淺談當(dāng)代工筆人物畫(huà)中意象造型的作用

◎?qū)O雅倩

淺談當(dāng)代工筆人物畫(huà)中意象造型的作用

◎?qū)O雅倩

中國(guó)畫(huà)重意境，無(wú)論是在傳統(tǒng)的中國(guó)寫意畫(huà)還是當(dāng)代工筆畫(huà)中，意象都占據(jù)著重要的地位。當(dāng)代工筆人物畫(huà)也在不斷與時(shí)俱進(jìn)，影響當(dāng)代工筆畫(huà)的重要因素之一的意象造型也受到時(shí)代變化的影響。本文從意象造型的概述展開(kāi)，主要探討意象造型在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的作用。

當(dāng)代工筆人物畫(huà) 意象造型 作用

意象造型是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的基本造型形式，也是中國(guó)繪畫(huà)意境之美的形成因素之一，而在傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫(huà)中，意象造型也占據(jù)著重要的地位。隨著時(shí)代的變化，我國(guó)的工筆人物畫(huà)也在不斷與時(shí)俱進(jìn)，而意象造型在其中的重要作用卻并沒(méi)有隨之改變，而是隨著其自身的變化和創(chuàng)新更好地影響著工筆人物畫(huà)。

一、意象造型的簡(jiǎn)單概述

畫(huà)家通過(guò)對(duì)具體事物的觀察以及自身的親身體驗(yàn)來(lái)感受事物內(nèi)在的生命力，從而引發(fā)畫(huà)家內(nèi)心的情思以自身情感來(lái)賦予事物新的氣息，以情化物，通過(guò)概括、夸張、形化等方法表現(xiàn)事物的外在特點(diǎn)和內(nèi)在精神象征，從而使畫(huà)作形神兼?zhèn)洌哂幸环N意象之美。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這就是所謂繪畫(huà)中的意象造型。而在工筆人物畫(huà)中，更需要用意象造型來(lái)表現(xiàn)人物的形神之美。

主體對(duì)客體思想和情感的表達(dá)，這是意象造型的本質(zhì)特征。這種表達(dá)并不是主體對(duì)客體準(zhǔn)確的模仿和再現(xiàn)，關(guān)注的也不是客體的具體外形和表面，而是將其作為一種媒介和觸發(fā)器，將主體本身的情感或者是被觸發(fā)的情感通過(guò)客體表達(dá)出來(lái)，既賦予客體超越其本身形體的魅力，也充分表達(dá)出主體的情感和思想。

歷代的中國(guó)工筆人物畫(huà)的意象造型主要是通過(guò)“線”來(lái)展現(xiàn)，這種線條的藝術(shù)看似簡(jiǎn)單，傳遞的卻是一種似是而非的意境之美，而意象造型在其中所扮演的重要角色也就不言而喻。

二、當(dāng)代工筆人物畫(huà)中意象造型的作用

（一）在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新

我國(guó)工筆人物畫(huà)隨著時(shí)代的發(fā)展也有了改變和創(chuàng)新，意象造型源于我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，而其在中國(guó)工筆人物畫(huà)尤其是當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的重要地位卻不會(huì)改變。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)需要繼承傳統(tǒng)的意象造型藝術(shù)，并在“取其精華，去其糟粕”的基礎(chǔ)上不斷推陳出新。我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)要想在世界繪畫(huà)藝術(shù)中占有一席之地，對(duì)于意象造型的繼承和發(fā)展十分重要。當(dāng)代工筆人物畫(huà)意象造型的繼承和運(yùn)用可以幫助畫(huà)家對(duì)畫(huà)作繼承傳統(tǒng)的部分進(jìn)行反思和感悟，并嘗試在當(dāng)代文化語(yǔ)境下對(duì)其進(jìn)行新的解讀，不斷賦予畫(huà)作新的含義。

當(dāng)代工筆人物畫(huà)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，意象造型在其中所起的作用之一就是保持當(dāng)代工筆人物畫(huà)的民族特色和文化特色。意象是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的最大特點(diǎn)之一，堅(jiān)持意象造型在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用，可以保持工筆人物畫(huà)意境之美的特色。

（二）形神兼具，凸顯意境之美

欣賞評(píng)判人物畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)之一就是看其是否達(dá)到了以形寫神的效果，而工筆人物畫(huà)也十分注重這一點(diǎn)，對(duì)于人物的塑造并不是將其描繪得與真人有多么相似，重要的是可否在畫(huà)作中表現(xiàn)出人物外貌的主要特征，傳遞出人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)。工筆人物畫(huà)為了對(duì)于所繪人物“形”更好地展示，是需要對(duì)人物的描繪進(jìn)行取舍的，在中國(guó)的工筆人物畫(huà)中，太過(guò)細(xì)致的描繪反而是一種累贅，其所追求的是一種簡(jiǎn)潔的形的表現(xiàn)，更重要的是以形寫神，表現(xiàn)人物的神韻，做到形神兼具。此外，工筆人物畫(huà)整體要有一種意境之美，這種美也是畫(huà)家情感和思想的表達(dá)，是觀者可以得到的更深層次的享受和感悟。

意象造型在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中所起的作用就是如此，通過(guò)意象造型在實(shí)際繪畫(huà)中的運(yùn)用來(lái)達(dá)到最后所呈畫(huà)作形神兼具的效果，表現(xiàn)人物的神韻和精神狀態(tài)，在繪畫(huà)中融入更多的靈性，讓意境之美充分地展現(xiàn)出來(lái)，讓人物活起來(lái)。

(三）靈活的色彩運(yùn)用

在工筆人物畫(huà)中，色彩是人物靜態(tài)的語(yǔ)言，不同的色彩表現(xiàn)著所繪人物不同的個(gè)性、不同的神韻以及不同的精神氣質(zhì)。所以說(shuō)，色彩的運(yùn)用是工筆人物畫(huà)造型中十分重要的一部分。

在工筆人物畫(huà)中，畫(huà)家對(duì)于色彩的使用主要是從意象方面來(lái)運(yùn)用的，而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中所講求的意境之美對(duì)于色彩運(yùn)用要求并沒(méi)有十分刻板的限制。以此延伸到意象造型中，對(duì)于色彩講求的是適合意境的靈活運(yùn)用，而這對(duì)于工筆人物畫(huà)在運(yùn)用色彩表現(xiàn)人物時(shí)則有很好的促進(jìn)作用。畫(huà)家不用拘泥于某一繪畫(huà)中色彩使用的規(guī)則，而是可以在塑造意象形象時(shí)隨心而用，為了表現(xiàn)人物神韻隨意而用，這樣最后呈現(xiàn)出的作品才真正具有靈性。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代工筆人物畫(huà)講求的是在有選擇性地繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，而意象造型在當(dāng)代人物工筆畫(huà)中的運(yùn)用仍在繼續(xù)。意象造型在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中所起的作用是有益的，可以幫助其不斷發(fā)展完善。

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[3]額爾敦吐.論意象造型在現(xiàn)代工筆人物畫(huà)中的表現(xiàn)[J].華章，2012（36）．

[4]史康.略論當(dāng)代工筆人物畫(huà)的意象造型及其對(duì)傳統(tǒng)的繼承[J].北京服裝學(xué)院，2013．

（責(zé)任編輯 劉冬楊）

（孫雅倩，女，河南職業(yè)技術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：美術(shù)理論研究和工筆人物）