論流行音樂(lè)元素與管弦樂(lè)編配的融合

王從軍

（南陽(yáng)理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473004）

論流行音樂(lè)元素與管弦樂(lè)編配的融合

王從軍

（南陽(yáng)理工學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473004）

本文主要是針對(duì)流行音樂(lè)元素以及管弦樂(lè)編配的融合做出了全面的分析研究，并且在這個(gè)基礎(chǔ)之上提了下文當(dāng)中的一些內(nèi)容，希望能夠給與同行業(yè)人員提供一定價(jià)值的參考。

音樂(lè)元素；管弦樂(lè)；探究分析

現(xiàn)階段，在音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中，流行音樂(lè)其自身所具有的通俗性以及可聽(tīng)性的特點(diǎn)吸引相對(duì)來(lái)說(shuō)比較多的聽(tīng)眾，以至于一些作曲家在進(jìn)行樂(lè)器創(chuàng)作的過(guò)程中試圖把流行音樂(lè)多種元素加入其中，較多的便是管弦樂(lè)作品。在一定程度上表明內(nèi)化了流行音樂(lè)元素管弦樂(lè)作品得到了有效的融合，充分體現(xiàn)其美感。

一、和爵士樂(lè)元素的融合

（一）爵士節(jié)奏在主題陳述過(guò)程中的應(yīng)用分析。對(duì)于爵士樂(lè)而言，其核心主要指的就是節(jié)奏，爵士樂(lè)的基礎(chǔ)大部分都是四分之二拍子形式以及四分之四拍子形式，它讓爵士樂(lè)不僅具有穩(wěn)定的節(jié)奏基礎(chǔ)，同時(shí)也具有規(guī)律性節(jié)奏基礎(chǔ)，但是針對(duì)節(jié)奏，可以在一定程度上將爵士樂(lè)按照切點(diǎn)和附點(diǎn)當(dāng)成是基本節(jié)湊模式，不管這些節(jié)湊是在寫(xiě)譜中，還是被演奏出來(lái)，都是強(qiáng)調(diào)使用不加重音的拍子，以及拍子內(nèi)不加重部分，所以這種避免出現(xiàn)重復(fù)的方式產(chǎn)生了一種切分音效果，切分概念已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)概念中存在的切分音含義超出，因此，爵士樂(lè)一般狀況下都會(huì)長(zhǎng)短存在不同的音符節(jié)奏進(jìn)行相應(yīng)的組合，所以便產(chǎn)生重音交錯(cuò)的效果。

（二）爵士樂(lè)音響效果的應(yīng)用分析。對(duì)于爵士樂(lè)，其音響相對(duì)來(lái)說(shuō)具有一定的獨(dú)特性，并且進(jìn)行演奏時(shí)，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)出和傳統(tǒng)管弦樂(lè)隊(duì)制造有區(qū)別的獨(dú)特效果，例如：音色從開(kāi)始的圓潤(rùn)最后到粗燥、由原來(lái)的熱情奔放到突然出現(xiàn)的窒塞，這些存在的變化，進(jìn)一步讓音樂(lè)自身充滿魅力。但是對(duì)于一個(gè)專業(yè)合格的爵士樂(lè)隊(duì)而言，不可缺少的樂(lè)器主要有三個(gè)，一是，小號(hào)；二是長(zhǎng)號(hào)；三是單簧管，這三件也被稱之為“前線樂(lè)器”。如：《走進(jìn)新時(shí)代》這首曲，樂(lè)隊(duì)配器的過(guò)程中使用的是雙管編制，而樂(lè)曲引子區(qū)域，不管是銅管聲部，還是木管聲部，它們都以強(qiáng)力度在和聲不同的狀態(tài)下進(jìn)行齊奏，而此時(shí)的弦樂(lè)以及打擊樂(lè)加以烘托，在一定程度上營(yíng)造出頗有熱爵士韻味。

二、管弦樂(lè)和通俗演唱會(huì)之間的融合分析

不管是相對(duì)來(lái)說(shuō)較為傳統(tǒng)的歌劇還是具有現(xiàn)代藝術(shù)的樂(lè)曲，管弦樂(lè)伴奏在音樂(lè)風(fēng)格上起著重要的作用。二十世紀(jì)五十年代后，隨著流行音樂(lè)的快速興起，管弦樂(lè)開(kāi)始把部分相對(duì)較為流行的音樂(lè)元素充分的進(jìn)行融入。近些年來(lái)，電影音樂(lè)在伴奏的過(guò)程中以及部分流行歌曲的伴奏都在使用管弦樂(lè)，管弦樂(lè)的伴奏已經(jīng)完全超出電子合成音樂(lè)。主要表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

（一）音樂(lè)性格上發(fā)生的改變。原曲《小芳》這首歌舞具有著一定程度濃郁的城市民謠風(fēng)格，旋律較為大氣以及悠揚(yáng)，并且也能夠突出作者的生活背景。對(duì)于管弦樂(lè)進(jìn)行合唱的版本《小芳》在對(duì)原作具有清新親切特點(diǎn)進(jìn)行保留的基礎(chǔ)上，還對(duì)其添加一些較新的音樂(lè)語(yǔ)匯，這樣就會(huì)讓原來(lái)較為樸實(shí)的民謠在管弦樂(lè)的點(diǎn)綴下突現(xiàn)出一種新的風(fēng)格，讓這種《小芳》更加具有可聽(tīng)性。

一是特色節(jié)奏的應(yīng)用。根據(jù)合唱版本的《小芳》進(jìn)行觀察可知，作者主要使用了具有一定西部民族音樂(lè)風(fēng)格的節(jié)奏型，這樣就會(huì)讓運(yùn)來(lái)帶有的一些憂傷歌曲變得灑脫，對(duì)于這些節(jié)奏型較為文雅，它們始終都貫穿樂(lè)曲的引子部分以及曲終，在鈴鼓以及鐘琴等一系列的相互交織下進(jìn)一步形成律動(dòng)性的節(jié)奏型，對(duì)原曲中存在的由于情緒進(jìn)行改動(dòng)，將點(diǎn)線對(duì)比形象進(jìn)行有效的突出，讓樂(lè)曲在進(jìn)行的過(guò)程中充分律動(dòng)，變?yōu)楦雨?yáng)光灑脫，同時(shí)也為合唱增加了層次感。

二是點(diǎn)描式的配器方法。在樂(lè)曲的配器過(guò)程中，也突出了點(diǎn)描式的應(yīng)用，對(duì)于“點(diǎn)描法”來(lái)說(shuō)，還可以在一定程度上將其稱為“點(diǎn)描音樂(lè)”它是在二十世紀(jì)的一個(gè)作曲家創(chuàng)造的，因此使用了相對(duì)來(lái)說(shuō)比較多的被休止符隔斷的短音，好像是同一幅點(diǎn)描派的圖畫(huà)。在銅管聲部中，圓號(hào)、小號(hào)以及長(zhǎng)號(hào)會(huì)在同一時(shí)間內(nèi)對(duì)同一節(jié)奏型的不同和弦進(jìn)行齊奏，在合唱旋律的過(guò)程中，進(jìn)一步形成具有一定金屬性的色彩和聲點(diǎn)綴。在弦樂(lè)聲部中，一、二小提琴在進(jìn)行合唱聲部的過(guò)程中，主要的作用就是作為引子的詼諧性旋律對(duì)短小樂(lè)句進(jìn)行縮減，并且弦樂(lè)低聲部的低音大提琴以及大提琴會(huì)結(jié)合演奏過(guò)程中的規(guī)則時(shí)值延留音、帶休止的切分音樂(lè)和弦樂(lè)高聲部形成較為有趣的配合，對(duì)管弦樂(lè)在伴奏過(guò)程中的存在的層次感進(jìn)行加強(qiáng)。

（二）樂(lè)曲結(jié)構(gòu)改變的分析。比如大部分的流行歌曲相同，《小芳》這首根據(jù)其在結(jié)構(gòu)上也遵循著流行歌曲的結(jié)構(gòu)，為主、副歌和橋段。雖然是這樣的結(jié)構(gòu)對(duì)于一首合唱管弦樂(lè)的寫(xiě)作和開(kāi)展比較短，然而在合唱版創(chuàng)造中，作者將樂(lè)曲終端巧妙地引入到離調(diào)間插段，只有這樣才能對(duì)歌曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效的擴(kuò)展，同時(shí)還能增加其展開(kāi)的長(zhǎng)度，也直接豐富原創(chuàng)音樂(lè)作品在主題動(dòng)機(jī)上開(kāi)展的不足。首先，曲調(diào)有由原有的g小調(diào)進(jìn)一步的轉(zhuǎn)到其上三度b小調(diào)，木管的高聲部在梆戈鼓固定節(jié)奏演奏出由歌曲主體變化所得出的抒情旋律，然而圓號(hào)則在這個(gè)過(guò)程中插入了一個(gè)短小的呼應(yīng)句，不僅抒情同時(shí)也感嘆。然而弦樂(lè)部分在一定程度上使用撥奏的方式進(jìn)而形成律動(dòng)感，之后旋律進(jìn)一步通過(guò)上方三度的轉(zhuǎn)調(diào)達(dá)到d小調(diào)，經(jīng)過(guò)連接后樂(lè)曲重新回到主調(diào)中，并且進(jìn)入到結(jié)束為止，聲部的出現(xiàn)也構(gòu)成了強(qiáng)勁以及富有張力的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，管弦樂(lè)在進(jìn)行編配的過(guò)程中，能夠充分的融入流行音樂(lè)元素，這在一定程度上都會(huì)給聽(tīng)眾帶來(lái)一種全新的音樂(lè)體驗(yàn)。由于音樂(lè)視野的快速增大，作曲家的取材空間也會(huì)更加廣闊，更加容易突破陳舊的創(chuàng)作思維方式?！?/p>

［1］ 崔茗茗.人琴合一的多維立體音樂(lè)空間——對(duì)鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的分析與解讀［J］.樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2015，12:102-105.

［2］ 姜景洪.論戲曲音樂(lè)在科技時(shí)代的探索及創(chuàng)新［J］.戲曲藝術(shù)，2009，12:104-107.