基于莫扎特歌劇中人物特點(diǎn)及演唱技巧探析

畢曉慧

（新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 820054）

基于莫扎特歌劇中人物特點(diǎn)及演唱技巧探析

畢曉慧

（新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，新疆 烏魯木齊 820054）

莫扎特是奧地利人，身為著名的作曲家，他的《費(fèi)加羅的婚禮》是他最出名的作品之一。歌劇的主人公費(fèi)加羅是一個(gè)善良、淳樸、富有智慧的人物，給觀眾留下了深刻的印象。他的幾首男中音的詠嘆調(diào)成為了聽(tīng)眾們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品。本文對(duì)《你想要跳舞我的小伯爵》這部詠嘆調(diào)進(jìn)行較為細(xì)致的分析，結(jié)合劇情、背景、人物等一些相關(guān)的因素來(lái)分析整個(gè)作品的音樂(lè)特征；通過(guò)力度、音色、速度等方面來(lái)研究作品的演唱技巧；通過(guò)對(duì)每個(gè)小節(jié)、每個(gè)樂(lè)句的分析，使大家能夠更加生動(dòng)形象地演繹費(fèi)加羅的這個(gè)角色，從而使演唱者能更好地融入作品中，將歌劇的情感能夠更好地體現(xiàn)出來(lái)。

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一、《費(fèi)加羅的婚禮》發(fā)生的背景和作者介紹

（一）歌劇的故事背景

《費(fèi)加羅的婚禮》是一部以喜劇為主要題材的歌劇，劇作家博馬舍所寫的同名作品是莫扎特所依據(jù)的劇本。1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》第一次演出是在維也納，主人公是很有名的男中音家，他便是班努契。莫扎特此作品在留存了作者原本戲劇宗旨的基礎(chǔ)上，又充分表現(xiàn)了自己內(nèi)心對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)性質(zhì)的不滿，同時(shí)體現(xiàn)了渴望自由的夢(mèng)想。

（二）歌劇作者莫扎特

莫扎特是奧地利非常出名的作曲家，主要寫作有關(guān)古典樂(lè)派的音樂(lè)，是古典樂(lè)派著名的作曲家，與他齊名的便是海頓、貝多芬。 他代表了維也納古典樂(lè),作品主要體現(xiàn)的是18世紀(jì)末的情景，德奧里有學(xué)問(wèn)的人脫離壓迫現(xiàn)狀，反對(duì)建專制主義，渴望社會(huì)的和諧、穩(wěn)定和人格的獨(dú)立。他的音樂(lè)很具特色，表現(xiàn)為誠(chéng)摯、流麗等，樂(lè)觀的情調(diào)充斥著其作品，德奧資產(chǎn)階級(jí)的精神風(fēng)貌被很好地體現(xiàn)。 1791年，35歲的莫扎特在維也納死去，原因是疾病。

莫扎特的主要代表作有：歌劇22部，以《費(fèi)加羅的婚禮》（The Marriage of Figaro）為代表，最為有名的是《唐璜》和《魔笛》兩部；交響曲共有40多部，其中多部文明世界，被人們廣為贊譽(yù)；鋼琴協(xié)奏曲27部，同樣有頗多的著作留于世上；許多部小提琴協(xié)奏曲，除此之外，他還有很多其他類型的音樂(lè)作品。

二、歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)處理

（一）對(duì)人物角色的分析

歌劇的第一幕便是《你想要跳舞我的小伯爵》，費(fèi)加羅作為主角，進(jìn)行了表演。費(fèi)加羅的人物形象在劇中表現(xiàn)的十分生動(dòng)。他為了捍衛(wèi)自己的愛(ài)情，保障個(gè)人的利益和地位，在了解到伯爵的陰謀詭計(jì)之后，和伯爵展開(kāi)了一場(chǎng)激戰(zhàn)。費(fèi)加羅具有勤勞勇敢、沉穩(wěn)機(jī)智、幽默灑脫的優(yōu)點(diǎn)，是下層人民的代表。當(dāng)然，他也不可避免地?fù)碛衅胀ㄈ藨?yīng)該有的一些性格特征，如妒忌、懷恨等心理，當(dāng)他錯(cuò)誤地以為自己的未婚妻——蘇珊娜對(duì)他不忠的時(shí)候，內(nèi)心懷恨，破口大罵。作為一個(gè)很有內(nèi)容的主人公，非反面的角色是他所代表的。費(fèi)加羅為人很靈巧，善于察言觀色，莫扎特讓男中音出演這一角色，主要的原因便是此人兼具幽默和成熟，穩(wěn)重的特點(diǎn)適合男中音演唱。

（二）角色舞臺(tái)的塑造

在阿爾瑪維瓦伯爵的城堡中。一個(gè)十分雜亂的房間，地上很多稻草，隨意擺放著很多亂七八糟的日用品，唯一還算貴重的就是一把吉他和一些樂(lè)譜。這個(gè)時(shí)候，費(fèi)加羅登場(chǎng)了，他拿著阿爾瑪維瓦伯爵送給他和蘇珊娜的新婚禮物——床，走進(jìn)了阿爾瑪維瓦伯爵給他們準(zhǔn)備好的結(jié)婚新房。他在考慮著究竟應(yīng)該在房間里的哪個(gè)位置來(lái)擺放這張床才比較好。之后，蘇珊娜登場(chǎng)了，她在忙著收拾自己結(jié)婚用的衣服和飾品。這個(gè)時(shí)候的費(fèi)加羅，還對(duì)阿爾瑪維瓦伯爵充滿了敬意，原因便是結(jié)婚使用的房子是伯爵贈(zèng)與的“最方便的房間”，而他卻不知情，好色的阿爾瑪維瓦伯爵是為了自己對(duì)蘇珊娜的私欲，才把這個(gè)莊園里“最方便的房間”送給他們，作為結(jié)婚時(shí)的房子。此時(shí)，蘇珊娜委婉通知費(fèi)加羅，阿爾瑪維瓦伯爵對(duì)她不懷好意，于是氣憤中的費(fèi)加羅獨(dú)自在房間里一邊嘲諷伯爵的陰謀，一邊盤算對(duì)策。從這輕快的節(jié)奏和帶有嘲諷意味的歌詞中可以看出費(fèi)加羅內(nèi)心的憤慨，以及與伯爵繼續(xù)斗爭(zhēng)下去的決心。在演唱的時(shí)候，不僅要表現(xiàn)出對(duì)伯爵陰謀的嘲諷，還要體現(xiàn)出費(fèi)加羅這個(gè)人物沉著、冷靜、睿智的性格特點(diǎn)。

三、歌劇詠嘆調(diào)的聲樂(lè)表現(xiàn)

（一）詠嘆調(diào)的演唱應(yīng)該有的條件

這首詠嘆調(diào)是一首男中音詠嘆調(diào)，難度相對(duì)適中。男中音又可以分為戲劇的男中音等三類。此作品便是主要使用了炫技性男中音，有著炫技性男中音在語(yǔ)言和節(jié)奏上的那種歡快，急促的吐音咬字和重復(fù)歌詞的特點(diǎn)。這首詠嘆調(diào)在氣息與聲音的音色上都有較高的技巧要求。在整首詠嘆調(diào)中我們可以發(fā)現(xiàn)——有兩個(gè)F高音，并且高音與前面的音跨度較大，對(duì)于男中音來(lái)講是一個(gè)難點(diǎn)，除了要有過(guò)硬的高音的基本功，還要在整首歌曲中將氣息協(xié)調(diào)好，這樣才可以使這兩個(gè)高音顯得底實(shí)，不會(huì)虛掉。

費(fèi)加羅的角色是一個(gè)年輕人，在歌曲中體現(xiàn)的又是一種諷刺、堅(jiān)決的語(yǔ)氣，而傳統(tǒng)的男中音是較為厚重，胸腔共鳴較多，所以并不非常適應(yīng)這個(gè)年輕的角色。因此，在體現(xiàn)這個(gè)角色的音色上，不能像傳統(tǒng)的男中音一樣注重較多的胸腔，應(yīng)將位置相對(duì)放高一些，更多地運(yùn)用一些頭腔，使得聲音更加年輕一些。這樣，胸腔共鳴與頭腔共鳴相輔相成，既體現(xiàn)年輕的費(fèi)加羅富有挑戰(zhàn)、冒險(xiǎn)性，又體現(xiàn)出他沉著穩(wěn)重的一面。在注意聲音的同時(shí)，咬字和語(yǔ)氣也要一并注意。這首詠嘆調(diào)雖然節(jié)奏歡快，但是并不是用一個(gè)興奮的語(yǔ)氣來(lái)演唱，而是應(yīng)該是一種憤怒、嘲諷、堅(jiān)決的語(yǔ)氣，在突出主人公費(fèi)加羅憤怒的同時(shí)，也嘲諷著伯爵的陰謀，更要體現(xiàn)出費(fèi)加羅要與伯爵斗爭(zhēng)到底的堅(jiān)決。

（二）演唱技巧

四三拍子是此詠嘆的調(diào)，三拍子是次音樂(lè)的拍子，而顯得有一點(diǎn)圓舞曲的風(fēng)格。正好與主題相對(duì)應(yīng)。莫扎特用了一種比較嚴(yán)肅的整齊類型的音樂(lè)節(jié)拍，通過(guò)這個(gè)來(lái)表達(dá)出費(fèi)加羅所具有的反抗，同時(shí)表現(xiàn)出他的聰明才智。

我們主要把這首詠嘆調(diào)分為4部分進(jìn)行研究：

第一部分是第1—20小節(jié)。從音樂(lè)形象上來(lái)看，第一部分的節(jié)奏簡(jiǎn)單明了，普遍用的都是四分音符，配合著小快板的速度，生動(dòng)形象地描繪出費(fèi)加羅這個(gè)沉著堅(jiān)定又不失風(fēng)趣的人物形象，在這看起來(lái)沉靜簡(jiǎn)單的旋律中，隱藏著他包含智慧的思想，以及與伯爵周旋到底決心。在這一部分中，有四句樂(lè)段，前三句都是由四小節(jié)組成的方整型樂(lè)句，而第四句在第三句的基礎(chǔ)上，通過(guò)重復(fù)，從而又?jǐn)U充了4個(gè)小節(jié)，用來(lái)強(qiáng)調(diào)和引出下一部分的旋律。

第二部分是樂(lè)曲第23—63小節(jié)。第23—42小節(jié)，通過(guò)旋律的越來(lái)越低的走向，能看出了費(fèi)加羅的情緒發(fā)生了一些變化，由憤慨嘲諷的語(yǔ)氣漸漸變?yōu)閳?jiān)決，在思索著對(duì)付伯爵的辦法。從mf、f、p, f, p這一些漸強(qiáng)和漸弱力度記號(hào)來(lái)看，它們是符合當(dāng)時(shí)人物的情緒變化的，尤其是在伴奏上由合奏式改為了齊奏（31小節(jié)處），越發(fā)地能體現(xiàn)費(fèi)加羅的決心和胸有成竹，似乎已經(jīng)想到了對(duì)付伯爵的辦法。所以在演唱時(shí)，這些力度一定要注意，要與主角當(dāng)時(shí)的心理活動(dòng)和情緒結(jié)合起來(lái)演唱，這樣演唱出來(lái)的歌曲在力度效果才顯得自然，并且富有感染力。

第三部分是64—103小節(jié)。是整個(gè)詠嘆調(diào)的高潮部分，同時(shí)也是整個(gè)詠嘆調(diào)的難點(diǎn)。這一部分充分地體現(xiàn)了炫技性男中音那種擅長(zhǎng)于語(yǔ)言、節(jié)奏較快而有機(jī)智的表演。這段不僅要唱得快，更要唱得張揚(yáng)一些。在這里，費(fèi)加羅那種男人的陽(yáng)剛之氣、那種激情男人的一面，要淋漓極致地體現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾情緒隨著費(fèi)加羅的情緒變化而越來(lái)越高漲，感覺(jué)音樂(lè)AzZAZZZZZZZZZZZZZZZ就像疾風(fēng)暴雨一樣。在此處，費(fèi)加羅作為年輕人的激情、瀟灑和勇敢的特點(diǎn)被表現(xiàn)出來(lái)，堅(jiān)決要和伯爵斗爭(zhēng)到底。

四、結(jié)論

此歌劇里的第一男主人公便是費(fèi)加羅，他是歌劇關(guān)鍵人物。男中音占了非常重要的位置。從歌劇開(kāi)始到歌劇結(jié)束，費(fèi)加羅都在與伯爵進(jìn)行巧妙的周旋，最后的勝利便屬于費(fèi)加羅。費(fèi)加羅是一個(gè)很聰明的人，在和伯爵斗智斗勇中，冷靜是留給觀眾最大的印象，聰明果斷、幽默的特性，形象地代表了在當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境下第三等級(jí)的人民大眾。莫扎特在人物的塑造和音樂(lè)的刻畫中，運(yùn)用生動(dòng)準(zhǔn)確形象，把費(fèi)加羅主人公成功地描繪出來(lái)?，F(xiàn)今，費(fèi)加羅仍然被許許多多的人喜愛(ài)。留給人們的不僅是視聽(tīng)享受，更多的是一種沉穩(wěn)睿智、不畏強(qiáng)權(quán)的精神。

［1］尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史［M］.北京：華樂(lè)出版社，2003.

［2］王朝元.莫扎特傳［M］.南寧：廣西大學(xué)出版社，2001（10）.

J605

A

畢曉慧（1989-），女，安徽省淮南市，新疆師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，2014級(jí)碩士，研究方向：音樂(lè)表演聲樂(lè)演唱。