走進(jìn)歷史，走進(jìn)文化，走進(jìn)大雅

李大為

因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，我對(duì)礦區(qū)的許多美術(shù)工作者都非常熟悉，誰(shuí)擅長(zhǎng)畫(huà)什么也能說(shuō)個(gè)八九不離十。幾年前，偏就有個(gè)領(lǐng)導(dǎo)老遠(yuǎn)打來(lái)電話，要索求一幅呼玉忠的畫(huà)。我很驚詫，腦子里一片空白，以為他搞錯(cuò)了單位。細(xì)問(wèn)，才知道下屬的林西礦業(yè)公司有此人，工作之余潛心作畫(huà)，偶有作品參展并獲獎(jiǎng)，來(lái)頭頗有點(diǎn)兒后生可畏。不日之內(nèi)，呼玉忠把畫(huà)送來(lái)，展卷品味，心下甚喜，暗自思忖眼皮底下竟有如此多藝之人，就不由得佩服那位領(lǐng)導(dǎo)是獨(dú)具慧眼的。我也由此結(jié)識(shí)了呼玉忠。

像礦山許多美術(shù)工作者一樣，呼玉忠不是科班出身，完全得益于礦山的熏陶鍛打，是純牌的“砍班”出身?！翱嘲唷背錾淼暮粲裰覍W(xué)畫(huà)并不是無(wú)師自通，參加工作后，更是癡心有加，雖然日子久了，也能看出點(diǎn)兒模樣，曾經(jīng)讓同齡人羨慕，但用行家的話說(shuō)，就是不入道兒，畫(huà)佛無(wú)心，缺少內(nèi)在的東西。他拜開(kāi)灤著名畫(huà)家張英杰為師，在老師的指導(dǎo)下，開(kāi)始了繪畫(huà)基本功的苦學(xué)苦修。

在呼玉忠的繪畫(huà)生涯中，不間斷地學(xué)習(xí)是他不斷成長(zhǎng)進(jìn)步的連接點(diǎn)。在此基礎(chǔ)上，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了《中國(guó)美術(shù)史》《陳子莊畫(huà)論》《韓天衡美學(xué)理論》等理論書(shū)籍，還做了大量的學(xué)習(xí)筆記。1991年，他有幸去黃山畫(huà)院參加培訓(xùn)，得到了李可染先生的得意弟子、原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京畫(huà)院副院長(zhǎng)、著名畫(huà)家吳休先生的言傳身教。近距離的交流，使他在理論和技法上受益匪淺。

無(wú)止境地學(xué)習(xí)后，呼玉忠覺(jué)得自己畫(huà)畫(huà)時(shí)情緒穩(wěn)健了，心里充實(shí)了，筆下靈動(dòng)了，可謂如虎添翼。人們發(fā)現(xiàn)在藝術(shù)的階梯上，呼玉忠是在接連攀升新的高度。

眼下許多畫(huà)家的作品風(fēng)格都很相似，說(shuō)不上差，但很難出個(gè)性，出新意。呼玉忠主攻花鳥(niǎo)靜物。但他從不照貓畫(huà)虎，更不效邯鄲學(xué)步，而是致力于突破習(xí)慣性的思維，去追尋生命的靈動(dòng)形態(tài)，在視覺(jué)和空間上別有眼光。他有一方閑章，上書(shū)“我便是我”，意欲表現(xiàn)自己對(duì)事物的理解，不斷探索新路，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的作品。唐山市美協(xié)名譽(yù)主席喬文科評(píng)價(jià)呼玉忠的畫(huà)說(shuō)：“他既有傳統(tǒng)的筆墨功底，又從構(gòu)圖和色彩上吸收了現(xiàn)代平面構(gòu)成的技法，很有新意。”

“雅室清韻”系列作品，是呼玉忠近年來(lái)逐步探索和表現(xiàn)的一個(gè)主題。有行家評(píng)價(jià)呼玉忠的“雅室清韻”系列作品是將桌椅入畫(huà)面，讓瓶花唱主角，構(gòu)圖上多用平面構(gòu)成，飽滿又富有裝飾性，頗具現(xiàn)代風(fēng)味。在運(yùn)筆上輕松隨意，用水充沛，使人看后獲得一種情緒上的靜。這種靜是人們處在喧鬧世界十分渴望的，也是十分需要的，是由感性的靜上升為理性的靜之必要。

呼玉忠畫(huà)靜物是獨(dú)辟蹊徑的，一副桌椅，一只花瓶，幾株草花，幾顆水果，都入了他的畫(huà)。由于獨(dú)特的理解，這些在他的筆下就有了生命，有了性格，靜中有動(dòng)，狹小的角落在視覺(jué)上產(chǎn)生了遼闊的空間，小畫(huà)出現(xiàn)了大氣象。

呼玉忠作畫(huà)用墨獨(dú)特，線條圓潤(rùn)，布局精到，構(gòu)思奇巧，用抽象的寫(xiě)意方式，達(dá)到借物喻情、借物喻意的效果，是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上完成自己的再創(chuàng)造。翻看他的同類作品，就如走進(jìn)了歷史，走進(jìn)了文化，走進(jìn)了大雅，聞到了花香，更體味到了溫馨。

我最近去他的畫(huà)室，看見(jiàn)才畫(huà)好的一幅《雅室賞花讀閑書(shū)》，一時(shí)就被奇特的構(gòu)圖和題意吸引了。一幅斗方，墨和色彩占了畫(huà)面的三分之一，左上角完全留了白。一把老式椅子，只是椅背;一只古香古色的青花瓷罐，一枝梅花正探出頭來(lái);重墨鋪就的桌子上有不經(jīng)意擺放的水杯、水果;景深處則是或廚或架的暗影。我竟尋覓不到畫(huà)中的書(shū)，閑書(shū)也是該有的?。∥因嚾幌氲?，那書(shū)怕是掩在暗影里了，更許是上方的留白，有個(gè)讀書(shū)人剛要挑簾進(jìn)來(lái)。正苦想著，一眼瞥見(jiàn)青花瓷罐是花青勾勒的山水畫(huà)，坡脊上的亭子間端坐了一人，想必是個(gè)讀書(shū)人。一幅畫(huà)使人極費(fèi)猜想，極欲探究，潛移默化中主題就靈動(dòng)了。更出奇的是作者在留白處用行書(shū)題了款，加了三方印，也都自然地融入畫(huà)中，作品整體看上去就有點(diǎn)兒金石氣了。

幾十年的磨礪和拼搏，孜孜不倦的探索和追求，使呼玉忠步入了收獲的金秋。他珍藏的成功作品，每一幅都各有千秋，每一筆都不敷衍、不作庸。呼玉忠對(duì)秋天情有獨(dú)鐘，他喜歡秋天的顏色、秋天的沉甸、秋天的高遠(yuǎn)。在他的作品中，表現(xiàn)秋天題意的畫(huà)就有《金秋》《品賞秋花秋果》《清秋聽(tīng)韻賞花時(shí)》《秋紅似火》《秋趣圖》《醉秋》《秋意正濃》《秋日無(wú)語(yǔ)》《秋意》等等，這些作品都從不同的角度反映出他對(duì)秋天的感應(yīng)。哪一天面對(duì)了這些畫(huà)，你一定會(huì)從中感悟出作者曾經(jīng)的艱難跋涉，長(zhǎng)久的心血凝聚，窺見(jiàn)到了自然的深?yuàn)W，生活的斑斕。

我有呼玉忠的一幅畫(huà)，懸掛于客廳，每日擺脫了紛繁喧囂后，進(jìn)家瞄上一眼，心上頓覺(jué)清爽撫慰。擁有一幅畫(huà)，就收住了一份寧?kù)o。

天庭飽滿的呼玉忠像他的畫(huà)一樣，臉上總是掛著謙和的微笑，不驚不擾。在呼玉忠的畫(huà)室里掛著一幅書(shū)法：“胸懷大度，沉默是金?！蹦鞘撬鋈俗鳟?huà)的標(biāo)尺，是他執(zhí)著追求的意境，是他在甘為人梯之后又為自己設(shè)置的新高度。

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

呼玉忠：男，筆名彧中，1964年生于河北唐山，祖籍河北大名，別署放懷堂主人。河北省美協(xié)會(huì)員、中國(guó)煤礦美協(xié)理事及中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)?，F(xiàn)就職于開(kāi)灤集團(tuán)公司，開(kāi)灤畫(huà)院畫(huà)家。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，師從當(dāng)?shù)孛覐堄⒔芟壬?991年赴黃山寫(xiě)生畫(huà)院進(jìn)修，受教于中國(guó)美協(xié)理事﹑北京畫(huà)院副院長(zhǎng)吳休先生。作品《秋之旋律》入選中國(guó)美協(xié)主辦的首屆“孺子牛杯”全國(guó)書(shū)畫(huà)大展，《金秋》《雨后晴秋色亦濃》分別入選2005年、2013年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展?！督鹕覉@》獲第六屆全國(guó)煤礦美術(shù)展覽三等獎(jiǎng)，《清蓮》獲河北省“反腐倡廉美術(shù)書(shū)法展”一等獎(jiǎng)。