油畫創(chuàng)作常用色個(gè)例研析

遲雪峰

本文以筆者的繪畫實(shí)踐為基礎(chǔ)，結(jié)合著自身的個(gè)例經(jīng)驗(yàn)，從油畫顏料的原材料和化學(xué)成分、穩(wěn)定性、耐光性、透明性、干燥速度和融合性等方面談一下對(duì)本人繪畫常用色的學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)。

本人從事寫實(shí)風(fēng)格的油畫創(chuàng)作，多年前在整理自己作品的時(shí)候，偶然發(fā)現(xiàn)一些油畫的顏色發(fā)生了變化，而且有的局部產(chǎn)生了細(xì)小的裂紋，這曾使我非常苦惱。從那時(shí)起，我?guī)е|(zhì)疑和好奇認(rèn)真地翻閱有關(guān)油畫材料技法的書籍，開始學(xué)習(xí)如何用色。2005年，我有幸結(jié)識(shí)了中央美院教授楊紅太老師，之前很喜歡讀他的譯著《歐洲繪畫大師技法和材料》，不少疑惑都得到了先生的指教，受益匪淺。楊教授在幾十年前就對(duì)當(dāng)時(shí)市面能接觸到的顏料進(jìn)行了多角度精地研究。他研究的范圍包括：同種顏色在不同底子上的變化對(duì)比；同種顏色摻油和不摻油的對(duì)比；不同品牌顏色相互疊加覆蓋的對(duì)比；不同品牌顏色受光和背光的對(duì)比等等，他將這些內(nèi)容都詳細(xì)地做了實(shí)驗(yàn)。他認(rèn)為，研究顏料性質(zhì)的重點(diǎn)應(yīng)該放在淺色系列，因?yàn)闇\色的變化對(duì)畫面整體的影響最為直觀；不能完全迷信國外進(jìn)口顏料的質(zhì)量，要在實(shí)踐中主動(dòng)的去對(duì)比和總結(jié)，找到一套適合自己的用色系列和習(xí)慣。

為什么要研究油畫的顏料特性？因?yàn)槊糠N顏料都有自己獨(dú)特的品性，每種顏料的原材料和化學(xué)成分、穩(wěn)定性、耐光性、透明性、干燥速度和融合性都有差異。原材料和化學(xué)成分是顏料的本質(zhì)；穩(wěn)定性和耐光性決定顏料色相維持的時(shí)間，透明性會(huì)關(guān)系到在多層畫法中合理的選擇顏色；干燥速度和融合性可以影響作畫的時(shí)間和顏色之間的匹配，讓畫者避免顏色的化學(xué)反應(yīng)，防止畫面色彩發(fā)暗或變色。我在油畫創(chuàng)作中是采用間接性多層畫法，基本的作畫程序是：制作膠底一磨平畫面——墨線起稿——鋪設(shè)色底——層層提白——鋪大色調(diào)——深入造型——最后罩染——上光完成。這種畫法涉及的問題很多，比如選布、刷膠、制底、擇筆、用色、調(diào)油等等，因篇幅所限，此文我主要談一下對(duì)自己常用色的學(xué)習(xí)和心得。

不論古代還是當(dāng)代，每位畫家都有自己的用色習(xí)慣。顏料品種和數(shù)量的選擇是畫家在繪畫實(shí)踐中逐漸形成的習(xí)慣，運(yùn)用顏色種類的多和少，每位畫家的認(rèn)識(shí)是不同的，這完全要根據(jù)個(gè)人色彩感覺和偏愛來決定。實(shí)際上，絕大多數(shù)畫家在調(diào)色板上的用色是有限的，世界著名繪畫技法專家拉爾夫梅耶認(rèn)為，應(yīng)該把限制學(xué)生使用過多的顏色作為一條色彩教學(xué)的紀(jì)律執(zhí)行。英國的佛里德里奇在他的《油畫材料與技法百科全書》中列舉了九種基本顏色，他認(rèn)為這些顏料足可以調(diào)合出豐富的顏色。下面我結(jié)合著自身的個(gè)例來介紹一下對(duì)本人常用色的認(rèn)識(shí)。

本人在繪畫創(chuàng)作中的習(xí)慣用色為：鋅鈦白、土黃、土紅、鈷藍(lán)、群青和熟褐。在必要的時(shí)候會(huì)加上茜草紅和酞菁寶石翠綠。到繪畫的最后階段會(huì)用到一點(diǎn)點(diǎn)的象牙黑。我們知道，油畫顏料是由顏料粉+結(jié)合劑（調(diào)色油或蜂蠟）構(gòu)成，由此可知，油畫顏料的質(zhì)量取決于兩個(gè)構(gòu)成成分的質(zhì)量。在十九世紀(jì)管狀顏料出現(xiàn)之前，油畫家基本都是自己制作顏料，手工自制能夠?qū)︻伭蠘?gòu)成和質(zhì)量比較清楚，可根據(jù)個(gè)人用色的習(xí)慣來控制顏色用油的稠薄和干燥的速度。現(xiàn)在由于技術(shù)條件的進(jìn)步的運(yùn)輸?shù)陌l(fā)達(dá)，絕大多數(shù)畫家主要還是購買已經(jīng)生產(chǎn)好的顏料。我習(xí)慣用的油畫顏料品牌有“VAN GOGH”、“REMBRANDT”和“PEBEO”，個(gè)人感覺它們的顏料顆粒比較柔細(xì)膩，穩(wěn)定性較好。我將常用色性能的分析列表如下：

下面結(jié)合自己的實(shí)踐體驗(yàn)逐一分析：

鋅鈦白。鋅鈦白是取鋅白和鈦白的最優(yōu)比例調(diào)合而成，是目前最常用的白色油畫顏料之一。起初我是用鈦白，它的覆蓋力強(qiáng)，在創(chuàng)作中鋪大關(guān)系時(shí)，用它和其他顏色相調(diào)合，使每種顏色的純度降低，明度提高，為以后的罩染做好鋪墊。如果最初起形的線稿有調(diào)整，可以用鈦白進(jìn)行多層覆蓋。在提白階段，鈦白顏色干燥的時(shí)間適中，有利于顏色的銜接和反復(fù)的修改。我在2003年創(chuàng)作的戲裝靜物畫《塔頭一戲裝》中的石膏像完全是用鈦白所畫，2006年的時(shí)候發(fā)現(xiàn)石膏的白色有些發(fā)黃發(fā)暗。我當(dāng)時(shí)是使用國產(chǎn)的鈦白，穩(wěn)定性不是很好，如果改用鋅白，雖然穩(wěn)定，但覆蓋力又弱，于是我最終選用了鋅鈦白，鋅鈦白顏料結(jié)合了前兩者的優(yōu)點(diǎn)，我用鋅鈦白創(chuàng)作《沉醉》中的石膏像，幾年過去，白顏色依然看不出任何變化。其實(shí)現(xiàn)在進(jìn)口的鈦白穩(wěn)定性都很好，不論鈦白還是鋅鈦白，都是近代生產(chǎn)的顏料，從覆蓋力和穩(wěn)定性上都比不上鉛白，在相關(guān)的資料書中可知，巴洛克后期的很多畫作，在深色透明顏料部分出現(xiàn)了很多嚴(yán)重的裂紋，用鉛白畫過的部分就保留得很好，這就是為什么鉛白是古代畫家最喜愛最常用的顏色之一。但是，鉛白的弊端很大，有很強(qiáng)的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重后果。今天，鉛白基本被鈦白或鋅鈦白所代替，但在部分歐洲國家依舊保留著生產(chǎn)和使用鉛白的習(xí)慣。

土黃、土紅和茜草紅。土黃、土紅是顏料中最重要、最穩(wěn)定的色彩。土紅屬礦物質(zhì)顏料，有極強(qiáng)的覆蓋力，干后結(jié)實(shí)，我喜歡用土紅制作畫布底色，曾經(jīng)也試過熟褐、生褐和赭石，在一次去朋友的畫室中，他的一張石膏油畫吸引了我，石膏頭像是層層提白刻畫而出，在石膏的暗部有一種淡淡的泛著土紅味的效果，顏色不發(fā)悶，很透氣。這使我開始注意用土紅制作底子，自覺效果不錯(cuò)。土黃也屬礦物質(zhì)顏料，是天然的含鐵化合物，今天我們購買的土黃很多都是人工合成的，它有很強(qiáng)的著色力和覆蓋性，干后色層堅(jiān)實(shí)。土黃和土紅是很多畫家喜歡刻畫人物、人體膚色必不可少的顏色，古典大師凡·愛克、提香、魯本斯都很喜歡運(yùn)用它（注：實(shí)際上，古代的繪畫大師都是自制顏色，而且各國油畫顏料在用料成分上都有差別，很難準(zhǔn)確的界定大師們實(shí)際用色的名稱，甚至由于史料和翻譯等原因，可能并不是目前我們所理解的顏色，本文例舉大師的習(xí)慣用色，權(quán)作參考）。

茜草紅分天然和人工兩種，天然的茜草紅是由茜草植物根通過煮沸提取出一種液體，再和黏土結(jié)合形成一種艷麗而透明的紅色顏料，根據(jù)形成的色調(diào)可形成玫瑰、淺紅、中紅、深紅還有紫色系列。天然茜草紅最大的缺點(diǎn)就是耐久性差，變色快。現(xiàn)在市面應(yīng)用的茜草紅，也叫茜素紅，是一種煤焦油顏料，它的耐久性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過天然產(chǎn)品，人工茜草紅中包含茜素，是一種相對(duì)持久不褪色的物質(zhì)，且耐光性能好?！癡ANGOGH”油畫顏料中分淺茜草紅、茜草紅、深茜草紅三種，我喜歡色彩傾向偏冷偏紫的茜草紅，有時(shí)候在繪畫中特別需要這種顏色，利用它結(jié)合其他顏色來繪制人物臉部的膚色，效果非常好。

群青、鈷藍(lán)和酞菁寶石翠綠。群青和鈷藍(lán)是畫家經(jīng)常使用的藍(lán)色。群青分兩種，一種是由天然青金石（次等寶石）加工制成，這種天然群青色彩清亮透明，穩(wěn)定性好，但價(jià)格昂貴，是其他藍(lán)色無法替代的，非常適合透明技法。群青粉用油量低，耐溫性強(qiáng)，干燥得慢，古代很多畫家都喜歡將群青薄薄的涂在淺底子上，比如天空或者衣服的基本色調(diào)等；另一種是人工合成的，含有硫化物，和一些顏色調(diào)配時(shí)要慎重，比如人工群青+祖母綠會(huì)發(fā)生一定的化學(xué)反映，導(dǎo)致顏色變色。也避免和酸性物質(zhì)接觸發(fā)生化學(xué)反應(yīng)或產(chǎn)生吸濕作用，在畫面的表層產(chǎn)生白色粉末狀物質(zhì)（硫化氫），即所謂的群青病，但這種釉膜分解的物質(zhì)用酒精很容易清除。鈷藍(lán)，即氧化鈷，主要成分是鋁酸鈷，色彩亮麗，既耐酸又耐堿，也有較的耐熱性，但著色力和覆蓋力都不強(qiáng)。鈷藍(lán)的特性是干燥速度較快，如果涂在尚未充分干燥的顏料涂層上，畫面容易產(chǎn)生裂紋。和所有的冷調(diào)子顏色一樣，如果調(diào)和油變黃，鈷藍(lán)的顏色肯定會(huì)受到影響。我用過某些國產(chǎn)的群青顏料，厚涂時(shí)容易拉絲、發(fā)粘稠；薄涂時(shí)有顆粒感，不均勻。所以個(gè)人建議使用顏色多注意品牌之間的橫向?qū)Ρ?。不建議使用價(jià)格比較低廉的鈷藍(lán)，因?yàn)楹芏喽际怯扇斯と呵嗪桶咨旌瞎磧兜摹?/p>

酞菁寶石翠綠是由酞菁綠和寶石翠綠混合成的。酞菁綠的成分主要是銅酞菁，是無毒的有機(jī)顏料，耐光力和著色力非常優(yōu)秀，可用于透明罩染。寶石翠綠又名叫祖母綠，色彩鮮艷透明。傳統(tǒng)的寶石翠綠成分是砷化銅，有毒，對(duì)酸堿不穩(wěn)定，遇含硫化物質(zhì)的顏料，比如鎘黃、朱砂、群青都不能很好調(diào)配，容易變色發(fā)黑，現(xiàn)已被淘汰。現(xiàn)代生產(chǎn)的翠綠大都是由水合氧化鉻綠或酞菁綠構(gòu)成，所以我在試驗(yàn)中將群青（VAN GOGH品牌）和酞菁寶石翠綠（PEBEO品牌）、土黃（VAN GOGH品牌）進(jìn)行混合試驗(yàn)，幾年過去，顏色沒有變暗的反應(yīng)。所以我認(rèn)為材料書要學(xué)習(xí)，實(shí)踐和認(rèn)識(shí)要更加重視。

熟褐和象牙黑。熟褐是屬于褐色系中最常用的顏色，它的原材料是天然棕土，色調(diào)偏紅偏暖，透明度差，耐光性強(qiáng)。盡管工具書上記載各種顏色的耐光力如何強(qiáng)，其實(shí)任何一幅油畫都不能長(zhǎng)期在陽光下直曬，在我的試驗(yàn)中，長(zhǎng)期受光的褐色會(huì)變暗，因?yàn)槭旌诸伾w粒較輕，往往會(huì)分解，容易從其他顏色中“浮”出來，呈現(xiàn)暗褐色調(diào)。熟褐顏料在不同品牌中的配料是不同的，干燥速度也不一樣，比如“CLASSICO”品牌的熟褐要比其他牌子的干燥得快，獨(dú)自使用或混合其他顏色后在六、七個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間即可干燥。如果你用了這個(gè)品牌的熟褐，3-4小時(shí)就要注意清理一下調(diào)色板，否則，時(shí)間長(zhǎng)了它會(huì)呈膜狀粘固在調(diào)色板上，清理比較費(fèi)事。我曾經(jīng)用熟褐加一點(diǎn)赭石做過色底，顏料和油用量不宜稠厚，否則，在疊加其他顏色后，長(zhǎng)時(shí)間容易產(chǎn)生裂紋。熟褐的色相偏暖，比較靠近人皮膚暗部的顏色，銜接過渡也很容易，所以很多古典寫實(shí)繪畫大師都非常喜歡它。象牙黑不是純黑，是一種偏暖而半透明的黑色，性能穩(wěn)定，耐光力好。我經(jīng)常在作畫的最后環(huán)節(jié)用到它，它單個(gè)使用容易有裂變隱患，所以通常我會(huì)調(diào)一點(diǎn)點(diǎn)別的顏料再涂到畫面需要的地方。

其實(shí)，在實(shí)踐中你會(huì)發(fā)現(xiàn)顏色之間的性能關(guān)系都是相對(duì)的。顏料的透明屬性和遮蓋力都不是絕對(duì)的，在繪畫中大量的顏色都是處于各種半透明的狀態(tài)，如果應(yīng)用馬蒂樹脂等媒介劑，可以使某些本來不很透明的顏料產(chǎn)生一定的透明度。顏色之間的性能關(guān)系也是發(fā)展的，以前很多技法書中介紹有些顏色是不能混合的，但是今天由于科技的發(fā)展，新的化工原料的發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用，將以前不可以的變成了可以的，比如人工群青和土黃就可以正常調(diào)和，不發(fā)生顏色改變。這里就不再一一贅述。通過實(shí)踐學(xué)習(xí)才能逐漸積累對(duì)顏色的認(rèn)識(shí)，也漸漸體會(huì)到其中的樂趣?？傊瑢?duì)于個(gè)人常用色的研究既要尊重前賢的經(jīng)驗(yàn)，又要自身去操作總結(jié)。用相對(duì)和發(fā)展的眼光看待顏料性能的學(xué)習(xí)，才是對(duì)待油畫研究科學(xué)的態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)方法。