從吳組緗的創(chuàng)作看中國左翼文學(xué)的范圍問題

⊙羅雪松［玉林師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣西　玉林　537000］

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從吳組緗的創(chuàng)作看中國左翼文學(xué)的范圍問題

⊙羅雪松［玉林師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，廣西玉林537000］

摘要：：吳組緗雖非左翼成員，但他的創(chuàng)作與左翼文學(xué)有著許多契合的特征，學(xué)界一直把他的創(chuàng)作納入左翼文學(xué)的范圍。從吳組緗的創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，左翼文學(xué)是一個(gè)很有彈性的空間，那些雖非左翼成員，但與左翼作家有著共同的時(shí)代愿望、相同思想傾向、相同的創(chuàng)作題材和創(chuàng)作手法的作品，便可以歸入左翼文學(xué)的范圍。此文通過對(duì)吳組緗創(chuàng)作個(gè)案的研究，發(fā)掘其歷史價(jià)值與文學(xué)意義，為進(jìn)一步認(rèn)識(shí)左翼文學(xué)的豐富性與兼容性提供借鑒。

關(guān)鍵詞：吳組緗左翼文學(xué)契合

中國左翼文學(xué)（簡稱左翼文學(xué)）是1930年代激進(jìn)知識(shí)者開創(chuàng)的、一個(gè)多維的文學(xué)空間（而不是只有政治維度的扁平空間）。左翼文學(xué)伴隨著左翼文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展而發(fā)展，它是左翼文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分，也是左翼文化運(yùn)動(dòng)的重要成果之一。同時(shí)，左翼文化運(yùn)動(dòng)是一個(gè)規(guī)模大范圍廣、影響深遠(yuǎn)的文化實(shí)踐活動(dòng)，它聯(lián)結(jié)著那個(gè)年代社會(huì)生活的各個(gè)層面。而中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”）是這場(chǎng)文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者，作為一個(gè)社團(tuán)或派別而言，“左聯(lián)”是有門戶界限的，而作為文學(xué)現(xiàn)象的左翼文學(xué)來說，它的邊界有很大的開放性與復(fù)雜性。所以說，左翼文學(xué)的范圍不應(yīng)局限于左翼作家的創(chuàng)作，它的邊界也許還要大得多。通過對(duì)吳組緗創(chuàng)作的分析發(fā)現(xiàn)，那些雖非左翼成員，但與左翼作家一樣懷著與時(shí)代共進(jìn)的愿望、有著相同思想傾向的作家，如果他們的創(chuàng)作明顯地表現(xiàn)出左翼文學(xué)的特征，便可以歸入左翼文學(xué)的范圍。

一、左翼文學(xué)的大致時(shí)限及題材范圍

中國左翼文化運(yùn)動(dòng)的大致時(shí)限是從1928年到1938年，常稱為“左翼十年”，而左翼文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)持續(xù)的時(shí)間還會(huì)長一些。左翼文學(xué)以1928年成立的太陽社與后期創(chuàng)造社的作家創(chuàng)作為主體（這段習(xí)慣亦稱“革命文學(xué)”），并以1930年“左聯(lián)”成立為標(biāo)志，于1933年迎來創(chuàng)作的高峰期。1936年3月，“左聯(lián)”解散，但左翼作家們的活動(dòng)還在繼續(xù)。據(jù)吳組緗回憶，1937年春末夏初，張?zhí)煲?、邵荃麟、葉以群、劉白羽、朱凡、王悌之、蔣牧良、葛琴等到宜興丁山聚集，時(shí)間約一個(gè)多星期?！爱?dāng)?shù)貒顸h縣黨部《宜興日?qǐng)?bào)》登載了一條頭條消息：‘大批左翼作家云集丁山’。為了避免不必要的意外，大家然后散去各處?！雹倏梢?，左翼作家的活動(dòng)在抗戰(zhàn)階段仍然很活躍。此時(shí)，抗日題材成為左翼文學(xué)的重要內(nèi)容。1938年4月，張?zhí)煲戆l(fā)表了《華威先生》，文學(xué)史主要把它看作國統(tǒng)區(qū)文學(xué)而忽略了它在左翼文學(xué)的重要影響。這篇小說被日本方面翻譯成日文并加按語發(fā)表，由此引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于抗戰(zhàn)文藝該不該暴露和諷刺的爭論。國民黨文人說：“你們左翼作品替敵人作了宣傳。”②可見左翼文學(xué)對(duì)政治局勢(shì)的影響，當(dāng)時(shí)，吳組緗寫了《一味頌揚(yáng)是不夠的》一文，發(fā)表于1940年1月22日的《新易報(bào)》副刊《蜀報(bào)》上為之辯護(hù)?？梢姡@個(gè)時(shí)期，左翼文學(xué)活動(dòng)還在繼續(xù)，到1942年延安整風(fēng)前才畫上句號(hào)。從地域范圍來看，左翼文學(xué)涵蓋了包括國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)（1942年以前）和孤島文學(xué)在內(nèi)的一個(gè)更大的范圍。

二、吳組緗的創(chuàng)作與左翼文學(xué)的關(guān)系

在學(xué)術(shù)界，對(duì)吳組緗的評(píng)價(jià)基本一致。20世紀(jì)80年代以來編寫的文學(xué)史，對(duì)很多文學(xué)現(xiàn)象都進(jìn)行重新定位，但對(duì)吳組緗的創(chuàng)作中的評(píng)價(jià)基本不變，一般都認(rèn)為是屬于左翼文學(xué)的范圍或?qū)儆谏鐣?huì)剖析小說派，而且描述也大同小異。趙園先生在《吳組緗及其同代作家》一文中，從作品的內(nèi)容及手法兩方面對(duì)吳組緗的創(chuàng)作進(jìn)行考察，把其歸入左翼文學(xué)的行列。而后還有不少研究者從不同的角度考察這個(gè)問題。這些研究意見比較一致，都認(rèn)為吳組緗并非左翼團(tuán)體作家，但他的創(chuàng)作屬于左翼文學(xué)的范圍。為什么一個(gè)非左翼團(tuán)體作家的創(chuàng)作會(huì)被納入左翼文學(xué)的范疇？吳組緗雖然不像洪靈菲、胡也頻、柔石等左翼革命文學(xué)家，但他的創(chuàng)作無論從題材、主題還是表現(xiàn)手法，都與左翼文學(xué)有著很多的契合點(diǎn)。

1.創(chuàng)作思想的契合

吳組緗筆下的皖南農(nóng)村，也和左翼作家筆下的廣大農(nóng)村一樣，農(nóng)民暴動(dòng)此起彼伏。1933年至1934年，吳組緗先后創(chuàng)作了《竹山房》《一千八百擔(dān)》《天下太平》《樊家鋪》等小說，迎來了他創(chuàng)作的高峰期和成熟期。1940年，吳組緗因抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)入后方重慶（國統(tǒng)區(qū)），1940年冬天開始創(chuàng)作《鴨嘴澇》（后改名《山洪》）連載于《抗戰(zhàn)文藝》。左翼文學(xué)屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，它的創(chuàng)作思想本質(zhì)上是反映社會(huì)矛盾和現(xiàn)實(shí)生活的革命文學(xué)。吳組緗對(duì)現(xiàn)實(shí)主義有自己的理解，他曾說：“認(rèn)為早年自稱現(xiàn)實(shí)主義者，其實(shí)只是理想的現(xiàn)實(shí)主義者而已。文學(xué)只可以與政治平行著走，并須保持一相當(dāng)距離，作家以執(zhí)著所接觸之現(xiàn)實(shí)生活為主要之點(diǎn)，不贊成文藝家在政治口號(hào)之下從事寫作?！雹郯凑諈墙M緗的理解，現(xiàn)實(shí)主義作家要立足于熟悉的生活，而不是按政治意圖去編寫生活；對(duì)生活要有自己獨(dú)到的見解，既要忠于時(shí)代，更要忠于自己的感受，作品既要有時(shí)代性，更應(yīng)該有個(gè)性。吳組緗的創(chuàng)作，實(shí)踐了他的文學(xué)主張。正如孫玉石所說，吳組緗“自覺接受了‘五四’以后以魯迅為代表的新文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的影響，真誠地站在中國最窮苦的廣大的農(nóng)村勞動(dòng)人民一邊。他用他那對(duì)安徽農(nóng)民滿懷感情的坦誠的筆，真實(shí)地寫出了農(nóng)村的宗教關(guān)系與社會(huì)矛盾，寫出了農(nóng)民生活中的痛苦與歡樂，美好與丑惡，善良與貪婪，麻木與憤怒，覺醒與無知。他不但追求一種生活層面的真實(shí)，而且更強(qiáng)烈地探求人們心靈底層蘊(yùn)藏的喧囂與騷動(dòng)?！雹?/p>

2.創(chuàng)作題材的契合

1930年代的中國，階級(jí)矛盾不斷激化，社會(huì)經(jīng)濟(jì)日益衰退。此時(shí)，肩負(fù)時(shí)代使命的左翼文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，那些有時(shí)代使命感的作家，自覺地把自己的創(chuàng)作納入到時(shí)代大潮中。按照左翼文學(xué)對(duì)題材的要求——“描寫廣大群眾的數(shù)重被壓迫和被剝削的痛苦情形，廣大的饑餓，巨大的災(zāi)禍”⑤，吳組緗的創(chuàng)作是非常符合這個(gè)要求的。由于時(shí)代環(huán)境和社會(huì)思潮的影響，吳組緗的創(chuàng)作與時(shí)代貼得很近。他說：“文學(xué)這東西對(duì)時(shí)代、對(duì)社會(huì)負(fù)有嚴(yán)正重大的使命，他該站在當(dāng)代思潮的前面真實(shí)地反映著那個(gè)時(shí)代‘內(nèi)在’和‘外在’，指導(dǎo)或閃示著我們?cè)撛趺醋?、怎么走怎么生活。”⑥由此出發(fā)，吳組緗所選的題材都是那些反映現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代潮流的內(nèi)容。

《西柳集》和《飯余集》幾乎就是吳組緗創(chuàng)作的全部，在這兩個(gè)集子中，取材于皖南農(nóng)村的占了絕對(duì)的比重，名篇《一千八百擔(dān)》《樊家鋪》《天下太平》《官官的補(bǔ)品》《竹山房》《黃昏》《柴》等無一例外都屬于農(nóng)村題材。他的創(chuàng)作聯(lián)結(jié)著那個(gè)時(shí)代、社會(huì)的“內(nèi)在”和“外在”?！皟?nèi)在”就是我們眾所周知的社會(huì)性質(zhì)的半封建半殖民地化，“外在”就是經(jīng)濟(jì)的日益衰退，人民生活日益貧困，各階級(jí)各階層的矛盾日益尖銳。趙園在《吳組緗及同代作家》中指出：吳組緗的小說創(chuàng)作具有同代作家的共同特征，在內(nèi)容上與表現(xiàn)“中國社會(huì)性質(zhì)”緊密相連，反映“廣闊”的社會(huì)生活和復(fù)雜的社會(huì)矛盾，并以此為依據(jù)把吳組緗與丁玲、洪靈菲、張?zhí)煲?、沙丁一起歸入同類作家來考察。因?yàn)樗麄兙哂小白笠砦乃嚒钡墓餐卣鳎骸皩?duì)于時(shí)代的總的氣氛的感受與傳達(dá)。”⑦

《一千八百擔(dān)》《樊家鋪》《某日》《山洪》等都突出了“山雨欲來風(fēng)滿樓”的時(shí)代風(fēng)貌。茅盾對(duì)《西柳集》的評(píng)價(jià)是；“暴露了農(nóng)村破產(chǎn)的復(fù)雜真相”，“展示了全幅破產(chǎn)中的農(nóng)村”景象?？梢哉f，吳組緗小說的成就，使左翼文學(xué)的題材更為豐富。這一點(diǎn)，早在1935年11月肖三寫給“左聯(lián)”的信中得到證明。肖三把吳組緗的小說《一千八百擔(dān)》和茅盾《春蠶》并提，認(rèn)為前者是左翼創(chuàng)作關(guān)于農(nóng)民題材并知道新發(fā)展。吳組緗的創(chuàng)作與茅盾《子夜》《春蠶》（《農(nóng)村三部曲》之一）的密切關(guān)系已經(jīng)是學(xué)界的共識(shí)。事實(shí)上，吳組緗的創(chuàng)作就是茅盾解剖小說題材的延伸與擴(kuò)展。茅盾的創(chuàng)作既有宏大的社會(huì)風(fēng)云的大描繪，又有具體事物的精描細(xì)刻，千萬頭緒、縱橫交織、氣勢(shì)磅礴、波瀾壯闊，從政治、經(jīng)濟(jì)的角度揭示社會(huì)的變化。而吳組緗寫的小店鋪、小家庭、或一宗祠、一村莊，他工筆細(xì)描，畫龍點(diǎn)睛，從經(jīng)濟(jì)和人倫的角度揭示社會(huì)的變化。他們的共同特征是突出一個(gè)“變”字，而反映社會(huì)的變化是30年代左翼文學(xué)的共同特征。

3.藝術(shù)手法的契合

由于時(shí)代急劇變化需要更多能及時(shí)反映社會(huì)生活的作品，因此“速寫式”的小說成為30年代左翼作家熱衷的文體?！?0年代初‘速寫’當(dāng)令，更是時(shí)期性的文學(xué)現(xiàn)象?！賹懶浴且粋€(gè)時(shí)期左翼文學(xué)的特殊性”⑧。吳組緗的《一千八百擔(dān)》的副標(biāo)題就叫“七月十五宋氏大宗祠速寫”。但吳組緗并不是趕時(shí)髦采用“速寫式”的，而是出于內(nèi)容和表達(dá)的實(shí)際需要，“因?yàn)槲疫@方面的經(jīng)歷很豐富，要寫的人也很多，又沒有時(shí)間去寫成一個(gè)幾十萬字的長篇，所以就取了切西瓜的方法，切了一個(gè)剖面”⑨。吳組緗的速寫吸收了左翼作家“速寫”的長處又避免了“過分性急”的不足。

三、吳組緗的創(chuàng)作對(duì)左翼文學(xué)范圍研究的意義

左翼文學(xué)是由“左聯(lián)”倡導(dǎo)發(fā)動(dòng)，左翼內(nèi)外參與創(chuàng)作的文學(xué)實(shí)踐，而左翼外圍的創(chuàng)作更能體現(xiàn)左翼文學(xué)的實(shí)績和意義。這是因?yàn)樽笠砦膶W(xué)是在左翼文藝運(yùn)動(dòng)這個(gè)更大的范圍上開展的，在當(dāng)時(shí)具有很“前衛(wèi)”的色彩，即適合時(shí)代的思潮而產(chǎn)生的一種具有現(xiàn)代意義的話語實(shí)踐。換而言之，左翼文學(xué)在當(dāng)時(shí)具有極大的實(shí)驗(yàn)性和冒險(xiǎn)色彩。尤其是反映廣大的受壓迫、受剝削的人民大眾生活這一點(diǎn)，非常符合當(dāng)時(shí)處于前衛(wèi)的現(xiàn)代政治理性精神。而將政治現(xiàn)代性或者說革命理性置于文學(xué)實(shí)踐的中心位置，這是種文學(xué)史上從來沒有出現(xiàn)過的現(xiàn)象。

1931年11月，一篇題為《中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的新任務(wù)——一九三一年十一月中國左翼作家聯(lián)盟執(zhí)行委員會(huì)決議》（簡稱“《決議》”）刊出，明確了“中國左翼作家聯(lián)盟在目前不獨(dú)是中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的基本隊(duì)伍，且又負(fù)起了中國無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)總的領(lǐng)導(dǎo)任務(wù)”，并對(duì)“創(chuàng)作問題——題材、方法及形式”進(jìn)行了闡述，對(duì)題材有明確的要求，并列舉了五個(gè)方面的內(nèi)容，幾乎囊括了社會(huì)生活的全部——“中國現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活廣大的題材”⑩。依照“《決議》”對(duì)題材的要求，非左翼成員除了吳組緗外，還有不少作家的創(chuàng)作在這個(gè)題材的范圍之內(nèi)。正如一位研究者所說：“30年代的左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)，是當(dāng)時(shí)唯一有影響的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)，不但形成了影響深遠(yuǎn)的文學(xué)思潮，促進(jìn)了大批革命文學(xué)家茁壯成長，而且對(duì)整個(gè)文壇，對(duì)民主作家也產(chǎn)生了廣泛的影響?！?不僅如此，被左翼視為異類的現(xiàn)代派代表穆時(shí)英、施蟄存，他們?cè)缙诘膭?chuàng)作有不少作品可以歸入左翼文學(xué)的范疇。穆時(shí)英的小說集《南北極》出版時(shí)，《現(xiàn)代》2卷5期首頁的廣告語就出自左翼批評(píng)家錢杏之手，《南北極》被譽(yù)為“普羅小說的白眉”。施蟄存曾出版過一個(gè)小說集《小珍珠集》，有人認(rèn)為它“完全可以看作30年代無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的重要收獲”?。魯迅在《“論第三種人”》中說，30年代崛起于文壇的左翼作家群，“不是天上掉下來的神兵，也不是國外殺進(jìn)來的仇敵，他不但要那同走幾步的‘同路人’，還要那站在路旁看看的看客也一同前進(jìn)”??？梢姡笠碜骷业奶?hào)召力是相當(dāng)大的，他們懷著強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，聽從時(shí)代的召喚，積極傳播馬克思主義理論，傳播世界進(jìn)步文化，鼓舞和吸引著許多激進(jìn)青年，壯大了左翼隊(duì)伍的力量。而且，當(dāng)時(shí)很多以描寫戰(zhàn)爭和天災(zāi)為題材、以反映社會(huì)的衰敗和民眾的覺醒與反抗的作品，具有鮮明的左翼文學(xué)特征。除了吳組緗創(chuàng)作的《鴨嘴澇》（后改名《山洪》）外，還有老舍的鴻篇巨著《四世同堂》和話劇《殘霧》等，應(yīng)該納入左翼文學(xué)的范圍。

因此，左翼文學(xué)的范圍不應(yīng)以作家的政治立場(chǎng)或文化身份去劃分，也不應(yīng)只以“左聯(lián)”這個(gè)組織框架去劃定，而應(yīng)該根據(jù)具體作品的內(nèi)容及影響界定。左翼文學(xué)不僅出于政治需要，而且出于作家的時(shí)代自覺和社會(huì)良知，這種自覺與良知是超時(shí)代、超派別的。因此左翼文學(xué)不應(yīng)成為一個(gè)有歷史桎梏的抽象的概念，而是一個(gè)開放的具體的文學(xué)現(xiàn)象。換而言之，左翼文學(xué)可以涵括的不僅僅是政治理想相同的左翼成員的創(chuàng)作，那些政治理想不盡相同的非左翼成員，但本著強(qiáng)烈的時(shí)代責(zé)任感與使命感而創(chuàng)作揭露社會(huì)矛盾、反映時(shí)代更替的作品，甚至一些身份敏感的作家作品，都可以歸納入左翼文學(xué)的范圍。這樣做的結(jié)果會(huì)對(duì)如何評(píng)價(jià)左翼文學(xué)的思想和藝術(shù)產(chǎn)生很大的影響，對(duì)認(rèn)識(shí)左翼文學(xué)的豐富性與兼容性，發(fā)掘其歷史價(jià)值有著重要的意義。

①②沈承寬、黃候興、吳福輝：《張?zhí)煲硌芯抠Y料》，中國社會(huì)科學(xué)出版社1982年版，第79頁。

③④《吳組緗先生紀(jì)念集》編輯小組編：《吳組緗先生紀(jì)念集》，北京大學(xué)出版社1995年5月版，第378頁，第3頁。

⑤⑩陳瘦竹主編：《左翼文藝運(yùn)動(dòng)史料》，《南京大學(xué)學(xué)報(bào)編輯部》1980年5月版，第162—163頁?！尽爸袊F(xiàn)實(shí)社會(huì)生活廣大的題材”包括：（1）反帝，分析帝國主義和中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)及中國民族資本主義的關(guān)系，分析帝國主義和中國封建勢(shì)力，軍閥地主資本家的政權(quán)，以及各派資產(chǎn)階級(jí)的利害關(guān)系。分析帝國主義在中國的利害沖突，暴露帝國主義瓜分中國和以中國作軍事根據(jù)地的陰謀，中國民眾反帝國主義的各種英勇的斗爭；（2）作家必須抓取反對(duì)軍閥地主資本家政權(quán)及軍閥混戰(zhàn)的題材——分析這些和帝國主義的關(guān)系，分析中國社會(huì)的階級(jí)關(guān)系，描寫廣大群眾的數(shù)重被壓迫和被剝削的痛苦情形，廣大的饑餓，巨大的災(zāi)禍，描寫軍閥混戰(zhàn)的超過一切大災(zāi)禍也造成一切大災(zāi)禍的戰(zhàn)禍，描寫農(nóng)民和兵士對(duì)于軍閥混戰(zhàn)的憎惡及其反抗的斗爭及兵變，等等。（3）作家必須抓取蘇維埃運(yùn)動(dòng)，土地革命，蘇維埃統(tǒng)治下民眾的生活，紅軍及工農(nóng)群眾的英勇的戰(zhàn)斗的偉大的題材；作家必須描寫白色軍隊(duì)“剿共”的殺人放火，飛機(jī)轟炸，毒瓦斯，到處不留一雞一犬的大屠殺；（5）作家還必須描寫農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的動(dòng)搖和變化，描寫地主對(duì)于農(nóng)民的剝削及地主階級(jí)的崩潰，描寫民族資產(chǎn)階級(jí)的形成和沒落，描寫工人對(duì)于資本家的斗爭，描寫廣大的失業(yè)，描寫廣大的貧民的生活，等等?！?/p>

⑥木公（吳組緗）：《斥徐祖正先生》，《中國社會(huì)》半月刊，第1卷第3期，1932年1月22日。

⑦⑧趙園：《論小說十家》，浙江文藝出版社1987年版，第66頁，第99頁。

⑨吳組緗：《苑外集》，北京大學(xué)出版社1988年版，第136頁。

??黃忠來：《施蟄存與左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)》，《江西社會(huì)科學(xué)》2001年第6期，第39頁。

?魯迅：《魯迅全集》（第4卷），人民文學(xué)出版社2005年11月版，第451頁。

作者：羅雪松，玉林師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com

玉林師范學(xué)院·王力文學(xué)研究（三）