有鞏固的效果,而是要進(jìn)行長時(shí)間的練習(xí)才能逐漸克服以上幾種壞習(xí)慣。在哼鳴練習(xí)的基礎(chǔ)上,指導(dǎo)老師針對(duì)這一情況進(jìn)行了開口音,閉口音的上下音階發(fā)聲練習(xí)。在中聲區(qū)向高聲區(qū)進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時(shí),本人在兩音區(qū)的“換聲點(diǎn)”時(shí),聲音經(jīng)常出現(xiàn)“卡殼”或突然移“位置”,出現(xiàn)這種情況后,指導(dǎo)老師會(huì)要求我在“換聲點(diǎn)”的前兩個(gè)音時(shí),在不改變假聲位置的狀態(tài)下逐漸摻入真聲,使假聲放大并帶有明亮的色彩,我在開始練習(xí)時(shí)很難找到聲帶的著力點(diǎn),總感覺聲帶無力,真聲不容易摻入,聲音是“前后不停地亂跑”,但經(jīng)過反復(fù)的練習(xí),將真假聲按一定的比例混合,再加上氣息的支撐,混聲是可以找到了,但是這個(gè)度還沒有完全把握好,只有在課堂下再進(jìn)行不停反復(fù),長期的練習(xí),才能使混聲的比例掌握好。

    三、如何建立女高音統(tǒng)一聲區(qū)

    (一)掌握好歌唱時(shí)的呼吸

    氣息的深淺是混聲唱法的關(guān)鍵,直接關(guān)系著歌唱者的聲音音色好壞。歌唱是運(yùn)用人體內(nèi)的氣息慢慢地震動(dòng)著聲帶,按照所需要求的“音高”的高低而發(fā)出聲音。由此可見,呼吸對(duì)于唱歌的重要性。

    要想建立統(tǒng)一的聲區(qū),就必須懂得運(yùn)用氣息,從而使聲音既有支持又無需硬推。帶動(dòng)聲音的動(dòng)力就是氣息。用氣太多就不會(huì)振動(dòng),就會(huì)將聲音鎖住,發(fā)聲就會(huì)擠。有些人想要有一個(gè)大聲音,于是就使勁硬推,把音量和氣息大小混為一談。實(shí)際上是共鳴才能使聲音增大,而共鳴是來自氣息的正確運(yùn)用。

    同時(shí)還要注意,在氣息的保持和運(yùn)用時(shí)一定要做到讓氣息隨聲音的升高而下降,而不是隨聲音的升高而升高,要做到舒展的呼吸。氣息練習(xí)方面,指導(dǎo)老師讓我在演唱中用書的一側(cè)頂住自己的腹部,另一側(cè)頂著鋼琴,尋找氣息的感覺,并且要求記住這種感覺,明白氣息與聲音間的作用力與反作用力的重要性。

    在這一基礎(chǔ)上,指導(dǎo)老師還進(jìn)行數(shù)組跳音練習(xí)。在進(jìn)行跳音練習(xí)時(shí),本人的感覺是腰腹部會(huì)隨著音的跳動(dòng)而逐漸使不上勁,到最后是嗓子用勁進(jìn)行跳音,導(dǎo)致聲音和氣息脫節(jié)。出現(xiàn)這種情況時(shí),指導(dǎo)老師要求我吸氣要吸的深,不要吸在胸腔,吸的太淺,這樣會(huì)很容易將聲音提上來,但吸到腰腹后不要刻意控制導(dǎo)致僵硬,全身一定要積極、舒展,聲音一定要搭在氣上。在長期的歌唱學(xué)習(xí)中,本人認(rèn)為吸氣不能吸的太飽,要給氣息留有一定的可供氣息自由運(yùn)動(dòng)的空間,避免出現(xiàn)聲音僵硬缺乏彈性。

    (二)喉嚨的開度

    打開喉嚨,保持正確的喉位,是發(fā)出穩(wěn)定的聲音的前提。在學(xué)習(xí)和練習(xí)過程中,要注意自己的發(fā)聲狀態(tài),“半打哈欠狀”是打開喉嚨最有效的手段,但在領(lǐng)會(huì)“半打哈欠”的同時(shí)打開喉嚨,也會(huì)出現(xiàn)一些不好的現(xiàn)象,如:舌根會(huì)拱起,將聲音的通道堵住,發(fā)出的聲音不自然不流暢或過度的將喉嚨打開,這又會(huì)是使舌根下呀,反而又將聲音的通道堵住。本人在練習(xí)喉嚨開度時(shí),會(huì)出現(xiàn)不論是中聲區(qū)還是高聲區(qū),外嘴的張開程度一樣大,認(rèn)為這樣喉嚨就會(huì)連帶著打開,可是一到高聲區(qū)就會(huì)擠壓聲帶。通過學(xué)習(xí)和探索發(fā)現(xiàn),張大外嘴是輔助喉嚨打開,所以喉嚨因隨著聲區(qū)的不同來調(diào)整開度。歌唱時(shí)喉嚨狀態(tài)活動(dòng)的正確與否,直接關(guān)系著聲音的質(zhì)量、聲區(qū)的統(tǒng)一、吐字的清晰等一系列歌唱技巧的正常運(yùn)用。

    (三)加強(qiáng)聲帶功能的練習(xí)

    要敢于正確地使用和鍛煉聲帶,三個(gè)聲區(qū)聲帶的振動(dòng)情況是不同的。低聲區(qū)時(shí)整個(gè)振動(dòng),中聲區(qū)時(shí)則是邊緣振動(dòng),到高聲區(qū)時(shí)只是聲帶邊緣的一部分振動(dòng),如果聲帶功能不強(qiáng),是不能適應(yīng)這種頻繁地變換振動(dòng)方式的,所以必須不斷進(jìn)行多種訓(xùn)練,才能使之適應(yīng)專業(yè)的要求。如:做哼鳴練習(xí),氣泡音練習(xí),用跳音,頓音及多種快慢結(jié)合的長短音階練習(xí),這些練習(xí)都能使聲帶多方面得到鍛煉。

    (四)歌唱的共鳴

    共鳴在歌唱中是非常重要的。因?yàn)槁晭Оl(fā)出的聲音很小很細(xì),很不好聽,不能成為歌唱的聲音,這就需要共鳴將聲音擴(kuò)大和美化,才能成為歌唱的聲音。本人認(rèn)為共鳴就好比是一個(gè)“擴(kuò)音器”,例如小號(hào),如果只吹號(hào)嘴,聲音又小又難聽,但是要加上號(hào)身,小號(hào)有了這個(gè)共鳴腔體,聲音自然就會(huì)大而好聽。人體的共鳴腔體包括腹腔、胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔等?;炻暢ㄒ髮⑷梭w的各個(gè)共鳴腔體統(tǒng)一起來,形成一個(gè)整體的共鳴體。而這些腔體的統(tǒng)一,關(guān)鍵在于如何運(yùn)用咽腔共鳴,在于打開喉嚨。只有打開喉嚨,才有可能將人體的腹腔、胸腔和其他的腔體統(tǒng)一起來。同時(shí),決定歌唱音色的好壞,特別是音色的不同變化,共鳴都是很重要的條件,幾乎是決定性的因素。

    發(fā)聲成功的一個(gè)重要的因素就是共鳴,發(fā)聲要靠共鳴,而不能靠蠻力發(fā)生共鳴而使聲音擴(kuò)大與宏亮。只要你擁有好的氣息,好的發(fā)聲狀態(tài),正確的使用聲帶,再加上良好的共鳴腔體,自然就會(huì)擁有好的聲音。

    四、結(jié)語

    聲樂學(xué)習(xí)是一個(gè)體力與腦力相結(jié)合的綜合訓(xùn)練過程,它是由習(xí)慣到不習(xí)慣再到習(xí)慣的一個(gè)演變過程。混聲唱法是一種科學(xué)的發(fā)聲方法,在長期的訓(xùn)練過程中要用心、用腦,并持之以恒的去反復(fù)練習(xí),才能逐漸掌握混聲唱法。從而使三大聲區(qū)統(tǒng)一,音域?qū)拸V,聲音流暢,音色統(tǒng)一。

    參考文獻(xiàn)

    [1]鄒本初.歌唱學(xué)[M].北京:人民音樂出版社.

    [2]趙梅伯.歌唱的藝術(shù)[M].上海 :上海音樂出版社.

    [3]張清華.歌唱換聲原理新探與解決[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),1997(2).

    [4]劉岳強(qiáng).音樂探索[M].1999(4).

    [5]陳立.怎樣提高聲樂演唱水平[M].北京:華樂出版社,2005.

    作者簡介:劉圓圓(1987—),女,就職于克拉瑪依市文化館。研究方向:聲樂專業(yè)。

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