淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與特征

張書慈

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

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淺析莫扎特鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與特征

張書慈

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

【摘要】沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥菤W洲古典主義時(shí)期偉大的作曲家，他也是古典樂派的代表人物之一。他與貝多芬、海頓被稱為古典主義時(shí)期維也納的音樂三杰。莫扎特四歲時(shí)開始作曲，被稱為天才音樂家，在他短暫的一生中創(chuàng)作了大約600多首音樂作品，其中奏鳴曲有66首，包括43首小提琴奏鳴曲和23首鋼琴奏鳴曲。本文將對莫扎特的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格與特征進(jìn)行簡要的分析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴奏鳴曲； 風(fēng)格； 特征

奏鳴曲作為一種器樂音樂的創(chuàng)作方式，是表現(xiàn)西方音樂的主要方式。從歐洲的古典主義時(shí)期開始，這種音樂形式開始逐漸的完善起來。在莫扎特的音樂中，總是會(huì)把美好的東西、強(qiáng)大的力量、直率的氣質(zhì)以及剛毅的意志與生活相結(jié)合，與現(xiàn)實(shí)的意義相結(jié)合。莫扎特是維也納古典樂派的代表之一，他的作品涉及各種體裁，他的音樂融合了德、意、奧、法等音樂的特點(diǎn)，即具有古典樂派嚴(yán)謹(jǐn)對稱的特點(diǎn)，同時(shí)音樂清純、陽光，風(fēng)格典雅，感情真摯。

與同時(shí)期的另外兩位音樂巨匠的音樂相對比，莫扎特的鋼琴奏鳴曲缺少貝多芬音樂中的戲劇性的變化過程，卻比海頓的音樂更精致，更充實(shí)。莫扎特的鋼琴奏鳴曲不僅具有十分高明的研究技法，他的情感也非常的細(xì)膩，富有內(nèi)涵。莫扎特的鋼琴奏鳴曲極富歌劇性，在他的音樂中你可以感受到多個(gè)主題的同時(shí)呈現(xiàn)。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，呈示部就會(huì)呈現(xiàn)出兩三個(gè)主題，在展開部中又會(huì)有新的主題展現(xiàn)出來。這種用多個(gè)主題來刻畫音樂形象的表現(xiàn)手法比貝多芬的雙主題更加鮮活，更加的豐富多彩。

莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期。早期的8首作品相對于不是太成熟，帶有稚氣，這個(gè)時(shí)期的莫扎特年輕陽光，對生活充滿了希望，他的作品中也帶有少年的無憂無慮。比如他的《D大調(diào)奏鳴曲》就洋溢著青春的活力。莫扎特中期的6首作品表現(xiàn)手法逐漸豐富，風(fēng)格趨于成熟。在莫扎特創(chuàng)作的中期與戀人分手，母親去世，事業(yè)不順利，生活窘迫。這些生活的磨難使莫扎特體會(huì)到了人生的陰暗，莫扎特不再單純，慢慢變得成熟起來。這段時(shí)期的作品變得黯淡起來，讓人聽了之后不免會(huì)有對命運(yùn)的嘆息與無奈。在莫扎特的晚期，經(jīng)歷著病痛的折磨，面臨著死亡的威脅，他把他的憂傷，悲痛，堅(jiān)強(qiáng)、希望都融入到了音樂中。莫扎特晚期作品的技術(shù)也有所增加，他把主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合，音樂形式更加緊湊，藝術(shù)性更加的強(qiáng)烈。其中《C大調(diào)簡易鋼琴奏鳴曲》是莫扎特晚期創(chuàng)作中的經(jīng)典作品。這首作品表現(xiàn)了莫扎特堅(jiān)強(qiáng)，樂觀積極向上的一面。第一樂章就展現(xiàn)了他積極的生活態(tài)度，面對命運(yùn)平靜的心情。第二樂章多了份惆悵，沉思，抒發(fā)了他內(nèi)心的呼喚。第三樂章運(yùn)用輕快的回旋曲，又一次展現(xiàn)了他的生機(jī)勃勃，展現(xiàn)了他的陽光與堅(jiān)強(qiáng)。

莫扎特是一個(gè)喜怒不形于色的人，在音樂的表現(xiàn)上，他總是含蓄的表達(dá)著自己的情感。莫扎特的音樂非常的留上，盡管在力度上的變化非常的平穩(wěn)，但是層次卻是非常的豐富。他的作品的情緒復(fù)雜，活潑的情緒中夾雜著些許憂傷，憂傷中卻又透露出輕盈與堅(jiān)強(qiáng)。

莫扎特的鋼琴奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)都很規(guī)范，大部分都是三個(gè)樂章。第一樂章是一首奏鳴曲式的樂曲，節(jié)奏歡快活潑；中間樂章音樂往往比較悲傷，憂郁，一般采用慢板來呈現(xiàn)，結(jié)構(gòu)多采用回旋曲式，最后的一個(gè)樂章一般也采用回旋曲式或者奏鳴曲式，音樂的情感上活潑、輕巧。莫扎特的鋼琴奏鳴曲在速度上呈現(xiàn)的是快——慢——快的模式，音樂的色彩上所表現(xiàn)出來的是明快——憂郁——明快。

古典主義時(shí)期奏鳴曲式逐漸成熟完善。莫扎特的奏鳴曲式也受到當(dāng)時(shí)流行的思想潮流的影響，莫扎特的奏鳴曲式的呈示部中的兩個(gè)主題，在再現(xiàn)部再現(xiàn)時(shí)經(jīng)常點(diǎn)到兩個(gè)主題的順序。莫扎特學(xué)習(xí)了海頓對主題的強(qiáng)調(diào)以及轉(zhuǎn)調(diào)手法。之后更加強(qiáng)調(diào)第二主題，使音樂有了更多的對比，加強(qiáng)了音樂的戲劇性，海頓也是受了莫扎特的啟迪之后才擴(kuò)展了奏鳴曲式大調(diào)展開部豐富了展開部的音樂。

莫扎特的鋼琴奏鳴復(fù)調(diào)音樂運(yùn)用的較少，大部分都是主調(diào)音樂。極少的復(fù)調(diào)音樂在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中也有著特殊的魅力與作用。他的音樂色彩豐富，旋律也最能適合情感的抒發(fā)與交流。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中“裝飾音”詮釋了古典主義時(shí)期維也納音樂的內(nèi)在秘密，使音樂變得更加莊重。這個(gè)時(shí)期無論是在鋼琴奏鳴曲還是在其他形式的音樂中裝飾音的使用已經(jīng)形成了一定的體系。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，常見的裝飾音主要有琶音、回音、顫音、波音和倚音五種。莫扎特運(yùn)用這些裝飾音詮釋了他生活中的喜怒哀樂，營造了不同的分為。使音樂更加形象鮮明，同時(shí)也更加豐富了音樂的內(nèi)容。塑造了他自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

古典主義時(shí)期的維也納鋼琴音樂是鋼琴音樂發(fā)展史上的一段非常重要的時(shí)期。莫扎特對鋼琴奏鳴曲的發(fā)展做出的貢獻(xiàn)也是非常重要的。莫扎特的鋼琴奏鳴曲純粹、優(yōu)雅清淡。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中更多的傾入了人的情感與思想。他表達(dá)了美好的理想，訴說著他內(nèi)心的渴望。莫扎特的鋼琴奏鳴曲主題形象，旋律優(yōu)美，富有歌唱性的特征，快板明快，樂觀變化豐富，給人以美好。莫扎特的鋼琴奏鳴曲在古典主義時(shí)期達(dá)到了鋼琴音樂的新的巔峰，流傳至今依舊是不朽的經(jīng)典之作。

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作者簡介：張書慈（1991—），單位：吉林藝術(shù)學(xué)院，藝術(shù)碩士，研究方向：鋼琴表演。