從舞劇《一把酸棗》群舞段落看張繼剛舞蹈創(chuàng)作特點

楊　陽

（燕山大學，河北 秦皇島 066004）

從舞劇《一把酸棗》群舞段落看張繼剛舞蹈創(chuàng)作特點

楊陽

（燕山大學，河北 秦皇島 066004）

《一把酸棗》是由我國著名舞蹈編導張繼鋼編創(chuàng)的一部反映晉商歷史、謳歌晉商精神、體現(xiàn)濃郁晉商文化特色的的大型舞劇。在這部舞劇中張繼鋼秉承其多年的工作經(jīng)驗，并結(jié)合多部歌劇、舞臺劇的靈感與實踐積淀，將晉商文化、晉商愛情生活創(chuàng)造性的呈現(xiàn)出來。舞劇中最具特色不是獨舞、雙人舞，而是最能體現(xiàn)編導個人風格的群舞段落。本文首先對舞劇《一把酸棗》中群舞段落進行概述；其次對群舞段落創(chuàng)作特點進行分析，最后通過舞蹈作品分析總結(jié)出張繼剛的舞蹈創(chuàng)作特點。

晉商文化；創(chuàng)作特點；動作限制；道具夸張

一、舞劇群舞段落概述

（一）《饑童舞》

清末民初，連年災(zāi)荒，人們紛紛遠走西口，以求活命保家。此處為第一幕中出現(xiàn)的群舞，充分展示了殷家雄厚的家底與普通勞動人民的貧窮；要飯孩童思想單純，不懂饑餓的痛苦，展現(xiàn)了專屬孩子的天真、無邪，再配以歡快的音樂，更加展現(xiàn)了勞動人民饑餓貧困的無奈。

（二）《團扇舞》

此處為第一幕中出現(xiàn)的群舞，一隊少女羅扇輕揮，或斂或放、時俯時仰、展現(xiàn)了中國特有的小腳文化，這是中國特有的風格，有一種華麗但不奢華的美。再配以清脆的音樂，更顯典雅、端莊、高貴，同時又有一種酸酸的感覺，這也襯托了殷家的富貴。

（三）《盤鼓舞》

此處為第四幕中出現(xiàn)的群舞，山西人與鼓是分不開的。但是在劇中并沒有用普通的大眾的表演形式展現(xiàn)出來，而是將人藏在大鼓中，用手表現(xiàn)人物的心情。這充分展示了酸棗此時絕望的心情以及下層人民在權(quán)貴面前的無力反抗，令人為其悲涼愛情嘆息。

二、舞劇群舞段落創(chuàng)作特點

（一）《饑童舞》的創(chuàng)作特點

1.動作特點：這是一個幾乎在“原地”完成的舞蹈段落。它的大半個舞蹈段落都是在幾乎固定的臺階上完成的，所有的演員全都坐在臺階上，這意味著演員的下肢是沒有運動空間的，雖說這樣的空間排列限制了演員肢體運動的空間，但造就了“綿密齊整”的視覺效果，如舞段起始時，演員們極度單一的動作“擺頭”，但是在演員們動作力度的把握下，在童謠的映襯下，這個看似單一的擺頭動作帶給觀眾們的是一種“天真”“無邪”“可愛”的印象。

2.道具特點：而對道具的使用也值得我們仔細揣摩，簡單的一個“要飯碗”，演員們使用道具的角度和身體變化所產(chǎn)生的錯覺，留下深的視覺印象，不僅在道具使用的象征意義上進行了擴展，更暗示了饑童的無處棲身，無所依靠的處境。

（二）《團扇舞》的創(chuàng)作特點

1.動作特點：與“饑童舞”不同，“團扇舞”沒有單純的突出動作的“頓挫”。而是選擇了一種“流動中的頓挫”，即在主題動作流暢的整體，忽然加大一個動作的幅度或是身體節(jié)奏的戛然而止。這種在流暢的整體節(jié)奏中突然“跳脫”的動作，會在舞蹈中呈現(xiàn)不錯的視覺效果，打破觀者對身體節(jié)奏感受的慣性。這段舞有著顯著的特點，那就是無論出場時的橫線碎步，還是舞蹈行進中的斜線三步、一停一踢，這樣的步伐編排對舞蹈動作的幅度、強度形成一種限制，這就形成了限制中尋求的藝術(shù)突破。而隊形由直線變?yōu)槿切卧僮優(yōu)榫匦蔚鹊亩喾N變換，讓這段限制性的舞蹈給人一種典雅高貴的味道，并突出體現(xiàn)了山西女人的素雅與質(zhì)樸。

2.道具特點：這段舞蹈人手一把小面扇，音樂由輕快轉(zhuǎn)為深沉，隨著紅色矮背景墻的滑動，一群少女穿著華麗的服飾風姿綽約邁著小步緩緩上臺，在轉(zhuǎn)為按藍色的舞臺燈光中，那一道天幕上的屋檐與垂墜的燈籠營造出一種深宅大院的神秘之感。

（三）《盤鼓舞》的創(chuàng)作特點

1.動作特點：此段并沒有用普通的大眾的表演形式展現(xiàn)出來，而是光用人的手來表演，眾多的“拳頭”讓我們感受到某種“掙脫”的強烈渴望，渴望從這密封的“鼓”中破壁而出。之后，那些“掙脫”渴望的拳頭突然全部張開，這些張開的手掌突然卻“搖身一變”，成為造就分離的力量，看到原本纏綿的兩只手被無情地分開，被拽進“鼓”中的時候，我們感受到了那份悲涼，無奈與絕望。

2.道具、服裝造型特點:此處的群舞我個人認為比較有特點，使用了大鼓作為道具，服裝則限制在鼓里，又是比較具有特點的。這是一個令人印象深刻的很短的片段，豐富的象征意味和獨特的呈現(xiàn)手法令人回味。

三、張繼剛的舞蹈創(chuàng)作特點

（一）局部動作的限制性

舞劇中群舞段落都有著明顯的特點那就是局部肢體被限制住，例如“饑童舞”中對下肢舞蹈空間的限制，臺階的使用使舞蹈演員們?nèi)甲谂_階上，這意味著演員的下肢是沒有運動空間的，因此限制了下身動作；“團扇舞”中對上身的限制；以及“盤鼓舞”中除手臂以外對整個身體的限制等。而這種局部肢體的限制性，又使身體未被限制的局部動作得以突出和強調(diào)。例如“饑童舞”中舉著大碗的“雙手”，“團扇舞”下身以“顛”“顫”基本動律為切入點腳上的碎步“頓挫”以及“盤鼓舞”中一支支從鼓面沖出來的有力的拳頭。編導通過限制部分肢體運動而將觀者的視覺點集中于一處，同時在動作上強化這一視覺集中點，并在“習以為?！钡膭幼髦屑尤肓钊恕把矍耙涣痢钡男乱?，使得慣常的動作起到不同尋常的效果。體現(xiàn)了編導對舞蹈語匯準確把握的能力。

（二）主題動作的重復性

舞劇中每個群舞段落都有令人印象深刻的主題動作。“團扇舞”中，整個舞蹈都在相對穩(wěn)定的山西民歌《夸土產(chǎn)》的旋律下進行舞動，主題動作也是以碎步為主，雖有不時的三步一抬腳的動作，但整體動作的基調(diào)始終保持在“上身相對穩(wěn)定，腳下碎步”的基礎(chǔ)上完成?！梆囃琛痹陂L達三個八拍的重復下，單一的擺頭動作帶給觀眾的是一種“天真”、“無邪”、“可愛”的意象。道具使用的角度和演員身體變化產(chǎn)生的錯落，給觀眾留下深刻的視覺印象。一群天真的孩子，即使食不果腹沿街乞討，也依舊樂觀?！翱嘀凶鳂贰蓖葷M面愁容更令人動容。“盤鼓舞”中從鼓面沖出的一只只拳頭，最后變成一雙纏綿相執(zhí)的手從鼓中央伸出，那些代表“掙脫”、“渴望”的拳頭全部張開，成為造就分離的力量。

（三）道具的夸張性

為了增強舞蹈表現(xiàn)力，編導選擇了使用夸張的道具。道具的運用恰到好處既增強了舞蹈的表現(xiàn)力，又增加了舞蹈的視覺沖擊力。

三段舞蹈道具的運用值得我們仔細揣摩，首先是“饑童舞”中夸張的大腕直直映入觀眾的眼簾，夸張的一個“要飯碗”，使用道具的角度和身體變化所產(chǎn)生的錯覺，給觀眾留下深的視覺印象，這個碗既是乞討的器皿，又是遮風避雨的器物，更是擴展了道具的象征意義，也更加彰顯孩子們的食不果腹，沿街乞討的處境；“團扇舞”中30位舞者人手一把精致的團扇，在導演獨具匠心的設(shè)計下，扇面時而在胸前形成了六列五行的方陣形排列，時而被30位舞者舉過頭頂形成一字形排列，形成強大的視覺沖擊力。既體現(xiàn)小腳女人的那種風姿綽約的典雅味道，又體現(xiàn)了晉商文化的獨特魅力；“盤鼓舞”中編導將夸張的紅色大鼓，和從鼓面伸出一雙雙緊握拳頭的手進行巧妙地結(jié)合，從一雙拳頭不斷敲打鼓面，到眾多拳頭的不斷從鼓面伸出舞動，讓觀眾感受到一種“掙脫”的強烈渴望。雖然只有手臂的動作，但掙扎與抵抗的意味表達的異常清晰。

四、結(jié)語

舞劇《一把酸棗》是中國舞劇史上第一部反映晉商文化、演繹晉商愛情生活的舞劇。筆者通過對群舞段落的創(chuàng)作特點進行分析，進而總結(jié)出編導的創(chuàng)作風格——把握舞劇中動作的千變?nèi)f化，千姿百態(tài)的本質(zhì)特征，進行加工，錘煉出更具典型性的舞蹈風格形象。張繼鋼本人也通過觀察和體驗生活，發(fā)揮自己的想象，融合時代的氣息，使舞劇鮮明的民族性和高雅的藝術(shù)性高度統(tǒng)一，文化背景的寫實性與舞蹈動作的寫意表現(xiàn)性完美交融，為舞劇的創(chuàng)新和發(fā)展提供了新思路。■

［1］ 王捷.論傳統(tǒng)文化在創(chuàng)作中的作用和影響--舞劇《一把酸棗》賞析［J］.吾喜雜志網(wǎng)，2011，02.

［2］ 惠冰.薈萃山西歌舞精華，盡顯晉商大院文化--大型民族舞劇《一把酸棗》在銀上演［N］.寧夏畫報，2009，06.

［3］ 郭愛川.一把酸棗:審美愉快的震撼［J］.藝術(shù)教育，2007，05.

［4］ 韓春啟.試論舞劇舞臺美術(shù)的藝術(shù)特征［J］.北京舞蹈學院報，2003，05.

［5］ 劉菁菁.《一把酸棗》舞臺美術(shù)與晉商建筑［N］.藝術(shù)探索，2011，06.