榮春梅
(寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,寧夏 銀川 750001)
地方高校聲樂教育問題及對(duì)策探析
榮春梅
(寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,寧夏 銀川 750001)
近年來,伴隨著教育體制改革和我國(guó)高等教育制度不斷發(fā)展,高等教育取得了輝煌的成就,高等教育各領(lǐng)域的成果不斷涌現(xiàn),高等教育的發(fā)展和變化不斷加快。高等教育辦學(xué)規(guī)模、學(xué)科設(shè)置和師生比例均有了很大的改善,高等教育學(xué)科化、科學(xué)化水平不斷提高。在此背景下,部分高校的聲樂教育和教學(xué)工作也受此影響,發(fā)生了較大的變化。出現(xiàn)了聲樂教育模式、聲樂教育內(nèi)容、聲樂教育目標(biāo)、聲樂教師素質(zhì)等各方面存在的問題,針對(duì)上述問題,對(duì)當(dāng)前和今后聲樂教育發(fā)展提出了一系列問題,在分析此類問題上,提出相應(yīng)的解決策略,以規(guī)范和促進(jìn)聲樂教育的發(fā)展。
聲樂;藝術(shù);高等教育
改革開放以來,在全國(guó)高校音樂科目設(shè)置中,聲樂教育一直是高等音樂專業(yè)必修課程之一,在課程設(shè)置和教育目標(biāo)方面,各大高校都將其放在了重要位置,配備相當(dāng)?shù)馁Y源,從而使得我國(guó)高等音樂發(fā)展取得了較大的成就。隨著我國(guó)高等教育發(fā)展和高等教育體制改革的不斷推進(jìn),作為高等音樂教育下的一個(gè)學(xué)科,聲樂教育越來越受到關(guān)注,無論是地方高校還是教育部直屬重點(diǎn)大學(xué),聲樂教育在整個(gè)高等音樂教育中的地位反而有上升趨勢(shì),各大高校紛紛發(fā)展聲樂教育學(xué)科,加強(qiáng)學(xué)科設(shè)置,改變教學(xué)方式。作為一門基礎(chǔ)性的技能型藝術(shù)課程,在社會(huì)和高等院校普遍關(guān)注同時(shí),聲樂教育受重視的程度在各大高校不盡相同,聲樂教育方式和教學(xué)理念隨著音樂教育的發(fā)展也出現(xiàn)了一定的問題。參差不一、質(zhì)量差距等問題擺在高校聲樂教育面前。近年來,隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)不斷進(jìn)步,全社會(huì)的審美能力和大眾的藝術(shù)取向也發(fā)生了較大的變化,人們對(duì)聲樂的關(guān)注也越來越多。盡管各大高校音樂學(xué)科取得了大發(fā)展,聲樂教育在整個(gè)音樂學(xué)科發(fā)展差距愈加明顯。然而,在部分高等院校中,音樂學(xué)科依然是其教學(xué)課程設(shè)置的必要內(nèi)容,聲樂學(xué)科依然是音樂藝術(shù)學(xué)科的支撐。
目前,就我國(guó)高等教育體系中聲樂教育災(zāi)區(qū)的發(fā)展的同時(shí),聲樂教育自身也面臨著一定問題。在聲樂教學(xué)中,部屬高校水平整體高于地方院校,東部地區(qū)高等院校整體水平高于西部地區(qū)高校,就具體問題而言,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面對(duì)整個(gè)聲樂重視程度不夠。目前就整個(gè)西部地區(qū)高校而言,此類問題較為普遍。由于受環(huán)境發(fā)展影響和辦學(xué)條件影響,在西部地區(qū)高校中,普遍性的將聲樂教育僅僅作為音樂藝術(shù)科目下的一個(gè)基礎(chǔ)課程來看,沒有將其放在整個(gè)音樂藝術(shù)教育體系中和構(gòu)建現(xiàn)代音樂藝術(shù)教育體系中的重要位置來重視,僅僅將其作為考察音樂藝術(shù)教育的一個(gè)科目。與此同時(shí),在高校中一部分受現(xiàn)實(shí)主義和功利主義影響的學(xué)者和領(lǐng)導(dǎo)層嚴(yán)重,聲樂教育往往不像其他創(chuàng)造性學(xué)科,直接帶來現(xiàn)實(shí)的利益和收入,這種學(xué)科的最終發(fā)展和提高不可能為自身產(chǎn)生直接的效益,而僅僅藝術(shù)教育的一個(gè)分支。在這種觀念影響下,導(dǎo)致部分高校中對(duì)聲樂教育的重視程度不高,在教學(xué)資源和教學(xué)設(shè)備的投放方面,往往出現(xiàn)輕視和忽視聲樂教學(xué)的做法。與此同時(shí),在課程設(shè)計(jì)方面,將聲樂學(xué)科教育自行降低標(biāo)準(zhǔn),由必修課變?yōu)檫x修課,由考試科目變?yōu)榭疾榭颇康默F(xiàn)象,這種方式較大造成聲樂教育效果的降低。也極大的打擊了聲樂教育者的教育態(tài)度。長(zhǎng)此以往,出現(xiàn)一些將聲樂教育學(xué)科看成可有可無的教學(xué)課程,聲樂課程的授課者及聲樂教師隊(duì)伍教學(xué)能力受到影響。在此大環(huán)境之下,勢(shì)必影響到整個(gè)聲樂教育質(zhì)量。
聲樂教學(xué)課程標(biāo)準(zhǔn)和授課內(nèi)容的不一致。隨著我國(guó)高等教育體制改革和音樂藝術(shù)學(xué)科自身發(fā)展,在整個(gè)聲樂教育教學(xué)過程中,由于受聲樂學(xué)科自身技術(shù)性條件的影響,加上藝術(shù)學(xué)科教學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的多元化,致使高校中聲樂教學(xué)方法不一。在日常的聲樂教學(xué)過程中,普遍通用的教材尚未出現(xiàn),各類教材之間的銜接也不相一致側(cè)重點(diǎn)及教學(xué)銜接性不一,這給高校聲樂教育提出了挑戰(zhàn)。
聲樂教學(xué)方式的創(chuàng)新性不足。聲樂教學(xué)是一門技術(shù)性和操作性依賴很強(qiáng)的學(xué)科,在教學(xué)實(shí)踐過程中,不是很容易能獲得學(xué)習(xí)方法而取得較為理想的效果。目前而言,在西部地方性高校中,在聲樂教學(xué)過程中,大都采用傳統(tǒng)的教學(xué)方法,一對(duì)一的由老師教,學(xué)生學(xué),聲樂學(xué)習(xí)較為被動(dòng),而且學(xué)習(xí)質(zhì)量完全取決于老師的理解和掌握,這種單向被動(dòng)的學(xué)習(xí)方法已經(jīng)不適應(yīng)聲樂教育的發(fā)展,可以說也影響到聲樂教育質(zhì)量和提高。
聲樂教育者自身素質(zhì)有待提高。在整個(gè)聲樂教育過程中,聲樂老師作為傳道者,對(duì)聲樂學(xué)習(xí)和教育有著不可替代的作用,其作用之重要不言而喻。這就要求聲樂老師必須要有較高的理論水平和專業(yè)素質(zhì),這才能提高高等音樂人才隊(duì)伍的聲樂素質(zhì)。然而,從現(xiàn)實(shí)聲樂教育的實(shí)際教學(xué)來看,各大地方高校的聲樂老師素質(zhì)參差不齊,理論知識(shí)掌握有限,自身水平有限的情況下很難搞好聲樂教學(xué),對(duì)聲樂教學(xué)和學(xué)術(shù)發(fā)展非常不利。
面對(duì)此類問題,為促進(jìn)地方高校的聲樂教學(xué)發(fā)展,推動(dòng)聲樂教學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展,主要可以采取以下這幾種措施。
創(chuàng)新教學(xué)模式。地方高校目前大多數(shù)還在使用過去那種陳舊的一對(duì)一教學(xué)模式,必須要?jiǎng)?chuàng)新教學(xué)模式,讓聲樂教學(xué)的教學(xué)模式不再單一,從而提高教學(xué)的質(zhì)量。在聲樂教學(xué)中,還有許多的教學(xué)模式可以應(yīng)用,比如說“小組課”教學(xué)模式以及“答疑課”教學(xué)模式都是對(duì)教學(xué)非常有幫助的先進(jìn)教學(xué)模式,同時(shí)也都要非常符合現(xiàn)代素質(zhì)教育需要的教學(xué)模式。
教學(xué)內(nèi)容選擇。在聲樂教學(xué)中,整個(gè)教學(xué)內(nèi)容的選擇對(duì)教學(xué)非常的重要,同時(shí)教學(xué)內(nèi)容的設(shè)置對(duì)于教學(xué)效果也很關(guān)鍵。因此在這樣的一種情況下, 主要可以通過這幾個(gè)步驟來完成教學(xué)內(nèi)容的選擇與安排。
提高聲樂教師素質(zhì)。在整個(gè)聲樂教學(xué)中,只有教師自己具備豐富的聲樂知識(shí)與文化,才能夠更好的幫助學(xué)生來理解各種作品。同時(shí)教師的各種行事風(fēng)格以及道德品質(zhì)在一定程度上也會(huì)對(duì)學(xué)生造成一定的影響。
[1]王黎黎.民辦院校音樂專業(yè)聲樂課程創(chuàng)新教法及評(píng)判機(jī)制的問題的探究[J].重慶社會(huì)主義學(xué)院學(xué)報(bào),2011,(05).
[2]曹彥莉.高校聲樂教學(xué)課程的系統(tǒng)化構(gòu)建[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2011(03).
榮春梅,女,寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,研究方向:高等院校聲樂專業(yè)教學(xué)。