帕格尼尼的小提琴炫技風(fēng)格探析

劉佳鑫

（棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277160）

帕格尼尼的小提琴炫技風(fēng)格探析

劉佳鑫

（棗莊學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，山東 棗莊 277160）

帕格尼尼是意大利著名的小提琴演奏家，同時(shí)也是著名的作曲家，被公認(rèn)為第一個(gè)現(xiàn)代意義上的炫技大師。在小提琴演奏中，他將左右手技法發(fā)揮到了極致，對(duì)近現(xiàn)代小提琴的演奏形成了極大的影響。本文通過(guò)分析炫技演奏的主要狀態(tài)，進(jìn)而探討帕格尼尼的小提琴中炫技風(fēng)格表現(xiàn)。

帕格尼尼；小提琴；炫技風(fēng)格

帕格尼尼的演奏風(fēng)格產(chǎn)生是藝術(shù)進(jìn)步的必然產(chǎn)物。他生活在19世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)的歐洲，剛經(jīng)歷了法國(guó)大革命的政治變革以及經(jīng)濟(jì)變革，這種變革帶來(lái)了階級(jí)變化，新的社會(huì)產(chǎn)生，對(duì)音樂(lè)的需求和趣味也發(fā)生了改變。這種大環(huán)境推動(dòng)了大眾音樂(lè)會(huì)制度的興起。隨著社會(huì)變革以及藝術(shù)制度的發(fā)展，以音樂(lè)為代表的藝術(shù)發(fā)展逐漸走向商品化和社會(huì)化。作為當(dāng)時(shí)具有個(gè)性風(fēng)格和創(chuàng)新意識(shí)的小提琴演奏家，帕格尼尼受到意大利炫技演奏傳統(tǒng)的熏陶，逐漸在音樂(lè)中學(xué)會(huì)獨(dú)立的表達(dá)自己的音樂(lè)思想。他在音樂(lè)演奏中倡導(dǎo)宣泄主觀情感，通過(guò)這種方式吸引聽(tīng)眾的目光，這些都是支持他登上歐洲炫技演奏舞臺(tái)的基礎(chǔ)。

一、帕格尼尼炫技演奏的狀態(tài)

（一）演奏動(dòng)作的夸張性

帕格尼尼在音樂(lè)上的造詣不僅表現(xiàn)在作曲方面，同時(shí)還表現(xiàn)在小提琴的創(chuàng)作領(lǐng)域，這些都為他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作提供了支撐。尤其是他的小提琴演奏風(fēng)格熱情如火，炫技動(dòng)作縫豐富而夸張，令人嘆為觀止。帕格尼尼本人是一個(gè)完美主義者，他的每一場(chǎng)演奏都是對(duì)美的詮釋，通過(guò)他的表演證明了炫技是小提琴弦樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中的一個(gè)重要組成部分。18世紀(jì)晚期之前是歌劇體裁盛行的年代，當(dāng)時(shí)的器樂(lè)表現(xiàn)形式得到了迅速的發(fā)展，在音樂(lè)上的表現(xiàn)也隨著時(shí)代的變化出現(xiàn)變化，這種造詣在當(dāng)時(shí)波及的領(lǐng)域比較廣泛，無(wú)論是鋼琴演奏家、小提琴演奏家還是從事獨(dú)唱事業(yè)的音樂(lè)家，他們?cè)谘葑嗟谋憩F(xiàn)方面都發(fā)生了改變。一時(shí)間，人們對(duì)炫技演奏的技巧也持有懷疑，認(rèn)為塔爾蒂尼和帕格尼尼的演奏具有超自然的力量。但是這種懷疑也是對(duì)他們演奏的贊美，不僅是因?yàn)榫哂羞@種演奏手法的演奏大師數(shù)量稀少，他們?cè)谧非笏囆g(shù)方面具有較大的創(chuàng)造力和創(chuàng)新力。

（二）演奏效果的戲劇性

帕格尼尼的演奏中注重內(nèi)心情感的抒發(fā)，他往往習(xí)慣于通過(guò)戲劇性的夸張手法來(lái)烘托表演的效果，同時(shí)也會(huì)通過(guò)對(duì)比之后的技巧效果渲染表現(xiàn)的熱烈。帕格尼尼的表演中充斥著各種奇幻的聲響。例如，他用小提琴演奏的《愛(ài)情二重奏》在當(dāng)時(shí)的盧卡宮廷演出，小提琴的演奏實(shí)際上是使用四根琴弦演奏，但是在他演奏中卸掉了兩個(gè)琴弦，采用兩根琴弦進(jìn)行演奏，他將這兩根琴弦看作是男女兩人，以此展開(kāi)了對(duì)話形式的演奏，整首曲子演奏中有嘆息、呻吟、雀躍、吶喊的音調(diào)，結(jié)束部分表達(dá)了男女雙方重歸于好，并且對(duì)美好的未來(lái)充滿憧憬。

（三）演奏技巧的難度較高

高超的演奏技巧，即使采用一根琴弦也能夠演奏出動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。帕格尼尼的演奏水平令現(xiàn)場(chǎng)觀眾目瞪口呆。尤其是在斷音演奏中，琴弦上的弓猶如馬鞭柔軟顫動(dòng)，以閃電的速度將音階通過(guò)斷奏的方式去清晰拉出。音符如玻璃珠清脆掉落，令人嘆為觀止。在最急板演奏中，較短的音符同樣清晰可辨，對(duì)于彈奏速度的把握在任何情況下都是穩(wěn)如泰山。在長(zhǎng)音的演奏中也具有一種莫名的力度。慢板樂(lè)章的拉奏更是風(fēng)情萬(wàn)種。

二、帕格尼尼小提琴中炫技演奏的兩種技法

帕格尼尼的演奏技巧在于他炫技風(fēng)格的表現(xiàn)，他經(jīng)常用到左手撥弦和右手運(yùn)弓同時(shí)演奏的方法，同時(shí)還是用其他的一些獨(dú)特的演奏指法。他在音樂(lè)會(huì)上的精彩演奏往往會(huì)取得驚人的效果。

（一）左手演奏技法分析

帕格尼尼的左手技法演奏技巧主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，首先是人工泛音的使用，其次是廣泛的運(yùn)用左手撥弦法，還有一種就是雙音演奏法。

1.人工泛音的使用

音樂(lè)技巧中人工泛音的使用是帕格尼尼創(chuàng)造的，這種演奏技巧在之前的音樂(lè)演奏中沒(méi)有使用過(guò)。很多小提琴演奏者之前采用的演奏技巧是自然泛音，但是很少提及人工泛音，傳統(tǒng)的單一技法在泛音中大多采用手指四度和五度，隨著新技術(shù)的添加，原有的簡(jiǎn)單技術(shù)能夠表達(dá)出兩個(gè)八度和十二度的雙泛音音效，但是帕格尼尼在一些簡(jiǎn)單的原理上增加了小三度和大三度音程，還有六度音程的人工泛音。在泛音音樂(lè)效果中，包括單顫音和雙顫音，帕格尼尼在創(chuàng)作音樂(lè)的過(guò)程中還添加了一些滑稽的人工顫音，從而更好的體現(xiàn)出演奏效果的與眾不同，體現(xiàn)出演奏中的情緒需要。不僅如此，帕格尼尼還運(yùn)用了在小提琴上擴(kuò)展音域領(lǐng)域的方法，讓小提琴的演奏有一種笛子吹奏的音效效果，不僅可以烘托情緒渲染氣氛，同時(shí)還能夠?yàn)樾√崆傺葑嗵峁└玫姆?wù)。

例如，他的作品《女巫之舞》第三變奏中出現(xiàn)了人工泛音和自然泛音結(jié)合的演奏，通過(guò)這種演奏方式刻畫巫婆和精靈的生動(dòng)形象。對(duì)于雙泛音的運(yùn)用在帕格尼尼看來(lái)，它們遵循了整個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)情感，讓演奏的音樂(lè)效果更出人意料。

2.左手撥弦的廣泛應(yīng)用

小提琴的撥弦技法主要是采用右手撥弦，左手撥弦的運(yùn)用較少。與右手撥弦不同，左手撥弦主要是采用一個(gè)手指進(jìn)行按撥，然后另一個(gè)手指進(jìn)行勾弦運(yùn)動(dòng)，發(fā)出的聲音也是一種奇特的音效，具有較強(qiáng)的感染力，這種技法在帕格尼尼的作品演奏中使用最多。意大利是出現(xiàn)撥弦技法最早的地方，而拜托厄斯·休姆就是撥弦技法最早的使用者。比貝爾和蒙特威爾第的作品中也有撥弦技法的運(yùn)用。在眾多音樂(lè)家的倡導(dǎo)下，左右手結(jié)合的撥弦技法在音樂(lè)演奏中被廣泛的應(yīng)用，同時(shí)還有與小提琴琴弓相結(jié)合的演弓桿擊打演奏法。左右手結(jié)合撥弦演奏的技巧在《美麗的磨房女》中應(yīng)用較多。在這首樂(lè)曲當(dāng)中，左手撥弦是樂(lè)曲的伴奏，右手琴弓拉奏雙音效果，尤其是雙泛音的使用使得音樂(lè)的效果更加空靈。

3.雙音演奏的獨(dú)特體現(xiàn)

帕格尼尼的很多作品中都有獨(dú)特性和復(fù)雜性音程關(guān)系的雙音，其中突出表現(xiàn)的是《24首隨想曲》，在這首作品中，他大膽的使用了各種雙音技法。一些技法主要是為了表現(xiàn)技術(shù)上的炫耀，還有一些是為了表現(xiàn)出輝煌的效果。這種雙音的運(yùn)用最早是借鑒維奧爾琴的演奏技術(shù)中借鑒而來(lái)的。小提琴演奏中的雙音與和弦最早出現(xiàn)于17世紀(jì)早期，隨著演奏技巧的深入，爽滑音成為帕格尼尼音樂(lè)演奏中的典型炫技手法，這種演奏技法更能夠突出他的演技超群。

（二）右手演奏技法分析

右手演奏技法主要有連弓弓法、跳弓弓法以及拋弓弓法，其中，連弓弓法是小提琴演奏的基本弓法，這種演奏的音響效果類似于人唱歌的綿延深長(zhǎng)，在《24首隨想曲》中運(yùn)用了連弓弓法，并且還采用了不同的設(shè)計(jì)技巧，主要凸顯出音樂(lè)的情感體現(xiàn)。帕格尼尼作曲中的一些快速的節(jié)奏音符都是采用一個(gè)弓子完成的，這對(duì)弓子處理的速度要求較高，因此，需要有高超的技巧，而這種技巧在他的作曲《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》當(dāng)中體現(xiàn)的淋漓盡致。跳弓弓法的運(yùn)用起初不是很成熟，帕格尼尼為了更好地服務(wù)樂(lè)曲，對(duì)這種演奏技法不斷研究和完善，在《無(wú)窮動(dòng)》的作品中對(duì)這種技法加以應(yīng)用，從而體現(xiàn)出樂(lè)曲的奔放性和律動(dòng)性。

三、結(jié)語(yǔ)

帕格尼尼的炫技手法在演奏中可以依靠單純的技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)輝煌的演奏技巧。在帕格尼尼看來(lái)，超凡的技巧是人能力的顯現(xiàn)，在他的樂(lè)曲演奏中，通過(guò)炫技產(chǎn)生的風(fēng)格美和形式美給音樂(lè)演奏者更多的啟發(fā)，不僅影響到后期小提琴的創(chuàng)作，同時(shí)無(wú)形中也改變了眾多演奏者的演奏風(fēng)格，對(duì)整個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域風(fēng)格起到引領(lǐng)效果。

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