對(duì)我國雜技作品的著作權(quán)保護(hù)問題的研究

薛桂菲

（225100 揚(yáng)州大學(xué)法學(xué)院 江蘇 揚(yáng)州）

對(duì)我國雜技作品的著作權(quán)保護(hù)問題的研究

薛桂菲

（225100 揚(yáng)州大學(xué)法學(xué)院 江蘇 揚(yáng)州）

雜技藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，存在的問題也越來越突出。著作權(quán)得到保護(hù)的角度看，從雜技作品的認(rèn)定、雜技作品的表達(dá)成分和其保護(hù)的問題進(jìn)行分析，最后提出完善雜技作品著作權(quán)法保護(hù)的建議，以此理清有關(guān)雜技作品著作權(quán)的一些基本問題，加強(qiáng)人們運(yùn)用雜技著作權(quán)保護(hù)的能力，更好的推動(dòng)雜技事業(yè)的創(chuàng)新和發(fā)展。

雜技；表達(dá)實(shí)質(zhì)；權(quán)益

我國地大物博，歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，雜技是歷史悠久的傳統(tǒng)表演藝術(shù)之一，中國雜技大約在新石器時(shí)代就已經(jīng)萌芽。從秦朝角抵戲、漢朝百戲、唐朝雜戲到元朝把戲，解放后至今，深受廣大人民群眾的喜愛。著作權(quán)法把雜技增加為受保護(hù)的作品，有利于雜技藝術(shù)的發(fā)展。但因雜技藝術(shù)本身的獨(dú)特性，著作權(quán)法在實(shí)際操作中還存在很大的難度，筆者通過對(duì)已有研究與實(shí)際的分析與探索，以更好的讓立法得以貫徹和實(shí)行。

一、我國雜技作品受著作權(quán)保護(hù)的范疇

1.案例分析——“俏花旦”訴“天女散花”案

中國雜技團(tuán)有限公司于2007年兩次給浙江曲藝雜技總團(tuán)發(fā)出律師函，指出浙江曲藝雜技總團(tuán)的《天女散花——空竹》節(jié)目侵犯了該團(tuán)的《俏花旦——集體空竹》節(jié)目的著作權(quán)，希望洽談解決，并且提出了賠償?shù)恼?qǐng)求和數(shù)額。浙江曲藝雜技總團(tuán)稱《天女散花》節(jié)目系其自行創(chuàng)作、編排、演出的，沒有任何侵犯中國雜技團(tuán)有限公司《俏花旦》著作權(quán)之處。該案件是中國首例雜技作品著作權(quán)糾紛案。此案例的爭(zhēng)論焦點(diǎn)在于對(duì)雜技作品的保護(hù)對(duì)象，即雜技作品的表達(dá)的問題，主要是作品中的藝術(shù)部分，而不是表演中的技巧成分。因此本案中是已經(jīng)構(gòu)成了侵權(quán)，應(yīng)當(dāng)承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。此案例也由此引出本文的內(nèi)容，分析著作權(quán)所保護(hù)的雜技作品的對(duì)象及著作權(quán)的表達(dá)實(shí)質(zhì)問題。

2.我國雜技作品的表達(dá)成分

著作權(quán)的保護(hù)對(duì)象是智力成果和具有獨(dú)創(chuàng)性的思想表達(dá)，這是其立法宗旨。有筆者指出，從廣義上來說，雜技作品屬于文化產(chǎn)品范疇。雜技作品申請(qǐng)版權(quán)登記的行為，與近年來我國文化領(lǐng)域法律意識(shí)的提升有直接的關(guān)系。雜技作品的著作權(quán)真正應(yīng)該保護(hù)的是其中的藝術(shù)成分，雜技藝術(shù)一方面是對(duì)過去的傳承，另一方面是對(duì)現(xiàn)在已有形式的創(chuàng)新，是表達(dá)上的不是思想上的創(chuàng)新，技巧是為人們所不斷練習(xí)和傳承的，可以共有的內(nèi)容，正是人們通過對(duì)技巧的不斷挖掘，才能創(chuàng)造出更精彩的作品。

筆者認(rèn)為，表演者及其表演在雜技作品中是不可或缺的。著作權(quán)意義上的表演，并不是簡(jiǎn)單的動(dòng)作和技巧的堆砌，傳播作品的同時(shí)，更重要的是表演背后帶來了巨大的價(jià)值和利益。出色的表演，會(huì)使作品傳播越來越迅速，容易面臨的問題也會(huì)越來越多，對(duì)表演的保護(hù)也應(yīng)緊隨其后。

二、我國雜技作品著作權(quán)保護(hù)的問題

沈陽雜技團(tuán)對(duì)《天幻》、《雙人皮條》、《力量》進(jìn)行版權(quán)登記，在全國雜技類作品中屬首次，在全國起到了示范效應(yīng)。由于雜技和其他藝術(shù)作品相比有很多特殊性，人們對(duì)雜技的著作權(quán)保護(hù)的認(rèn)識(shí)與了解還存在一定的缺陷。

1.雜技作品的著作權(quán)人的界定不清

著作權(quán)人本身享有人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)，張愛麗在其文中指出，具體到雜技作品，著作權(quán)主要是“全部人身權(quán)以及財(cái)產(chǎn)權(quán)中的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)、廣播權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。此外，有時(shí)可能會(huì)涉及攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)和匯編權(quán)”。談及雜技藝術(shù)，必會(huì)想到作品的創(chuàng)作者和表演者，兩者相輔相成，有的時(shí)候創(chuàng)作者和表演者是同一人，沒有表演者，雜技的藝術(shù)價(jià)值也就不能體現(xiàn)出來，不能稱之為完整的作品。

著作權(quán)法規(guī)定，作品的著作權(quán)屬于作者，作者也就是創(chuàng)作了作品的人，雜技作品的著作權(quán)人應(yīng)該是創(chuàng)作者。表演者只是將設(shè)計(jì)出來的整套雜技動(dòng)作通過自己的肢體等像外界展現(xiàn)出來，而雜技作品背后的設(shè)計(jì)構(gòu)思、設(shè)計(jì)理念等都是屬于創(chuàng)作者的。在一定的保護(hù)期限內(nèi)，雜技作品的著作權(quán)人應(yīng)是其創(chuàng)作者，超過期限后，人們可以對(duì)其腳本進(jìn)行修改優(yōu)化和再創(chuàng)造，從而又產(chǎn)生新的著作權(quán)。

2.雜技人員權(quán)益受到侵害

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，雜技也由原本的傳統(tǒng)形式有了更新的發(fā)展與進(jìn)步。網(wǎng)絡(luò)視頻為雜技視頻作品的傳播提供了巨大的市場(chǎng)。雜技創(chuàng)作者和表演者們的市場(chǎng)意識(shí)薄弱，在新媒體大量獲益的情況下，缺乏維權(quán)意識(shí)。比如光碟是一個(gè)巨大的市場(chǎng)，越來越多的人們選擇買光碟在家中欣賞作品，而且這樣可以留作紀(jì)念，但這樣的復(fù)制發(fā)行的行為也是侵犯了雜技作品的創(chuàng)作者和表演者的權(quán)利。

三、我國雜技作品著作權(quán)保護(hù)的合理性探究

學(xué)者曾指出：“雜技維權(quán)的難度主要在于界定一個(gè)雜技節(jié)目是否侵權(quán)的因素不確定。一個(gè)雜技節(jié)目包含多個(gè)元素，模仿了其中幾個(gè)因素、模仿到什么程度算是侵權(quán)，這個(gè)量化標(biāo)準(zhǔn)不好把握?！苯Y(jié)合現(xiàn)有的法律制度，針對(duì)雜技作品的著作權(quán)保護(hù)，進(jìn)行一定程度的合理性探究。

1.平衡著作權(quán)人與社會(huì)公眾之間的利益

權(quán)利和義務(wù)是相互統(tǒng)一的，人們?cè)诔浞窒碛蟹少x予的權(quán)利的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)向社會(huì)履行其應(yīng)盡的義務(wù)。將雜技作品與商業(yè)機(jī)制結(jié)合起來，充分運(yùn)用現(xiàn)有的市場(chǎng)機(jī)制，著作權(quán)人的權(quán)益得到保護(hù)的前提下，社會(huì)公眾還能欣賞到完美的作品。處理好著作權(quán)人和社會(huì)公眾之間的利益關(guān)系，使得兩者的利益能在的相同的環(huán)境下共存，這在很大程度上滿足了人們的發(fā)展需要，著作權(quán)的保護(hù)也能更好的實(shí)施和實(shí)現(xiàn)。

2.新媒體環(huán)境下加強(qiáng)監(jiān)管力度

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，保護(hù)雜技作品在電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體上的傳播權(quán)也是當(dāng)前一個(gè)重要的問題。新媒體環(huán)境給各類視頻作品提供了廣闊的商業(yè)化空間，要想實(shí)現(xiàn)新媒體環(huán)境下的版權(quán)保護(hù)，權(quán)利人必須積極進(jìn)行維權(quán)。國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已經(jīng)可以實(shí)現(xiàn)對(duì)整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的海量視頻進(jìn)行檢索、掃描，從中搜查有無盜播作品，當(dāng)發(fā)現(xiàn)有盜版侵權(quán)視頻時(shí)，可以申報(bào)網(wǎng)絡(luò)管理者，對(duì)此視頻等進(jìn)行查處并處罰，必須具有一定的懲罰力度，這樣才有一定的威懾力，才能減少這樣的行為，著作權(quán)人的權(quán)益才能得到保護(hù)。

四、結(jié)語

國內(nèi)現(xiàn)有的對(duì)雜技作品的著作權(quán)保護(hù)問題的研究力度還不夠，列入著作權(quán)法的保護(hù)之后更值得業(yè)界學(xué)者進(jìn)行深入研究，真正理解雜技作品受著作權(quán)保護(hù)的范疇乃其表達(dá)的藝術(shù)成分，理清其著作權(quán)人和表演者之間的區(qū)別，權(quán)衡各人員與公眾之間的利益。通過加強(qiáng)立法，以此為雜技事業(yè)的發(fā)展尋求更為廣闊的天空。

［1］于平.中國雜技藝術(shù)的發(fā)生、演進(jìn)、類分與美化.藝術(shù)百家.2011年第2期

［2］張靖巖，湯玲.雜技作品成知識(shí)產(chǎn)權(quán)新寵.中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào).2003 年07月10日

［3］齊春生.加強(qiáng)雜技藝術(shù)著作權(quán)保護(hù) 促進(jìn)雜技事業(yè)發(fā)展繁榮.中國藝術(shù)報(bào).2010年01月29日

薛桂菲（1993～），女，漢，籍貫江蘇如皋，揚(yáng)州大學(xué)法學(xué)院學(xué)生，碩士學(xué)位，研究方向經(jīng)濟(jì)法。