淺談哈定的水彩人物畫(huà)

王力婧?。▋?nèi)蒙古師范大學(xué)　011517）

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淺談哈定的水彩人物畫(huà)

王力婧（內(nèi)蒙古師范大學(xué)011517）

摘要：水彩畫(huà)自英國(guó)傳入中國(guó)已有百年歷史，傳統(tǒng)的水彩畫(huà)題材在東西方無(wú)不以景物風(fēng)景為主，人物題材也局限于肖像，極少去表現(xiàn)人物群像。在水彩畫(huà)中，由于材料的原因，人物畫(huà)是最具表現(xiàn)難度的一種類(lèi)型。水彩的不可修改的性質(zhì)要求有扎實(shí)的人物造型基礎(chǔ)和對(duì)色彩的把控能力。在今年來(lái)，水彩人物畫(huà)得到重視，探究人物畫(huà)的著名水彩畫(huà)家也愈來(lái)愈多。定是我國(guó)著名的水彩大師，他將一生都奉獻(xiàn)給水彩藝術(shù)。除了壯美秀麗的自然風(fēng)景，哈定在人物水彩畫(huà)的探索上也做出了重要的貢獻(xiàn)，給藝壇留了濃墨重彩的一筆。本文從哈定三個(gè)時(shí)期的人物畫(huà)創(chuàng)作入手來(lái)探尋哈定在水彩人物畫(huà)中的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵詞：哈定；水彩人物畫(huà)

哈定創(chuàng)作了大量的人物畫(huà)，有主題性的人物群像創(chuàng)作也有少數(shù)民族的異域風(fēng)情，并有自己獨(dú)有的表現(xiàn)手法，每一張作品都深深地觸動(dòng)人的心深處。這種成功不是一蹴而就的，而是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積累的。而水彩人物畫(huà)需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨突A(chǔ)。在四五十年代哈定的學(xué)畫(huà)時(shí)期為生活所迫，他不得不出入舞廳、咖啡館等場(chǎng)所為美國(guó)軍人畫(huà)速寫(xiě)像。長(zhǎng)期的速寫(xiě)素描繪畫(huà)使哈定在貼補(bǔ)生活的同時(shí)也打好了人物畫(huà)的基礎(chǔ)。五十年的時(shí)候哈定還為藝術(shù)自學(xué)人體解剖，對(duì)人體結(jié)構(gòu)有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。哈定的人物畫(huà)創(chuàng)作可分為三個(gè)階段。每個(gè)階段都有一定的進(jìn)益，畫(huà)面所變現(xiàn)的重點(diǎn)也各有不同。

一、哈定的主題性人物創(chuàng)作

有一種說(shuō)法“主題性創(chuàng)作”一詞源于20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)。主題性創(chuàng)作，是指具有明確的主題思想，與政治、宗教、歷史、社會(huì)和文化等領(lǐng)域發(fā)生直接或間接的關(guān)系的繪畫(huà)作品。當(dāng)代中國(guó)把圍繞重大題材，緊扣時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)主旋律的作品，統(tǒng)稱(chēng)為主題性創(chuàng)作。由于其表達(dá)的主題、多人物組合場(chǎng)面及超大尺幅畫(huà)面等作品特征，與歷史題材畫(huà)作頗為相似，故"主題性繪畫(huà)”一度曾經(jīng)被人稱(chēng)作“歷史題材畫(huà)”。

在五十年代，黨藝術(shù)宗旨號(hào)召要藝術(shù)為人民服務(wù)主題性的創(chuàng)作受到重視。能表現(xiàn)宏大場(chǎng)面的和群體人物的油畫(huà)被被稱(chēng)為主旋律，而人物畫(huà)水彩畫(huà)因?yàn)槌叻〔灰子谛薷亩灰暈檩p音樂(lè)，在此之前的水彩人物畫(huà)也局限在頭像。對(duì)水彩人物畫(huà)的探索的畫(huà)家也寥寥無(wú)幾。在六二年全國(guó)水彩畫(huà)座談會(huì)上提倡：水彩畫(huà)也要像油畫(huà)一樣，創(chuàng)作重大題材，反映現(xiàn)實(shí)生活。哈定相應(yīng)號(hào)召表示要改變傳統(tǒng)水彩人物題材僅限于肖像的認(rèn)識(shí)，使水彩也能擔(dān)負(fù)起主題性人物創(chuàng)作的擔(dān)子。哈定本身具有良好的素描功底和人體解剖知識(shí)，為他進(jìn)行人物創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)。這一時(shí)期創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，如《研究》《看年畫(huà)》《途中》等，為我國(guó)的水彩人物畫(huà)發(fā)展和提高做出貢獻(xiàn)。

《看年畫(huà)》是哈定第一批主題性人物創(chuàng)作，也是早期人物肖像畫(huà)的代表之作。畫(huà)面中共有十余人，人物眾多，但構(gòu)圖安排合理，主次分明，龐而不雜、繁而不亂。遠(yuǎn)景虛化處理與中、近景形成鮮明對(duì)比，突出了主要人物。每個(gè)人造型各有特點(diǎn)，神態(tài)各異。運(yùn)用了重疊技法，寥寥幾筆將人物勾畫(huà)的生動(dòng)細(xì)致。

二、哈定的民俗風(fēng)情創(chuàng)作

文革后哈定更將精力集中于人物創(chuàng)作。哈定遠(yuǎn)赴廣西、內(nèi)蒙、新疆、西藏等少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)和體驗(yàn)生活，為哈定提供了許多素材。不同地域的少數(shù)民族的服飾、生活狀態(tài)都具有典型的地域性特征，其不同也表現(xiàn)在精神面貌上，如內(nèi)蒙草原兒女的粗獷、新疆維吾爾族的陽(yáng)光、廣西少數(shù)民族的溫柔。不同地域文化的特點(diǎn)都具有可挖掘的價(jià)值。他用維涅爾的寫(xiě)實(shí)手法，汲取印象派對(duì)光和色的表現(xiàn)，融合山水畫(huà)中的筆墨意境。這一時(shí)期的作品不乏大尺幅的作品，突破了水彩畫(huà)“輕音樂(lè)”的格局。如《母親心中的花朵》《帕米爾高原上的花朵》《老牧民》等。

在人物畫(huà)脫離了為人民服務(wù)和教育的社會(huì)功能后，人物畫(huà)的創(chuàng)作形式技法也更加自由。這一時(shí)期哈定刻畫(huà)的主體在人物的精神面貌?！杜撩谞柛咴系幕ǘ洹房烧f(shuō)是這一時(shí)期的代表作。這幅作品的背景運(yùn)用涂蠟和刮刀等手法制作出肌理，小女孩衣服、頭巾和鞋子的也處理的具有質(zhì)感，可以看出衣服的陳舊。而這張作品最精彩的部分當(dāng)屬小女孩的表情和動(dòng)作。小女孩用手遮住了嘴，但是仍然能感受到流露出的嬌羞和淡淡的幸福感。面部的神態(tài)的準(zhǔn)確描繪是這張畫(huà)最重要的部分。在作品的表現(xiàn)手法上突破了傳統(tǒng)的英國(guó)寫(xiě)實(shí)主義水彩風(fēng)格的單一風(fēng)格，不僅保持了水彩明快流暢的特點(diǎn)，還使畫(huà)面具有了油畫(huà)一樣的厚重感和力量感，是水彩畫(huà)的表現(xiàn)力達(dá)到了前所未有的高度。

三、哈定的異域風(fēng)情

九十年代后，哈定旅居美國(guó)。這一時(shí)期哈定研究佛法，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該表現(xiàn)人的真善美，用以陶冶人的情操。而沒(méi)有什么能比天真的兒童更能遠(yuǎn)離世俗無(wú)憂無(wú)慮。兒童的世界是簡(jiǎn)單的、單純的、美好的。洛杉磯的碧海藍(lán)天玩耍的兒童都是哈定作畫(huà)的題材。這一時(shí)期的代表作有“洛杉磯海邊”系列，如《玩耍的孩子》《與鴿同樂(lè)》《向往》等。

這一時(shí)期的作品更多是與哈定的內(nèi)心狀態(tài)相關(guān)。哈定對(duì)與宇宙相關(guān)的事物感興趣，研究宗教典籍，對(duì)世間萬(wàn)物的本能感到驚奇。他領(lǐng)悟到“任何美好的自然景物，無(wú)不體現(xiàn)出宇宙人生的真諦，都是智慧的光芒，值得描繪和贊頌”。因此他的作品趨向于表現(xiàn)人物的真善美。

如《與鴿同樂(lè)》描繪的是兩個(gè)金發(fā)小女孩在沙灘上與鴿子一起玩耍的場(chǎng)景。女孩一立一坐，笑容天真爛漫如天使般可愛(ài)，象征和平的鴿子有的展翅欲飛有的悠閑踱步有的低頭覓食，人物和鴿子都刻畫(huà)的活靈活現(xiàn)。畫(huà)家用筆凝練，碧海藍(lán)天沙灘筆觸輕柔，色澤明快。畫(huà)面?zhèn)鬟f出光明寧?kù)o之感，符合了作者內(nèi)心的平靜。

一個(gè)好的藝術(shù)家，不僅要畫(huà)出打動(dòng)人的形體，更畫(huà)出人物的靈魂，并且傳達(dá)自我的情感。這需要藝術(shù)家投入真誠(chéng)的情感。一幅好的繪畫(huà)作品，必然要同時(shí)凝結(jié)著畫(huà)家自身的情感、對(duì)象的情感還有人類(lèi)共同的情感。藝術(shù)的探索不應(yīng)該止步于眼中之景的描繪，而是更深入的挖掘描繪對(duì)象的內(nèi)心情感，達(dá)到傳神的意境，這樣的畫(huà)作才更有藝術(shù)價(jià)值和長(zhǎng)久的生命力。

哈定的水彩人物畫(huà)追求致力于人物精神面貌的刻畫(huà)，表達(dá)刻畫(huà)對(duì)象的心靈狀態(tài)，并在水彩的繪畫(huà)技法上進(jìn)行了不斷的探索和突破。從初期的色彩重疊到后期具有厚重感的色彩，哈定在創(chuàng)作中不斷探索與學(xué)習(xí)。在創(chuàng)作中，哈定既汲取了國(guó)外印象派畫(huà)家對(duì)光合色的表現(xiàn)，又巧妙融合了中國(guó)水墨畫(huà)的寫(xiě)意理念和筆墨氣韻，訴諸自己對(duì)美的理解和感受，注重畫(huà)面的意境營(yíng)造。在充分發(fā)揮水彩畫(huà)透明、流暢、輕快、簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上，又運(yùn)用創(chuàng)新的技法增強(qiáng)了畫(huà)面豐富的色彩感和凝重的表現(xiàn)力，具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，創(chuàng)作出了許多表達(dá)重大題材的巨幅水彩畫(huà)，把我國(guó)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高峰。

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[4]木木.哈定的陽(yáng)光[J].新民周刊，2014（08）.

王力婧，研究生，單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)，研究方向：水粉水彩畫(huà)藝術(shù)研究。

作者簡(jiǎn)介：