“女權(quán)劇”：肉體在上，靈魂在下？

檸檬

“女權(quán)”這詞，最近頻繁地和熱門(mén)劇捆綁出現(xiàn)。先是《羋月傳》，后是《太子妃升職記》，再往前找，《武大頭傳奇》也沾著女權(quán)的邊。大家最大爭(zhēng)議是，《太子妃》女主雖擁有現(xiàn)代男性的思維和頭腦，但這男穿女，女身男心的設(shè)定，能為女權(quán)代言嗎？而羋月更是個(gè)大型古裝瑪麗蘇養(yǎng)成游戲，可以說(shuō)，羋月的奮斗史就是一部《成功男人管理學(xué)》。

至此，原本就沒(méi)怎么搞明白的女權(quán)，似乎被這些“女權(quán)劇”攪得更糊了。難道所謂女權(quán)就是合理利用男人？

從《羋月傳》到《太子妃升職記》：所謂女權(quán)就是合理利用男人？

一部網(wǎng)劇《太子妃升職記》以碾壓性的口碑贏得了數(shù)億點(diǎn)擊。這些贊美，主要是夸它“雷”得夠精彩，“窮”得有志氣。當(dāng)然，關(guān)鍵在于以前從來(lái)沒(méi)有這樣一部后宮戲，讓一個(gè)古代的妃子，擁有現(xiàn)代男人的思維和頭腦。

因?yàn)橛心腥诵模蕴渝门?，不斷調(diào)戲身邊的妃子和宮女，完全不把惟一認(rèn)真想宮斗的江氏放在眼里；又因?yàn)橛信畠荷?，太子妃還是會(huì)和男人生兒育女，并以其女性魅力，把太子和幾位王爺哄得七葷八素的。

以前沉迷于“霸道總裁愛(ài)上我”的瑪麗蘇們，幻想著“齊人之福”的姑娘們——看到這個(gè)女性性福利的進(jìn)階版，集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的太子妃，是不是會(huì)更high？更有所謂女權(quán)主義者心中竊喜——兩千年來(lái)都沒(méi)人好意思提供的這種意淫，太過(guò)超越常理了。

不過(guò)，大家對(duì)《太子妃》的最大爭(zhēng)議是，女主這男穿女，女身男心的設(shè)定，能為女權(quán)代言嗎？女人在床上上了位，就是實(shí)現(xiàn)女權(quán)了嗎？而近來(lái)橫掃一片的羋月傳更是個(gè)大型古裝瑪麗蘇養(yǎng)成游戲，羋月主要就只做了一件事——受委屈；她的slogan是“總有刁民想害朕”；她的最強(qiáng)技能，就是善于認(rèn)識(shí)和管理優(yōu)秀的男人。

年少無(wú)依時(shí)，她有公子黃歇相伴?！霸聝汉每?，月兒是好看 ”，謙謙君子溫潤(rùn)告白，哪個(gè)情竇初開(kāi)的少女不心動(dòng)。公子歇堪稱(chēng)一代君子典范，他用情至深，愿用一切換取月兒周全，即便是羋月以為他已死，投入其他男人的懷抱。

位高權(quán)重一腔抱負(fù)的秦王嬴駟如一只猛虎，爪牙精銳，卻仍用耐心的一句老伯一句丫頭，慢慢地把羋月打動(dòng)，他欲擒故縱，還為前任情敵建墳，這個(gè)情商智商兼高的大叔，愛(ài)她懂她還寵她，再倔強(qiáng)的羋月公主也愿意附在他背上當(dāng)個(gè)小丫頭。

義渠王翟驪更是一見(jiàn)羋月誤終生的代表?！白瞿愕某甲樱倚母是樵浮薄盀榱怂诉@趟渾水，我不后悔”。義渠王是一組行走的荷爾蒙，他外表粗獷豪放，實(shí)則鐵漢柔情重情重義。這匹草原上桀驁不馴的野狼把生命奉獻(xiàn)給了羋月，助她取得大秦王位。

孫 儷說(shuō)：“一個(gè)女人一生能被這樣三個(gè)男人愛(ài)過(guò)，就真的圓滿(mǎn)了”。導(dǎo)演鄭曉龍說(shuō)：“如果這三個(gè)男人的特質(zhì)都出現(xiàn)在一個(gè)人身上，那他一定就是來(lái)自星星的那個(gè)人了。”觀(guān)眾說(shuō)：羋月真應(yīng)該出一本書(shū)，叫《我是如何合理利用男人上位的》。

若再往前追溯，《武大頭傳奇》也沾著女權(quán)的邊。武媚娘侍奉李世民12年，位列五品才人，英雄遲暮之時(shí)媚娘卻依舊貌美如花。20歲那年，武媚娘遇到李治并順利虜獲少年之心，后來(lái)的十多年，李治百般付出專(zhuān)寵媚娘并奉她為皇后。

至此，原本就沒(méi)怎么搞明白的女權(quán)，似乎被這些“女權(quán)劇”攪得更糊了。難道所謂女權(quán)就是合理利用男人？

美劇里的“新女權(quán)崛起”：與其把女性角色往高大上的社會(huì)標(biāo)簽硬貼，倒不如走低俗路線(xiàn)的《破產(chǎn)姐妹》顯得更親切可愛(ài)

最近幾年以女性為第一主角的美劇越來(lái)越多。

從刑偵律政戲開(kāi)始，在諸如《罪案終結(jié)》《重案組》《逝者之證》《我是僵尸》這類(lèi)新刑偵模式里，完全以女主為核心，她掌握了主導(dǎo)案件走向的絕對(duì)控制權(quán)和權(quán)威性。延伸到政治題材劇《國(guó)土安全》《副總統(tǒng)》《政壇野獸》里，女性則都以男權(quán)社會(huì)分庭抗禮的形象強(qiáng)勢(shì)出鏡。至于《童話(huà)鎮(zhèn)》《東鎮(zhèn)女巫》《美國(guó)恐怖故事3：女巫集會(huì)》這類(lèi)以女人為主導(dǎo)的群女主戲，就更不用說(shuō)。

有人認(rèn)為美劇中的女主角時(shí)代的來(lái)臨，可以看作是女權(quán)局部成功的信號(hào)。尤其是當(dāng)女主角們不再只存在于《欲望都市》類(lèi)的情感劇里作威作福，女人除了提出性解放，還開(kāi)始展示她們?cè)诼殘?chǎng)上的能力，以及政治取向——在主流大眾看來(lái)，這才是更能提升她們社會(huì)地位的砝碼。

不過(guò)，真有那么理想嗎？

美劇理想新女性形象的代表之一就是《傲骨賢妻》里的艾麗西亞，當(dāng)政客老公入獄又爆出召妓丑聞，艾麗西亞獨(dú)自帶著兩個(gè)孩子，從政客的妻子這個(gè)身份重新回歸職場(chǎng)，成為一個(gè)成功的律師。

看上去她簡(jiǎn)直集中了女權(quán)主義推崇的所有優(yōu)點(diǎn)：獨(dú)立、堅(jiān)毅、聰慧。但如果回到故事的開(kāi)頭，艾麗西亞之所以能夠順利從家庭主婦進(jìn)入律師行，靠的是老同學(xué)Will的幫忙。而她跟后者玩了一把曖昧之后，丟下一句還是要“以家庭為重”就瀟灑走人，另立門(mén)戶(hù)了。而自立門(mén)戶(hù)的第一件事，就是挖老東家的墻腳搶客戶(hù)。

畢竟是你死我活的商場(chǎng)，手段雖激烈也算符合游戲規(guī)則。但問(wèn)題是，最后當(dāng)艾麗西亞憑自己的本事，并沒(méi)斗過(guò)Will的時(shí)候，她是怎么解決危機(jī)的呢？靠州長(zhǎng)老公出馬，用政治勢(shì)力脅迫客戶(hù)就范。

老實(shí)說(shuō)，在這場(chǎng)號(hào)稱(chēng)本劇最精彩的角斗戲中，除了臉皮夠厚心夠狠，并沒(méi)看出女主有什么過(guò)人之處，最終還是兩個(gè)男人的博弈。所謂女性獨(dú)立還是要靠男人鋪路，所謂能力就是求助男人幫忙，美劇給女性人生贏家設(shè)置的標(biāo)配，依舊是能夠合理的利用男人。

另一部美劇《權(quán)力游戲》中的龍女，她最終能夠和幾大男權(quán)勢(shì)力分庭抗禮，仍舊靠的是從一個(gè)男人到另一個(gè)男人的扶持。乃至《國(guó)土安全》的女主凱莉，除了所謂的直覺(jué)并沒(méi)有什么更高明的分析，每次都只能求助于導(dǎo)師幫忙收拾爛攤子。老實(shí)說(shuō)，這些女權(quán)代表人物的處事手法也并沒(méi)有比《紙牌屋》里靠潛規(guī)則出頭的年輕女記者，高明到哪里去。

當(dāng)然從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，男權(quán)世界里的上位法則，也同樣是最大化利用資源。

男人利用男人就是合理合法的，女人利用男人就不對(duì)嗎？當(dāng)然不是。只不過(guò)，如果硬要把通過(guò)利用男人獲得成功的女性看作是女權(quán)樣本，并且還以為這就是一種可以完全不用依靠男人的女性社會(huì)成熟趨勢(shì)，未免是過(guò)于理想主義的意淫了。

與其一定要把女性角色往高大上的社會(huì)標(biāo)簽上硬貼，倒不如走低俗路線(xiàn)的《破產(chǎn)姐妹》，從黃段子和下半身笑話(huà)里，至少先實(shí)現(xiàn)生理層面上的男女平等，反倒顯得更親切可愛(ài)一些。

“壞女人”變遷史：欲望表達(dá)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，而失真的表達(dá)又隨處可見(jiàn)

木子美曾在《男女內(nèi)參》中寫(xiě)道：一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代女性，要是到35歲還沒(méi)有結(jié)婚，也沒(méi)有長(zhǎng)期同居經(jīng)歷，那么，她基本有過(guò)兩位數(shù)的性伙伴。不管是不是她情愿的，她的數(shù)目就是那么大。

木子美所言或許有失偏頗，不過(guò)，如今中國(guó)的女性們?cè)絹?lái)越懂得“隨心所欲”：她們抽煙喝酒、穿著暴露、出沒(méi)夜店、夜不歸宿，在社交網(wǎng)絡(luò)上勾三搭四。隨之而來(lái)的風(fēng)評(píng)就是：“壞女人越來(lái)越多”“越來(lái)越不守婦道”。

如果換成男性，這些行徑簡(jiǎn)直再普通不過(guò)，絕不會(huì)成為判斷好壞的標(biāo)準(zhǔn)，但社會(huì)對(duì)女性，永遠(yuǎn)要苛刻一點(diǎn)。所以，不是女人普遍變壞了，而是女人有機(jī)會(huì)表現(xiàn)出自己正常的欲望，而這種表達(dá)還沒(méi)得到普遍的接受，于是顯得格外出挑。

“壞女人”的“壞”，在不同的時(shí)間地點(diǎn)有不同的標(biāo)準(zhǔn)，“壞”的門(mén)檻，有高有低?！对?shī)經(jīng)》的時(shí)代，是天真未泯的時(shí)代，各種束縛還沒(méi)來(lái)，欲望表達(dá)是正常的，男人女人桑間相會(huì)水邊相望，也照樣被歌詠。所以曾園老師說(shuō)，所謂“思無(wú)邪”，并不是那個(gè)時(shí)代格外莊重，而是人們根本沒(méi)有“邪”的概念。

爾后風(fēng)聲漸緊，各種嚴(yán)苛的約束被加上來(lái)了?！读凝S志異》里，就有大量風(fēng)評(píng)不佳的女人，出身不好、性格過(guò)于活潑、與一個(gè)以上的男性有過(guò)深入交往，都會(huì)被貼上“壞”的標(biāo)簽。這種標(biāo)準(zhǔn)，直到近代還管用，腳纏得不好，不受婆婆待見(jiàn)，也是壞女人。電影《一代宗師》里，葉問(wèn)帶著妻子張永成到金樓聽(tīng)曲，就被視為出格，張永成在別人的打量下，渾身不自在，需要丈夫安撫才定下心來(lái)。

上世紀(jì)七十年代，那道“壞”的門(mén)檻也沒(méi)提高多少。八十年代呢？魯敏的小說(shuō)《此情無(wú)法投遞》寫(xiě)的是1983年的“嚴(yán)打”，一群年輕人，關(guān)起門(mén)來(lái)開(kāi)家庭舞會(huì)，十九歲的陸丹青，因?yàn)楹蜕倥辜言谖钑?huì)上親熱，被判了死刑。

此后三十年，女人的欲望表達(dá)終于漸漸回歸正常，“壞”的門(mén)檻也越來(lái)越高。當(dāng)然，這個(gè)過(guò)程始終與爭(zhēng)議相伴?！斗钦\(chéng)勿擾》剛剛在電視上播出，有些男人就很憤怒——女人公開(kāi)選男人，公然表達(dá)對(duì)男人外貌、收入的意見(jiàn)，簡(jiǎn)直壞透了。

但在長(zhǎng)期禁錮之下，猛然獲得欲望表達(dá)的機(jī)會(huì)，女人們的表達(dá)多少有點(diǎn)走樣。所有的人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)都需要傳承。但這種傳承又分明是缺失的，女性像是從蠻荒被驟然拖進(jìn)了繁華，多少有些慌亂，未免從一個(gè)極端，走到了另一個(gè)極端。

遇到過(guò)許多女性，是很性感，但性感得像電影——不是褒義，是貶義。她們像是從情色電影里走出來(lái)的，夸張而戲劇化。但這事就和把戲裝穿到街上一樣不靠譜，在舞臺(tái)氣氛下，戲裝不會(huì)讓人覺(jué)得異樣，在日常生活中，那種戲裝一樣的欲望表達(dá)，就顯得格外離奇。

要知道，在一個(gè)男性主導(dǎo)一切的社會(huì)里，情色影像里的女人，都不是尋常人，她們是按照男性意愿塑造出來(lái)的，她們總是努力討好男人、主動(dòng)呈上自己，百無(wú)禁忌、勇于嘗試。

許多媒體，也都遵循這樣的塑造方式，各種社交網(wǎng)絡(luò)，各種手機(jī)上的社交平臺(tái)，也合力制造了一個(gè)錯(cuò)誤的印象：非如此不可，女人只有這樣才是解放自己，才是直面欲望，才是回歸本真。

“壞女人”為什么越來(lái)越多了？欲望表達(dá)的機(jī)會(huì)越來(lái)越多了，而失真的表達(dá)又隨處可見(jiàn)。