國畫創(chuàng)作中中國筆墨文化元素應(yīng)用探究

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國畫創(chuàng)作中中國筆墨文化元素應(yīng)用探究

郭洋陽（湖南省株洲市第二中學(xué)412000）

摘要：中國畫講究詩書畫印融為一體，畫家通過描繪景物表達(dá)其思想感情，進(jìn)而形成獨(dú)特的藝術(shù)境界，它能使欣賞者通過聯(lián)想產(chǎn)生共鳴，使得欣賞者思想感情受到感染。繪畫的意境是一部作品是否成功的關(guān)鍵，但是意境的表達(dá)需要筆墨來表達(dá)。本文在研究中國筆墨文化元素的基礎(chǔ)上，介紹了國畫中的筆和墨的使用方法，以便于越來越多的人了解國畫、熱愛國畫。

關(guān)鍵詞：書畫；思想；使用；國畫

一、畫與詩的意境

中國畫的最主要的特征是畫與詩的完美結(jié)合，畫家通過把畫與詩有機(jī)結(jié)合，運(yùn)用筆墨的獨(dú)特魅力。從而使得畫面有了新的詩韻和活力，并給觀賞畫的人有無盡的回味。中國畫家借山川樹木花鳥蔬果將自己對生活的熱愛和品格的追求，寄予筆墨，賦予作品崇高的氣質(zhì)。

二、筆墨傳達(dá)情趣

用筆和用墨是中國畫獨(dú)立于世界畫壇的重要因素，經(jīng)歷代中國畫家在實踐中不斷磨礪積累，創(chuàng)造了勾、勒、點(diǎn)等多種技法，加之筆法和墨法以及用水的靈活與多變，更兼利用宣紙自有滲化的特性，使畫作呈現(xiàn)出隨性揮灑，淡淡相宜，妙趣橫生的藝術(shù)效果。

1.執(zhí)筆

執(zhí)筆分為順鋒、逆鋒、中鋒和側(cè)鋒。順鋒是指筆從左到右，由上向下，這樣的筆鋒呈順勢。逆鋒是與順鋒相反，正用和側(cè)用都可以逆行筆，于筆鋒推進(jìn)中，受阻散開自然形成飛白效果。按照筆的輕重以及行筆的快慢畫出的效果也是不同的。中鋒是指將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出的線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明顯的粗細(xì)變化，畫時提，按用力比較均勻，行筆較穩(wěn)。假如用力有輕有重，則線條會有粗細(xì)變化。側(cè)縫是指筆管與紙面不垂直，筆管傾倒，行筆時筆管方向與所畫的線條方向不同，筆線不在墨線中間，筆尖的一邊光，筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，側(cè)縫線條一邊輕，一邊重，有一種切削感。

2.用墨

中國畫的用墨法，一般是濃研淡用，墨的干濕濃淡，由墨中水分比例來決定，根據(jù)水分的不同，墨又分為焦墨：研好的墨，經(jīng)放置一段時間，待水分蒸發(fā)，剩下的墨黑焦?jié)庵兀粷饽侵秆泻玫哪?，不加水直接用黑色弄墨。重墨是指墨中稍微加點(diǎn)水調(diào)，雖然顯得墨色較重，但比濃墨淺。淡墨是指水量叫多。清墨是指以水調(diào)極少然后有一點(diǎn)墨。

三、國畫創(chuàng)作中筆墨文化元素應(yīng)用探究

1.國畫創(chuàng)作中筆墨文化元素的含義

我國國畫歷史源遠(yuǎn)流長，在歷史的長河中不斷發(fā)展變化，形成了一種獨(dú)特的中國文化，具有鮮明的文化特色。國畫給我們帶來了精神上的享受，以及情感上的慰藉。國畫在演變的過程中形成了獨(dú)特的繪畫方式以及方法。然而筆墨是繪畫的基本。研究筆墨對我國國畫的發(fā)展具有較大的指導(dǎo)意義。

2.國畫的筆墨語境

國畫創(chuàng)作中中國筆墨扮演著舉足輕重的作用。從古到今，中國古代的文化騷客無不對筆墨重視，他們把其視作文化的瑰寶。筆墨從字面上來講主要是指繪圖工具，一支毛筆和一盒墨。筆墨主要有以下含義：在技法上，“筆”通常指鉤、勒、皴、擦、點(diǎn)等筆法；“墨”指烘、染、破、潑、積等墨法。在理論上，強(qiáng)調(diào)筆為主導(dǎo)，墨隨筆出，相互依賴映發(fā)，完美地描繪物象，表達(dá)意境，以取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

石濤在《石濤畫語錄》中對“筆墨”的見解是：“筆與墨會，是為絪緼，絪緼不分，是為混沌。辟混沌者，舍一畫而誰耶？畫于山則靈之，畫于水則動之，畫于林則生之，畫于人則逸之。得筆墨之會，解絪緼之分，作辟混沌乎，傳諸古今，自成一家，是皆智者得之也。”現(xiàn)代黃賓虹認(rèn)為：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出?！敝袊嫃?qiáng)調(diào)有筆有墨，兩者相輔相成，不可偏廢。

3.傳統(tǒng)意義上的國畫創(chuàng)作中中國筆墨文化元素應(yīng)用探究

從傳統(tǒng)意義上來講，國畫創(chuàng)作中筆迷文化元素的應(yīng)用就是指筆和墨的使用，正如上面提到過，筆和墨的使用方法。筆從尺寸上可以分為小楷、中楷和大楷。從毛上來分可以分為硬豪、軟豪和兼豪。依來源可以分為胎毛筆、狼毛筆、雞毛筆、鴨毛筆以及羊毛筆。此外，根據(jù)筆鋒的長短可以分為長鋒、中鋒和短鋒。墨法與筆法相互依存，相得益彰濃墨介于黑白色之間，呈現(xiàn)出灰色色調(diào)，給人一種清遠(yuǎn)淡雅的感覺，其書法追求消散意境。

4.用筆與用墨在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

深入研究不難發(fā)現(xiàn)，筆墨就是指筆和墨的使用。古人論畫時講用墨有四個要素：

一是“活“，意思就是落筆爽利，講究墨色滋潤自然；二是”鮮“，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；三是”變幻“，虛實結(jié)合，變化多樣；四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。磨墨的方法是要用清水，若水中混有雜志，則磨出來的墨就不純了。至于加水，最開始的時候不要加太多，避免將墨浸軟，或者墨汁四濺，需要逐漸加入用量。注意，磨墨的時候也要用力平均，慢慢地魔研，墨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現(xiàn)磨，如果磨好了放的時間久了就是宿墨，這種墨一般是不可用的。

5.筆墨文化元素使得國畫具有情趣

中國人的心靈高遠(yuǎn),視野恢弘,節(jié)奏舒緩,滿足自我精神的調(diào)節(jié),力圖把握冥冥之中的超妙神韻。在"天人合一"的思想模式影響下,中國畫就形成以"通天人之際"為最高主旨,以人、自然、神靈三者的相融相合為其表現(xiàn)。著名的國畫大師齊白石山先生水花鳥人物無所不畫，且樣樣奇絕，而其畫中的蝦蟹魚蛙蝌蚪尤為精妙。他用極簡而有大氣的筆墨似寫而實的再現(xiàn)了這些生靈的形態(tài)和動人的神情，我們看到的是螃蟹堅實的甲殼和雙螫的茸毛，青蛙蝌蚪活躍的身姿，他畫的魚象是在水中游弋，充滿著生命的活力。他畫的水族看上去惟妙惟肖而實際上卻是經(jīng)過了極大的剪裁和夸張，正如他所說，畫蝦已經(jīng)數(shù)變,初只略似,一變畢真,再變色分深淺,此三變也。這使他晚年的畫舉重若輕，妙造自然特征。

結(jié)語

清代畫家石濤說：“筆墨當(dāng)隨時代”?，F(xiàn)在的社會越來越多的人追逐名利，生活壓力較大，很少有人能靜心作畫。但是我們需要拿起手中的筆抒發(fā)自己的內(nèi)心以及對對生活的態(tài)度，傳承中國的文化。

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